凱托集團

A. 關於綠谷靈芝寶，「一生一死」兩癌患震驚美國，是真的嗎

是的，詳細如下：

2003年9月，作者的朋友Donnas唐娜的3歲小女兒Madison（麥迪遜）被診斷患了神經膠質瘤，其主治醫生說：「外科手術或其他任何方式都無法摘除這個腫瘤……，或許她最多隻能活3個月。」，此時當地一家中醫門診部提供了來自中國的抗癌中葯「綠谷靈芝寶」，小傢伙的生存狀況大為改觀。
然而，2004年12月下旬，醫院給小麥迪遜繼續做化療，但期間不允許配合服用抗癌中葯。結果不到半個月，小傢伙靜靜地離開了人世。
同樣是2004年美籍華人Mei Chiao Chen（中文名：陳美芝）女士被確診為晚期卵巢癌時腫塊已達30×20×10cm，重13公斤，伴大量腹水，腹壁肌肉皮下巨大轉移，兩側腹股溝、左腋下淋巴結轉移，專家認為已無治療意義，被安排到「安寧」病房。
但在「綠谷靈芝寶」的幫助下，Mei Chiao Chen的腫瘤開始縮小、松動、變軟，頂部皮膚角質化消失，與腫瘤粘連分離，腹水逐漸消失，生活自理。報告顯示，僅靠「綠谷靈芝寶」，十個月內，腫瘤竟縮小為19×12×8cm。現在她康復情況良好。
一生一死的兩病例在美國引起了極大震動，許多美國專業人士對傳統的「美式抗癌」模式提出了強烈質疑，紛紛把目光投向了「綠谷靈芝寶」這棵他們眼中的「東方神草」！
不久前在美國洛杉磯舉行的「第32屆美國癌症年會」上，大會主席、美國著名腫瘤權威專家弗蘭克博士認為「綠谷靈芝寶」的作用機理獨特，且有抑殺腫瘤和提高機體免疫力的雙重作用，是目前最優秀的放化療生物反應調節劑；在「選擇性手術+適當放化療+全程綠谷靈芝寶」的整合治療模式中，具有不可替代的作用，值得在全球范圍內推廣。
「一種更為人道的癌症療法」
懷著挽救美國腫瘤患者的美好心願，美國著名作家——莎蓉女士不遠萬里遠渡重洋來到中國和這棵「東方神草」綠谷靈芝寶做了一次零距離接觸。
通過與中國十餘位腫瘤專家、葯物學家、靈芝研究專家的對話，與中國四十餘位腫瘤患者面對面的交流，對「綠谷靈芝寶」的生產企業綠谷集團的抗癌事業的采訪，探索中國癌症的解決方案，親身感受到了「中式抗癌」的博大精深。
莎蓉女士在後來所著的《china's cancer solution》（《中國癌症解決方案》）中，多次描述：「我從中國的采訪中得出了一個真實的結論：綠谷公司確實研究出一種創新的、人道的癌症療法。這種取自世界上最神奇的靈芝的抗癌葯物「綠谷靈芝寶」，將放化療的副作用減少到最低程度，成為了東方醫葯和西方醫葯相結合的最佳產品。簡單說，「綠谷靈芝寶」在分子水平上摧毀癌細胞，對健康的細胞不僅沒有任何傷害，而且還能修復損傷的細胞。迄今為止，它是世界上僅有的最好的治療方法。」
為此，莎蓉女士寫出了一本在美國引起轟動的著作《china's cancer solution》，第一次以全新視覺，反映了「中式抗癌」和「美式抗癌」的碰撞。
莎蓉女士在書中指出：「中美文化的差異、美國人的偏見致使美國人到現在才知道：在中國，有一種正挽救著百萬腫瘤患者的生命，同時也能挽救美國腫瘤患者生命的治療手段——選擇性手術+適當放化療+全程綠谷靈芝寶。」

■作者簡介
【莎蓉·布魯凱托】
莎蓉·布魯凱托（Sharon Brucato），美國南加州人，著名女作家，行文記事以忠於事實而著稱。
畢業於美國加州大學洛杉磯分校（UCLA），致力於介紹近20年來在健康產業和計算機方面最有用的產品，這些包括中草葯研究的最新成果，計算機網路以及數據存儲等。
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B. 做一個企業標志的PPT要從哪些方面著手

標志與企業形象設計設計方法與訓練
第二章:設計方法與訓練
第一節:企業識別系統設計的基本程序
一,准備階段
全身心地投入
對於客戶的立場,設計師應該以最大熱忱去悉心聆聽.如果客戶感到設計師小覷了那些對他們來說事關重大的問題.那麼在之後的合作中他們將會拒絕接受任何創新方案.設計師的職責之一就是敲開客戶和觀眾的心扉,讓他們去接納那些他們從未預見的無限創意.
1,改良企業標志的設計開發
改良企業標志,將現有的設計系統加以整理,統合予以標准化的設計,使識別更加成熟,精緻化.
2,同時變更企業標志的設計開發
同時變更企業全部基本設計系統及應用設計系統,這要舍棄現有價值,以達到升華企業識別的目的.
3,同時變更公司名稱的設計開發
同時變更公司名稱,就必須設定目標,使大多數人對變更公司名稱產生期望與共識.
其中最重要的准備在於設定設計概念,設計開發實質的出發點.所謂設計概念,是確定形象目標及企業溝通中,構築形象,採用合理的設計要素,以適當的手段組合與構築形象.
二,設計開發階段
在企業形象識別的開發中,之所以劃諸多時間與精力在企業標志的創意上,不僅因其結果會影響企業形象系統的風格.同時也因為一旦確定,便不能輕易改變.設計中必須盡可能多地產生創意,追求開發出高水平的設計.
獨自創意捕捉創意點子
多數情況下,我們是獨自完成創意構思,在向客戶描述公司形象傳播方面的時候,大腦即刻發動,創意點子便在心頭涌動了.這時候不僅是在聽取問題的各處細節,而且也是在加工處理這些信息,並在頭腦中醞釀著各式各樣的想法.這些時斷時續,雜亂無章,自由自在,噴涌而出的念頭一並涌來,整個過程從頭至尾,創意都會接連不斷的閃現,必須被記錄下來.寫下這些想法,畫出草圖,然後工工整整的把它們放在一個文件夾里供日後參考查閱.把客戶所說的全部內容,頭腦中閃現的任何想法,每個所見的,可能扭轉對問題思考方式的刺激因素全部寫下來吧.
集體創意
在搜集創意點子的階段,再多的頭腦參與其中都不為過,很可能一個人碰壁難行的地方恰恰會是另一個人發現幸運窗口的福地.
在產生創意的過程中只要出謀劃策,不需要評審創意點子或創意手段.每個人都是平等地參與,沒有什麼主意是餿主意,應該記錄下所有的想法,陳述或創意點子.集體創意可是一門設計方法的藝術.
三,評估修正定型階段
評判創意,需要在現實主義和創新精神之間保持平衡.冷靜客觀的態度可以防止那些極為古怪難懂的創意被付諸實施.現實主義時刻提醒著我們不要忘記設計最終的項目目標,並迫使我們接受設計的種種客觀限制.(例如可讀性和預算問題).而且,在評估修正我們絕好的創意時,保持客觀的心態還能有助於我們與那些對設計不很在行,想法又過於天真的客戶順利合作.
另一方面,保持創新精神有助於使你的主題在所有的宣傳作品中脫穎而出.所以在整個評估修正過程中,必須同時保持現實主義的態度和創新精神.過於大膽創新會令你忽視這一項目的傳播目標.而過於現實則會讓創意變的平庸,缺乏新鮮感.
四,編制企業形象設計手冊階段
為了確保企業形象設計概念准確無誤地應用,達到企業視覺形象的統一性和完整性,必須將企業形象的統一性與完整性.必須將企業形象設計基本要素及應用的規定編輯成一份權威的文件,即企業識別手冊,簡稱VI手冊.
VI手冊是企業在各種對外形象宣傳中貫徹應用VI的"法律".是企業形象推廣的標准,同技術標准,管理規章制度一樣,是必須嚴格執行的規範文件.它要求保證企業形象以同一的視覺語言傳達出去,達到一致的目標.它還能使各類廣告及傳媒保持一定的設計應用標准,方便內部管理,增加執行效率.
處理企業對外的宣傳,廣告和營銷部門等,還有受公司委託的廣告代理商,印刷公司,設計公司等都是公司發送手冊的對象.此外各分公司,各職能部門的負責人也在發送之列.不同公司的企業識別手冊內容有所區別,以經營方式和服務性質決定手冊的內容和規模,在手冊編輯之前,需要由設計師與企業高層主管先討論企業形象設計計劃的必要內容,再確定手冊的項目.
第二節,標志與企業形象設計的設計訓練
本單元主要目的在於協助學生完成相對完整的標志創意,強調意念的准確傳達,課題有一定的自主性,學生可以根據自己的興趣選擇命題,主要鍛煉綜合能力,應變能力和協調形態關系的能力,並達到表達手段的個性化,從而建立獨立完成設計的創作信心.
1,設計一個標志
在一個過度飽和的視覺環境中,設計出一個醒目,難忘而合適的簡潔圖形不是那麼容易的.創意的途徑可以是眾多設計師忙於同一個創意,也可以採取每個設計師設計一個不同的創意.然後將為數眾多的設計草圖貼在牆上,供團隊討論.每個初步方案都可能是新方案的催化劑.另外,標志還必須能適應各種不同的媒介和應用方式.在改良標志設計過程中,設計師必須仔細研究現有圖形的價值.了解它對於企業文化意味著什麼,找到一種既可以保留最初標志內涵的元素,又能將其轉變成更好的創意和更強大,更長久的視覺形式的方法.
1,設計一個標志
在一個過度飽和的視覺環境中,設計出一個醒目,難忘而合適的簡潔圖形不是那麼容易的.創意的途徑可以是眾多設計師忙於同一個創意,也可以採取每個設計師設計一個不同的創意.然後將為數眾多的設計草圖貼在牆上,供團隊討論.每個初步方案都可能是新方案的催化劑.另外,標志還必須能適應各種不同的媒介和應用方式.在改良標志設計過程中,設計師必須仔細研究現有圖形的價值.了解它對於企業文化意味著什麼,找到一種既可以保留最初標志內涵的元素,又能將其轉變成更好的創意和更強大,更長久的視覺形式的方法.
學習範例——TIVo標志
絕大多數客戶在請設計公司設計時,已經知道自己想要的是什麼,只是不知道怎樣將自己的想法表現出來.克羅蘭集團碰到的TIVo也不例外.
TIVo的開發者們想要一個有親和力的名稱,想用一個綽號"電視世界"作為自己預錄產品公司的名稱.他們知道自己想要的名稱應該非常獨特.問題正是如何讓消費者知道自己的產品 盡管TIVo是一種與電視有關的產品,但這種數字技術與通常的電視非常不同,就像是收音機不同於互聯網一樣.
TIVo允許用戶對電視節目進行欄目編輯,觀眾可以在自己選定的時間來看自己想看的內容.
學習範例——澳大利亞7頻道標志
澳大利亞於1956年有了電視,正好趕上轉播墨爾本奧運會.當時有三個頻道:2,7,和9頻道.經過多年競爭和多次標志變化後,就在2000年悉尼奧運會的前夕,9頻道的收視率走到了最前面,於是,在後面追趕的7頻道決定對標志進行全面更新,以迎接奧運會和新千年.
電視台找到了"凱托·帕賴爾合作者"尋求幫助.當設計公司開始為這家客戶工作時,7頻道使用的是一個圓圈環繞的紅色數字7作為標志.麻煩在於,這是一款很尋常的標志,英國和美國都有類似的東西.問題是如何處理這個"7",凱托找到了一個很好的答案.
2,以文字為元素的標志設計
文字標志就是採用特定字體的詞(或片語)為設計元素之一構成的標志.字體可以是標准,帶修飾的,也可以完全是重新設計的.文字所構成的標志圖形不僅要獨特,而且還要持久性以及可持續發展性.文字標識要能做到在不同的范圍和媒介中都容易辨認,無論它是用絲網印在圓珠筆上還是用燈光投射在大樓的外部裝飾上都必須清晰明了.文字標志設計要仔細探究文字的藝術,設計師要考慮每個字體的特徵以及它們之間的關系,文字所構成的標志必須能表達出適合企業的個性和定位.
作業名稱——VI設計之標志設計
作業形式——根據標志的圖形元素,結構,形式展開學習,自選課題進行標志設計.
訓練目的——標志開發是整個VI系統的重中之重,從圖形到賦予理念和意義的標志,可以說是決定企業形象成敗的重要過程.
課程時間——2課時(部分利用課余時間)
作業要求——模擬一家公司或自己策劃一個課題進行設計.在設計標志的時候要注意整個VI課題的可操作性,連貫性,標志只是整個VI課題的開篇作業,但標志設計是整個課題重中之重,一旦方案確定,將對下面的作業產生影響.標志方案要求每人出20幅電腦稿,並做出必要的設計說明.通過學習,讓學生對標志設計有一個新的認知,提高綜合設計水平.建議列印在A4紙上,每張4幅,共5張.
作業

C. 公司最近要找設計公司做全案，誰可以介紹啊幾家好的啊不勝感謝

那要看你公司的預算有多少了？如果預算過百萬那就找國際知名的設計公司，比如朗濤、肯凱托。如果預算沒有那麼多，可以找東道、正邦。國內的價錢就是經濟便宜，不過也得好好挑選，這些公司規模雖然很大，不過可能給你做東西的是一群實習生。所以必須得有分辨能力。也可以找性價比高一點的清美未來，公司規模沒有很大，關鍵是服務好。把你的話當成回事兒。這幾家公司我都找過，最滿意的還是清美，跟他們合作挺順利的。

D. 蔡登山的《中華英才》贊其「兩岸文化交流的推手」

最早與 蔡登山先生結識，應該是去年三月，我正好在望京拜訪社科院文學所的張炯教授，結果那天張教授誤記了飛機航班，等我從東郊趕到望京時，他已經到了西安，我只好一個人閑逛望京的幾家書店——這些書店在北京都是有大名的，但由於遠，自己之前一直未曾來過。
閑逛中，我買了一本《民國的身影》，因為我也在寫民國文人的系列散文，想通過這本書收獲點什麼，作者就是蔡登山先生，當時記得，蔡先生是台灣人，作家，且是一位知識淵博的學問家。書的封面淡雅素凈，頗有一襲長衫、立地書櫥的謙遜與儒雅。在我心目中，遠在台灣的蔡先生也應該是這個樣子。
後因友人引薦，我得以在台灣秀威出版公司出版自己的專著，而接納我的，正是公司總編蔡登山先生，我忽然想起了當時在書店裡偶然邂逅的那本書，以及那淡雅、儒雅與謙遜的意象。
在蔡先生的親自提攜與關心下，我的兩部專著均在台島出版，自然地，我與蔡先生也熟悉起來，他的形象在我心目中也逐漸立體起來——豈止是簡簡單單的謙遜儒雅？蔡先生的博學、求實與嚴謹的做派，早是名滿天下。作為台灣知名電影人的蔡先生，不但是一位飲譽台島的隨筆作家，更是一位聲播兩岸的出版家與文學學者，而且蔡先生的治學精神、以及對學術的敬畏，一直為大陸及海外學術界同仁所仰慕。 作為台北最著名的電影院——國賓戲院的經理之子，蔡登山似乎命中註定從小就與電影、文學有著密不可分的關系。
幼年的蔡登山，一直在台南鄉下生活，而那時的台灣還處於經濟發展的緩慢期，城鄉貧富差距大，鄉下生活簡單無趣。由於鄉間沒有電影院，孩子們對於電影的理解只有靠露天電影的播放。但這種簡陋的電影設施，粗糙的畫面與音質，加上乏善可陳的電影內容——那時正是文藝審查制度嚴格的年代，種種這些，自然無法吸引蔡登山少年時的興趣。
所以，他萬萬也沒想到，自己今後會與電影結緣。
等到蔡登山考上了遠在台北市淡水縣的淡江文理學院——即今天的淡江大學，處於十八歲的他，一下子因從南到北的遷徙，以及從南部鄉村在北部都市的變化而打開了思路。尤其是上個世紀六十年代，隨著知名導演李翰祥的來台發展，以及邵氏影業公司在台灣的拓荒——邵氏集團的兩位導演胡金銓與張徹所拍攝的大量精彩影片如《龍門客棧》等，都曾在當時風靡台島。
可以這樣說，年輕時蔡登山的理想，是與台灣的電影事業幾乎同時起飛的。攻讀大學期間的蔡登山，幾乎台北所有的電影院都留下了他的身影，如國賓戲院、兒童戲院與大世界戲院等等，無論中片西片，華語片還是閩南語片，讀大學的蔡登山必不放過，用他自己的話說，幾乎到了「趨之若鶩、欲罷不能」的地步。
但是，淡水是台北市的郊區，去台北看電影就要去市中心的西門町，這對於正在讀書的蔡登山來說，並不是很方便。好在蔡登山的父親與朋友在淡水合夥經營了一家「淡水光復戲院」，這家電影院主要是「接映」從台北大電影院已經放過的片子。在自己家合股開的電影院看電影，自然是不收錢的。大學四年裡，除了一些比較糟糕的爛片之外，幾乎在台灣上映的所有好電影，蔡登山都一一看過。而且，因看電影他還結識了一幫朋友，有的是在電影院結識的，有的是自己班上或宿舍里的同學，甚至他還和一位鄭姓的同學籌劃著拍一部電影，意圖去角逐台灣的「金穗電影獎」。
到了大四，同學們都忙著找工作，蔡登山決定報考碩士研究生，與今天的「考研族」一樣，蔡登山決定選擇漢語言文學系為自己的主攻方向，結果，由於長期關注的是電影藝術，在考研時，兩門國學必考科《楚辭》與《文字學》發揮的不理想，考了一個第七名，但是導師只錄取前五名，言外之意，倘若前五名中有兩人不來報到，那麼蔡登山才有機會被「補錄」——可惜的是，蔡登山並未等來這個機會。
就當時的台灣來說，大學應屆畢業生，除了考研外，得馬上去當兵，若考上研究生可在畢業後再服軍官役。一般大學畢業生要服軍官役，得通過考試。而當時的蔡登山卻太自信自己可以考上研究生，結果事與願違，且又錯過了考軍官的時間，迫不得已之下，他只得當二等兵，那時當軍官在職稱待遇都有天壤之別。因此彼此穿上軍裝之後，同學轉眼成了長官，蔡登山對此非常不適應，「班上的男同學幾乎都服軍官役，而我卻是一個二等大頭兵。」 軍中兩年的日子並不好受，每日「稍息立正」的口號，如機器人一般的早操，將生性浪漫的蔡登山折磨的非常不堪。用他自己的話說，「把我念研究所的雄心壯志和美好的電影夢，完全摧毀殆盡。」
兩年時間在煎熬與磨難中慢慢過去了，因為退伍後的蔡登山沒有參加教師資格證的考試，所以他亦不能像其他同學一樣在一所中學里任教，而蔡登山的父親在當時正好和朋友一起投資了一部武俠電影，一時人手不夠，於是讓待業在家的蔡登山前來幫忙。
看電影是一回事，策劃電影又是另一回事，身份的轉變，讓蔡登山有些不習慣，於是他從影片資料庫的管理員做起，每天周旋於發放劇照、張貼海報、與各大電影院溝通以及刊登廣告等事宜之中，這也為他今後成為一名卓越的評論家與出版家奠定了別人所不具備的功底，只有這樣事無巨細地了解每一個環節，才能對自己所研究、批評的領域有著更為精深獨到的見解。
在做這些工作的同時，蔡登山陷入了對問題的思考之中。他敏銳地認識到對於一部影片而言，宣傳工作是極其重要的。常常一部精彩的影片卻沒有可觀的票房，甚至遭遇慘敗，究其原因還是因為宣傳策劃團隊不到位。當時台灣並沒有一家專業且成規模的策劃公司來做此事，大量類型不同的辦法，卻走相同的宣傳策略，結果導致台灣導演拍出的好片子無法推廣出去，而大陸與歐美的好片子，又在台灣沒有票房——無疑，相對於美國好萊塢的電影策劃團隊來說，台灣的文化宣傳產業仍很薄弱。
出身中文系的蔡登山這時有了「決定成立一個工作室」的想法，第一個贊同他的想法並與他合作的，便是讀大學時兩人想一起拍一部電影的室友鄭同學。在工作室剛剛營業的時候，卻遭遇了紛至沓來的困難——其中最大的困難就是和當局的抗爭。
當時的台灣，電影審查制度嚴格，對於影片的片名、內容都有著非常嚴格甚至極端的管理辦法，要麼亂剪影片，把一部好端端的片子弄得支離破碎，要麼乾脆不讓電影上映，一部好電影常常因為一切莫須有的原因，而讓導演的心血成為泡影，蔡登山不但忙於影片的宣傳工作，還時常奔走於電影公司與電影管理部門之間，為一部電影的上市而奔走。
一九九三年，澳大利亞女導演簡·坎皮恩導演的電影《鋼琴課》風靡全球，獲得戛納電影節金棕櫚大獎，在台灣影迷們的熱切期望下，蔡登山的春暉電影公司買獲了這個電影的台灣播放權，但是當局非要針對影片里的一個鏡頭提出剪切——男主人公哈維·凱托光著身子遛鳥，這個鏡頭在影片中不但恰到好處，而且還起著承上啟下的作用，一旦剪切了，片子也就不完整了。
蔡登山無法接受這一無理要求，於是他動員了媒體與社會賢達人士一起，與不講道理的審查部門據理力爭。最後在雙方共同召開的一次聽證會上，蔡登山等人以一票勝出，審查部門只好為此修改電影審查條款——增設了「今後凡是有奧斯卡、康城、柏林、東京與威尼斯這五大影展的獲獎影片，准許有藝術性的裸體」的新規定。在此之後，台灣的電影交流事業真正地逐漸地得以繁榮起來，大量的優秀影片開始在台灣站住腳跟，而這必然又是與蔡登山當年執拗的努力與不惜一切代價的付出分不開的。 一九九三年，蔡登山的經營事業到達了巔峰，電影審查部門因為他修改了電影審查條款，他本人所策劃、宣傳的幾部影片也在台島獲得了較高聲譽與不錯的票房，蔡登山終於向電影公司提出，他想拍一部現代作家們的紀錄片。
為什麼他會有這樣的想法呢？
上個世紀五六十年代的台灣，對於一批留在大陸的作家，採取了「封殺」的辦法——既不許介紹，更不許研究，因此包括蔡登山在內的一批學者，在讀大學時對於「五四」之後尤其是對岸大陸的文學，是茫然無知的，但是大陸卻一直沒有放棄對於台灣文學的介紹與研究。兩岸同為中國人，對於自己的文學哪能因為狹隘的政治斗爭而無視歷史？
讀大學時的蔡登山，感受到了文學研究資料上的貧乏與飢渴，於是便通過一些秘密渠道，偷偷地讀到一些來自大陸或關於大陸文學的介紹資料。盡管七十年代末以後，台灣當局對於大陸不斷「解嚴」，但是年輕一代對於對岸的文學狀況，仍是陌生的。因此，作為一名學者的蔡登山，勇敢地提出了一個大膽的想法：去大陸拍攝文學紀錄片，訪談健在的大陸作家，然後帶回台灣播放，這也許是讓當代台灣年輕人更好地了解兩岸文學、喚起文化共鳴的最好方式。
獲得公司同意後，蔡登山邀請著名導演雷驤一道，為他的系列紀錄片《作家身影》掌舵護航，這部系列紀錄片共耗資八千萬台幣，分為四輯完成，蔡登山本人則出任編劇與製作人，第一輯選擇了十二位傳主：魯迅、周作人、郁達夫、徐志摩、朱自清、老舍、冰心、沉從文、巴金、曹禺、蕭乾與張愛玲。除了翻閱大量資料、進行大量采訪、求證之外，兩年中，攝制組「像一群游動的捕獵團」一般，足跡遍布大陸到港台、日韓，再到歐美、東南亞。凡是作家居停過的地方，作品故事的發生地，文獻記載的行跡處所，皆成為鏡頭捕捉獵取的對象。並且在蔡登山的力邀下，夏志清、李歐梵、王德威、餘光中、陳子善、許子東、趙園、錢理群、陳平原與汪暉等數十位海內外現當代文學研究頂級學者均成為了這組節目的評點嘉賓，這在之前任何一種文學史料中，都是未曾見過的，為此，蔡登山自豪地說：「全世界任何一所大學絕對沒有辦法將近百位頂尖的師資齊聚一堂，但這套影集中我做到了。」
值得一提的是，為了讓節目有著更強的史料意義與文學價值，蔡登山還親自自費多次往返大陸拜訪或函訪曹禺、巴金、夏衍與張愛玲等前輩文學大師，以便為後人留下珍貴影像——當時兩岸未能實現「三通」，可知這要忍受多麼大的困難與不可想像的艱辛。在采訪曹禺先生時，曹老被蔡登山的執著與熱情所感動，在病榻上強忍著病痛接受了蔡登山的訪談，並熱情地稱贊「這類沒有商業立足點的節目，竟然由民間公司不計盈虧的投下心力，這份心怎麼說我們都該好好配合！」
這套節目在台灣的電視台播出後，引起了台島的強烈反響，精緻的畫面、動人的情節加上珍貴的史料，喚起了兩岸中國人的文化共識與精神價值，一九九九年，該片榮獲台灣廣播電視文化教育電視最高獎「金鍾獎」——這既是對於蔡登山辛勤耕耘多年的肯定，更是對於兩岸文化交流的深層次呼應。 二零零六年，已經五十二歲的蔡登山就任台灣秀威出版公司總編輯。
提到秀威出版公司，多數大陸人文社科學者均對其贊譽有加，並極其欽佩。確實，在這個學術書「自費出版」成為明規則的當下，秀威公司敢於以付稿酬的方式，歡迎大陸人文社科學者投稿，短短四年內，秀威出版公司在蔡登山的領導下雲集了一大批優秀的大陸人文學者——部分甚至是頂尖學者如陳子善、雷頤、謝泳、程光煒等人，秀威出版公司為他們提供了一個將自己學術主張推廣到海峽對岸的平台。
同樣，蔡登山仍然關注於一批年輕學者——高玉、眉睫、嚴泉等年輕學者甚至八零後學者，亦都成為了秀威出版公司的作者。在出版業萎靡不振的大氣候下，在「出書難，出好書更難」的當代，蔡登山積極地為優秀的學術著作、文學創作成果尋找出路，譬如秀威出版公司的新模式——BOD出版即隨需列印、不留庫存的印刷，既大大節省了印刷成本，且開辟了出版業的新天地，使得學術著作的出版不再因為資金、銷量而變得非常困難。
當然，這並不只是蔡登山的純粹目的，畢竟秀威出版公司仍然聚集了一大批優秀的台灣本地學者與本土作家。他的目的更在於，利用秀威出版公司這個發行量廣、影響力大的專業學術社科出版平台，為海峽兩岸的文化對話提供一個更加廣闊、具體的空間。如果說，十幾年前的紀錄片《作家身影》是審視歷史，喚起兩岸文化共識的話，那麼在海峽兩岸走向和平共榮的今天，蔡登山所做的一切，更是身體力行地「活在當下」，切實、務實地為兩岸文化交流做著不可估量的貢獻。
近年來，隨著兩岸經貿文化往來的增加，蔡登山每年亦是多次往返兩岸三地，參加各類學術研討會與文化活動，從當年做著電影夢、無憂無慮的台南少年，到今年已經年近花甲、兩鬢斑白的知名學者、作家與出版家的蔡登山，雖然歷經挫折，但也不斷享受著成功的喜悅，畢竟他一直在為著自己的文化理想而不懈努力。用他自己的話說，他只是一個「知識的推手」——但這卻需要強大的力量與動力才能推動。
而且我相信，能夠把兩岸的文化與知識推動往來的人，他一定擁有強大的信念與能量。

E. 關於義大利的資料（音樂、建築、文化歷史、飲食方面的） 謝謝

義大利文化藝術體育-
新聞出版
主要報紙有：《晚郵報》《共和國報》《新聞報》《體育報》《24小時太陽報》《信使報》《今日報》《小報》。另外，還有一些地方報和主要政黨的機關報。主要綜合性期刊有：《展望》《快報》《時代》《歐洲人》和《基督教家庭》。安莎通訊社於1945年4月建立，是意最大的通訊社。義大利廣播電視公司屬國營伊利集團，向郵電部負責。廣播電台有3套節目，年播音1. 8萬多小時；有3個電視台，年播節目6000小時。此外，意還有大量私營廣播電台和電視台。
文化
提起文明古國義大利，人們立刻會聯想到歷史上顯赫一時的古羅馬帝國、於公元79年毀於維蘇威火山大爆發的龐貝古城、聞名
於世的比薩斜塔、文藝復興的發祥地佛羅倫薩、風光旖旎的水城威尼斯、被譽為世界第八大奇跡的古羅馬競技場……龐貝古城遺址是由聯合國教科文組織批準的世界遺產之一。公元79年，龐貝古城被附近的維蘇威火山噴發後淹沒，後來經過義大利考古學家挖掘，人們從龐貝古城遺址可以看出古羅馬時代的社會生活。 公元14－15世紀，義大利文藝空前繁榮，成為歐洲「文藝復興」運動的發源地，但丁、達·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、伽利略等文化與科學巨匠對人類文化的進步作出了無可比擬的巨大貢獻。如今，在義大利各地都可見到精心保存下來的古羅馬時代的宏偉建築和文藝復興時代的繪畫、雕刻、古跡和文物。

義大利著名景點 -
科洛塞競技場
Piazza del Colosseo
科洛塞競技場(又譯羅馬斗獸場）是羅馬時代最偉大的建築之一，也是保存最好的一座圓形競技場。位於威尼斯廣場的東南面。斗獸場是世界八大名勝之一，也是羅馬帝國的象徵。這座巨大的露天劇場叫做弗拉維奧劇場，因為它是由弗拉維奧家族的幾位皇帝建造的。通常，人們稱之為科洛塞。斗獸場的外觀像一座龐大的碉堡，佔地20000平方米，圍牆周長527米，直徑188米，牆高57米，相當於一座19層現代樓房的高度，場內可10.7萬觀眾。像所有羅馬的建築一樣，其基本結構是拱券結構，一系列的拱、券和恰當安排的橢圓形建築構件使整座建築極為堅固。這是當年用斗獸、英競技、賽馬、戲劇和歌舞表演的場地。這座雄偉的建築堪稱建築的楷模。是建造在一片凹地上的宏偉建築。尼祿時代，這一凹地是尼祿金殿花園里的一個人工湖。
天使的聖瑪麗亞教堂
Basilica di Santa Malia degli Angeli 天使的聖瑪麗亞教堂是1563年米開朗基羅利用迪奧克來齊亞諾浴場溫水大廳廢墟改建的，而到了十八世紀再由凡維特爾(Luigi Vanvitelli)改變為現在的模樣。入口彷萬神殿，天井高91公尺，是當時建築上的極限。
米蘭大教堂
Duomo del Milano 米蘭大教堂
雄踞在義大利米蘭市中心的米蘭大教堂亦稱聖母降生教堂，於公元1386年開工建造，1500年完成拱頂，1774年中央塔上的鍍金聖母瑪麗亞雕像就位。1897年最後完工，歷時五個世紀。不僅是米蘭的象徵，也是米蘭的中心。拿破崙曾於1805年在米蘭大教堂舉行加冕儀式。 大廳內供奉著十五世紀時米蘭大主教的遺體，頭部是白銀築就，軀體是主教真身。教堂屋頂有一小孔，正午時分，陽光正射在地板南北向的金屬條上，古人以此計時，稱為"太陽鍾"。教堂前的廣場建於1862年。中央是義大利王國第一個國王維多利奧·埃瑪努埃爾二世的騎馬銅像，廣場右側黃色建築是新古典主義建築風格的王宮，1778年建成，現在已辟為當代藝術博物館。 在米蘭大教堂廣場左側有維多利奧·埃瑪努埃爾二世長廊，建於1865 -1877年長廊呈十字形，長196米，寬47米，高47米廊頂呈拱園形，頂上裝有彩色玻璃棚。地面是用大理石鋪成的馬賽克圖案。巨大的拱形建築富麗堂皇，長廊內有裝潢考究的金銀首飾、時裝、禮品店、餐館，咖啡廳和書店。這里是米蘭市民的休閑中心，到處是休息的市民及觀光客，常年很熱鬧。穿過維多利奧·埃瑪努埃爾二世長廊來到的斯卡拉廣場（Piazza della Scala ）上有列奧爾德·達·芬奇的雕像。
威尼斯
Venizia 既有世上獨一無二的溫柔，又不乏歷史上地中海最強的高雅風景，東西方的橋梁。這座建於公元5世紀的世界著名城市位於義大利東北部，離大陸約4公里，坐落在威尼斯湖約118個大大小小的島嶼上。150多條運河和400座橋梁縱橫交錯，把這118個島嶼聯成一個城市整體。威尼斯無可比擬的獨特外貌和豐富的藝術寶藏，使它成為世界上最具有吸引力的旅遊城市。威尼斯的美離不開碧綠碧綠的水和搖搖晃晃的小船，更離不開富麗堂皇的古典建築物。站在聖馬可廣場向四周眺望，縱橫的街道在這里化身成蜿蜒的運河；在普通城市街上通行無阻的車輛，在這里變成了小船。這里的每一條小水道、小街、小教堂和小廣場都是風景，也記錄著水城燦爛的文化和歷史。
聖馬可廣場
Piazza del san.marco 聖馬可廣場被譽為最浪漫的廣場，鴿子是這里最大的特色； 嘆息橋，嘆息橋連接的兩座建築物分別是法院和監獄；一般來講，進入監獄的人都不會活著出去的，而嘆息橋就成為了他們最後唯一可以看見陽光的地方，因此，囚犯們經過這里的時候都會不自禁地發出一聲嘆息，久而久之，這些嘆息就嘆成了「嘆息橋」了…… 總督宮，威尼斯共和國時期的最高權力機關；粉紅色的大理石外牆，連續的尖型拱門和四辨花型圓窗，屬於典型的哥特式風格。 聖馬可大教堂，強烈的拜占庭風格，相傳是用來供奉福音作者聖馬可的教堂；聖馬可是威尼斯的守護神，標志物是獅子，因此，獅子也是威尼斯的標志物。 聖馬可大教堂兩旁的新舊行政官邸，一樓現在大多用做咖啡館；最著名的是弗洛里安咖啡館，據說海明威、拜倫經常在這里流連；當然，這里的咖啡也是全義大利最昂貴的~~ 貢多拉，相傳以前的船夫都是又年輕又帥氣的小夥子，邊劃船還邊唱著情歌；現在當然不是了~~ 另外，貢多拉是威尼斯最貴的交通工具，除非你的錢多的可以拿來燒，否則，象徵式地坐坐就可以了……
羅馬
Roma 這是屬於上帝和天使們的永恆之城，它建在由台泊河之間的七座山岡，幾經毀滅又幾度復興，歷史遺跡處處可見：君士坦丁門古競技場，四河噴泉、西班牙階梯……還有坐落市區天主教宗教地：梵蒂岡，又為之增添了一道風景線。
佛羅倫薩
Firenze
背負著文藝復興的碩果，是著名的文化古城和藝術天堂，一個吸引大量國際遊客的旅遊城市。作為歐洲文藝復興時期的文化中心，佛羅倫薩給現代人留下了數不勝數的重要歷史建築和歷史珍品。米開朗基羅廣場、維其奧古橋和附近的比薩斜塔等均是最重要的瀏覽景點。佛羅倫薩在義大利語中意為「鮮花之城」，它位於阿諾河谷的一塊平川上，四周丘陵環抱。它被譽為文化首都，文藝復興的概念在佛羅倫薩產生，自古希臘開始的悠久的歐洲文明是從這里邁入一個新紀元。 當初建城時，這里只是安置羅馬帝國退役士兵的地方，從4世紀開始設置羅馬天主教教區。11世紀十字軍東征的宗教狂熱幫助這座城打開了通往東方的貿易之路，但此地也曾先後被拜占庭帝國，東哥特人，倫巴第人和法蘭克人統治。1115年開始成為一個神聖羅馬帝國皇帝特許的自治城市。1282年建立佛羅倫薩共和國。1434年共和國成為美第奇家族的領地。1737年由於和奧地利王室聯姻，佛羅倫薩劃歸奧地利帝國統治。1895年法國軍隊擊敗奧地利，佛羅倫薩在1861年加入義大利王國，並與1865年成為義大利王國的首都，直到1871年遷都羅馬。
比薩
Pisa 為了紀念比薩城的守護神聖母瑪麗亞, 1063年比薩人開始在城區東北角的廣場上建築具有所謂羅馬-比薩風格(Lomanesque - Pisa Style)的比薩大教堂(Duomo- the Kaccedral)。由雕塑家布斯凱托-皮薩諾（Bonanno Pisano）主持設計，另外還有一個圓形的洗 比薩斜塔
禮堂和一個鍾塔，構成一組建築群，這也是義大利仿羅馬建築之典型。正如照片上所看到的：在這組建築群中，洗禮堂位於主教堂前面，與教堂在同一中軸線上，鍾塔在教堂的東南角，這兩個圓形建築在空間上的大小、矮高、遠近搭配得當，顯得與主教堂非常和諧。 教堂的外牆是用紅白相間的大理石砌成，色彩莊重和諧；始建於1153年的洗禮堂是一座用大理石建造的圓形建築，其大理石外牆牆面的裝飾華美、一圈精緻的尖拱券環繞著紅色的中央大圓穹頂，再被周圍的綠地所映襯，真是美不勝收；比薩斜塔更是廣場上的寵兒，實事求是地說，到這里的大部分遊客都是沖著斜塔來的。雖然世界上還有一些也是長的東倒西歪的其他斜塔，但是應該承認，比薩斜塔的名氣最大。
西西里島
Sicilia 「如果不去西西里，就像沒有到過義大利：因為在西西里你才能找到義大利的美麗之源」 西西里
這是格斯在1787年4月13日到達巴勒莫時寫下的句子，這是他為尋找西方文化的根源第一次來到義大利。的確如此，這個地中海上最大的島嶼，也是義大利面積最大的省份，的確是一塊 美麗的西西里
巧妙的土地，這里迷人的自然風景與人文風景非常的和諧地融合為一體，自然有從古至今曾經居住在這里的人們為證：這里曾經居住過希臘人、古羅馬人、拜占庭人、阿拉伯人、諾曼人、施瓦本人、西班牙人等，他們的文化已然印證在這里了。 從地圖上看，西西里島是義大利那隻伸向地中海的皮靴上的足球。它位於地中海的中心，遼闊而富饒，氣候溫暖風景秀麗，盛產柑橘、檸檬和油橄欖。無論是東海岸，還是西海岸，到處是果實累累的橘林、檸檬園和大片大片的橄欖樹林。由於其發展農林業的良好自然環境，歷史上被稱為「金盆地」。
維羅納
Verona 維羅納位於義大利北部，是有著25萬人口的義大利中等城市，它北靠阿爾卑斯山，西臨經濟重鎮米蘭，東接水城威尼斯，南通首都羅馬，從地理位置上看，它算得上是最好的軍事要塞，跟義大利眾多古城一樣，維羅納也有著悠久的歷史，城內至今依然保存著從古代、中世紀一直到文藝復興時期的大量紀念碑和一座完好的斗獸場。在過去漫長的歲月中，這座寫滿仇恨和戰爭歷史的小城一直被人們看作軍事重鎮、歷史古城。

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G. 21世紀技能：為我們所生存的時代而學習的媒體推薦

《21世紀技能：為我們所生存的時代而學習》一部描繪21世紀教育革命的指導藍圖。21世紀學校應該教給學生什麼樣的「21世紀技能」。
我呼籲教育主管部門和學校制定新的21世紀評價標准，這些標准不是簡單衡量學生會不會在考試中做一些不切實際的題目，而是考察他們是否具備21世紀技能。
——貝拉克·奧巴馬（現任美國總統）
21世紀的文盲不是那些不會閱讀或寫作的人，而是那些不會學習、學過就忘，以及重復學習的人。
——阿爾文·托夫勒
21世紀技能：為生活在現時代而學習
「特里林和菲德爾用可讀性很強、非常實用的措辭，論述了怎樣自始至終按照標准，將21世紀技能融入學校課堂。DVD光碟里到處都有令人津津樂道的場面，闡述了各種可能性。對於關於我們孩子未來的教育工作者、家長和企業領導人、政府決策者來說，這本書是一件旅行中不可多得的伴侶。」
——「21世紀技能合作夥伴」2009年度主席佩奇·約翰遜
「伯尼·特里林和查爾斯·菲德爾寫了一本真正富有遠見、為21世紀的教育提供了深邃見解的好書。他們的書為教育家、決策者、企業領導人以及其他對提高美國在全球經濟中的地位感興趣的人提供了合理而實用的建議。我向所有對在當今數字時代如何將課堂效率最大化的人力薦《21世紀技能：為我們所生存的時代而學習》。」
——西弗吉尼亞州公共教育負責人斯蒂文·L·佩因博士
「這對於所有關注美國在全球經濟條件下的競爭力的人來說，都是一本必讀書。教育工作者、決策者、企業領導人、家長和學生都能從這些針對21世紀技能的詳盡信息中獲益。」
——國家教育技術負責人協會（SETDA）常務理事瑪麗·安·沃爾夫
「在21世紀工作、生活和學習，要求我們具備一整套擴展了的技能、能力和靈活性。我們必須為畢生和整個職業生涯持續不斷地學習和掌握新技能做好准備。這對於我們未來生活都要面臨哪些來自各方面的挑戰是一次有力的探索。沒說的，此書必讀！」
——「學習聯盟」CE·、主席埃利奧特·馬西
「特里林和菲德爾使針對21世紀技能的辯論超越了空洞的說教，為我們的孩子在'知識時代'經濟條件下取得成功所需的技能和能力提供了一個堅實的、有說服力的、有感染力的論斷。他們描述的技能是成為有價值的、有奉獻精神的、睿智的公民所必不可少的生命源泉。這本書對於懷疑論者和狂熱分子來說都是必讀書！」
——紐約科學館館長、CE·瑪格麗特·哈尼
「非常欽佩伯尼·特里林和查爾斯·菲德爾揭開了21世紀技能的神秘面紗。這本書澄清了教育為什麼需要改革：是為了幫助學生為應對綜合挑戰、履行公民責任以及過上有意義的生活做好准備。《21世紀技能》一書充滿了令人耳目一新的描述，令人信服地回答了決策者和教育工作者為什麼必須快速（而不是順其自然地）實施21世紀的學習規劃。」
——全國教育協會執行董事約翰·威爾遜
「在《21世紀技能》中，伯尼·特里林和查爾斯·菲德爾為我們進行了一次在全球范圍內'搜索與替換'陳舊教育思想的操作。將'領域與順序'替換為'21世紀學習框架'，即P21的學習'彩虹'。」
——喬治·盧卡斯教育基金會執行董事米爾頓·陳
「查爾斯和伯尼的新作直擊我們國家所面臨的核心挑戰——我們現行的教育體制為孩子們掌握在21世紀'扁平'世界中取得成功所需的技能做好准備了嗎？他們在研究教育的弊病時，標准並不止於是一篇論文，而是為未來教育應有的模樣提供了一幅令人嚮往的圖景，並為我們實現應當實現的目標提供了一張路線圖。」
——校園網協會（C·SN）CE·基思·R·克魯格爾
「《21世紀技能：為我們所生存的時代而學習》為發展教育、適應21世紀社會變革需要，提供了一個富有新意且全面系統的戰略。」
——哈佛教育學院克里斯·狄德
「兩位作者所做的，就是為設計一種21世紀教育的途徑提供了一個大膽的框架，這條途徑旨在讓我們所有孩子成功應對這個偉大新世界的挑戰做好准備。」
——馬薩諸塞州教育局長保羅·里維爾
「是時候讓我們有這樣一本好用而睿智的、介紹21世紀技能的以及有如此多的公司、決策者和教育家津津樂道的書了。」
——斯坦福大學教育與學習科學教授羅伊·皮
「特里林和菲德爾展示了他們對'掌握21世紀技能意味著什麼'這個問題的全面理解。帶著筆記本讀這本書，你將可以隨時就在你所在校區如何運用書中信息寫出感想。這是一本教育管理者、課程負責人和教師必讀的一本書。」
——全美地方教育董事會協會執行董事安妮·L·布萊恩特
「《21世紀技能》到處都是有趣的例子，闡述未來若干年內工作是什麼樣子，以及深思熟慮的教育工作者如何讓孩子為在明天的工作崗位上大有作為做好准備。豐富的實例反映了作者對於'工作在美國最有創新的公司中怎麼變化'這一問題相當了解，對如何盡力改善美國的在校教育深表關切。」
——哈佛教育研究所教育與社會學教授理查德·J·莫那尼、湯普森
「特里林和菲德爾對於關鍵的21世紀學習技能的見解鞭辟入裡。生命不息，故學習不止——這本書對所有關注教育未來的人來說都是必讀的。」
——ThinkQuest與高級網路服務公司的創辦人、前IBM副董事長阿蘭·韋斯
「《21世紀技能》就許多問題提出了具體建議，例如我們能夠（其實是必須）怎樣改變課程、教學法、評估、技術運用乃至學校的組織機構，以便讓學生為在21世紀的全球社會和經濟大背景下成為有作為、有創新的公民和勞動者做好准備。」
——SRI國際學習技術中心名譽主任、哲學博士羅伯特·B·科茲瑪
「伯尼和查爾斯為改變21世紀的教與學的方式，提出了一個經過廣泛論證的超前框架。這將有助於我們所有人接受這一挑戰，帶領我們國家乃至全世界進入並超越21世紀。」
——皮爾森美國基礎教育方案與皮爾森基金會資深副會長、「21世紀技能合作夥伴」即將就任的負責人凱西·赫爾利
「這是一份文筆流暢、資料詳實的路線圖，描繪了各種各樣復雜而又相互關聯的技能、知識和看法，美國公民在日益復雜而又變動不居的技術社會中，掌握這些技能、知識和看法至關重要。」
——「波士頓科學」首任董事長約翰·E·阿比利
「這本書鼓舞人心、催人奮進，是實施和理解21世紀技能的一本實用指南。每名教師和家長都應當讀一讀，這樣他們就能為自己的孩子和學生解決好明天和今天的問題做好准備了。」
——克里基執行董事、博士巴巴拉（「博比」）·科珊
「在出現各種各樣有關系統教育的言論之後，這本書帶領我們帶回到'教育為什麼'的問題上。《21世紀技能》是對我們變化的世界、這種變化要求什麼技能以及怎樣傳授和學習這些技能等方面一次全面而出色的調查。這是一張21世紀學校教育的設計圖。」
——思科全球教育公司副董事長邁克爾·斯蒂文森
「這本書為K-12（即美國基礎教育，其中」K「代表Kindergarten（幼兒園），」12「代表12年級（相當於我國的高三）。」K－12「是指從幼兒園到12年級的教育。——譯者注）學校教育、為怎樣在傳授書本知識和培養成功必備技能之間實現平衡提供了一個極好的案例和路線圖，可以看成供家長、教育工作者和政策制定者使用的珍貴指導手冊。」
——波士頓科學博物館館長、負責人、哲學博士勞恩尼思·邁阿奧利斯
「對任何關心我們孩子的未來，關心他們在全球經濟環境下獲得成功的人來說，《21世紀技能》都是需要讀一讀的。」
——馬薩諸塞州中小學教育委員會的「21世紀技能特別工作組」組長、YearUp的創辦人和CE·傑拉德·切爾塔維安
「伯尼·特里林和查爾斯·菲德爾已經成為21世紀技能運動發展背後兩位不可或缺的聖賢之士。多年來一直有人要求我們提供一份對21世紀技能框架的深度論述，現在有了。」
——「21世紀技能合作夥伴」執行董事、數字照明集團（e-Luminate Gr·up）CE·肯·凱伊
「為理解或解釋在我們學校培養21世紀技能的緊迫性而犯愁是嗎？先從讀這本書開始吧。」
——美國學校圖書館員協會（AASL）執行董事朱莉·A·沃克
「《21世紀技能：為生活在現時代而學習》是一本重要而易讀的好書，它清晰地闡述了教育當今學習一代必須培養其21世紀技能這個現實。感謝作者在這個時代感極強的主題上獲得的清晰認識。」
——「21世紀技能合作夥伴」原負責人卡倫·凱托
「伯尼特里林和查爾斯菲德爾已經超越了圍繞'21世紀技能'的吹噓和浮躁心態，為我們重新思考在一個急需革新、創造、自勵和自我引導以及創造性解決問題能力以解決日益復雜的全球問題的世界裡如何學習和傳授知識這樣一個問題，提供了深刻而常識性的理論指南。」
——FableVisi·n公司（優質教育軟體與教材的出版公司。——譯者注）CE·保羅·雷諾茲

H. 周傑倫今年拍的電影

刺陵 周傑倫 林志玲造型名稱：刺陵
導演：朱延平
編劇：岸西
演員：周傑倫 林志玲 陳楚河 曾志偉 陳道明 苗圃 黃一飛 關曉彤
類型：劇情 動作
地區：內地 中國台灣
語言：國語
上映日期：2009年12月
劇情介紹：
一炮而紅的冒險小說作家蘭婷（林志玲），與古董商父親培養多年的手下喬飛（周傑倫），以及曾經的古董大亨華定邦(陳道明)等等一行人由於各種原因，意外的集結到一起，走上探尋寶藏之路。過程里遇到各種離奇、刺激的經歷，並成功的阻擋了外來集團掠奪祖國古董寶藏的計劃。其間蘭婷與喬飛也產生了真摯的愛情。最終一切塵埃落定，回到現實。一切故事都是蘭婷的最新小說。但是小說中的人物卻以完全不同的身份，一一在現實中出現……
沙漠熱拍 周董志玲裹毛衣
這里是最高溫度達30攝氏度的寧夏沙漠，熱浪翻滾，陽光炙烤著肌膚。周傑倫、林志玲、苗圃、曾志偉等演員卻要裹著厚厚的戲服，在這似火的驕陽下拍著新片《刺陵》。由於太熱、流汗太多，演員們往往是拍完一個鏡頭就得補妝一次。裹得嚴嚴實實的苗圃就感嘆道，「熱，非常熱，身上的這幅盔甲還特別重。」剛剛遭遇了一場嚴重沙塵暴的林志玲則一邊擦著汗，一邊笑言，「這里是天堂，比前幾天好太多了。」
據悉，《刺陵》是一部集探險、科幻、動作、搞笑於一身的影片，講述了一個未來世界的驚險尋寶故事。據周傑倫透刺陵劇照露，他在《刺陵》里的動作戲分量頗重，「有好多打的場面，幾乎天天都在打。」曾志偉則開玩笑的說，「傑倫是功夫狂，一打就起勁。」美女林志玲則輕松許多，從頭到尾都不用拍打戲。不過周董認為這樣更難，「越是簡單的戲越難拍哦，大家到時會看到不一樣的林志玲。」
[1]
傑克船長也現身亞洲新片《刺陵》?仔細一看，其實是演員陳楚河為電影殺青戲所做的新造型。《刺陵》日前在無錫拍攝結尾戲，定裝時此造型一出，蓬鬆的辮子長發綁上頭巾，劇組眾人都認同像極了《神鬼奇航》中錢寧戴普所扮演的傑克史派羅船長，不料林志玲一見他卻可愛地問？這…是扮人妖占卜師嗎?讓他很傷心。
演員陳楚河在《刺陵》中飾演武功高強自負的大漠飛鷹(卜鷹)，當年被演員周傑倫飾演的喬飛以硬幣的魔術把戲所欺騙，因此釋出藏寶圖。而周董不敵演員林志玲所飾演一心尋寶的美女小說家藍婷逼誘，只有再回沙漠一決高下。最後兩人誤會冰釋，卜鷹聽從好友建議卸下護寶重任，離開沙漠到外面的世界過著逍遙的生活。
演員周傑倫在電影中有港台第一美人林志玲陪伴，導演朱延平認為帥哥演員陳楚河在劇中形單影只也太過寂寞，因此結尾安排大陸美女苗圃也穿上比基尼，與他兩人一同浪跡天涯。相較在沙漠高溫炎熱下拍攝武打戲，在遊艇上有香檳、海風及美女相伴，對此楚河感嘆表示兩者差別實在太大了，難怪沒人想做大漠飛鷹。而苗圃走出沙漠脫下厚重的盔甲，也更顯迷人氣質，再加上出色的演技。苗圃給導演留下了深刻的印象。長宏影視總裁吳敦表示他看過片段，對未來票房很有信心。而歡樂傳媒總裁董朝暉更風趣的說，這么強的組合沒拍時就已經很有信心了。各投資方已開始准備新的拍片計劃。
這部製作預算高達上億元人民幣的賀歲大片，由長宏影視、中影集團、歡樂傳媒、中環國際娛樂、新加坡東方天蠍與香港英皇電影連手投資發行，日前已在無錫殺青，將進入後制階段，預計在年底12月29日全球同步上映。
熊貓俠 周傑倫與熊貓俠
[編輯本段]電視劇《熊貓俠》
身兼音樂製作人、歌手、導演的周傑倫將要開拍一部名為《熊貓人》的科幻偶像劇。2009年2月16日15時，周傑倫在北京出席了《熊貓人》發布會。
電視《熊貓人》，周傑倫主演科幻偶像劇
周傑倫曾透露將進軍電視圈，拍攝以熊貓為主題的科幻偶像劇。該電視劇內地投資方昨天透露，這部由周傑倫策劃、執導並主演的電視劇已經定名為《熊貓人》。周董公司旗下的南拳媽媽(聽歌)組合將作為主演出鏡，兩位女主演將分別來自大陸和台灣。
對於周傑倫來說，牛年註定又是繁忙的一年。除了要在考古題材冒險動作大片《刺陵》中與林志玲( blog)上演姐弟戀之外，他還計劃籌拍《不能說的秘密2》，和劉德華較量魔術。眼看就要忙到分身乏術，周傑倫又磨拳擦掌准備挑戰一個嶄新的領域。據介紹，這部熒屏處女作的靈感來自於大陸饋贈給台灣的大熊貓團團和圓圓。在電視劇《熊貓人》中，這兩只大熊貓將化身為正義的使者，擔當起打擊邪惡、行俠仗義、拯救世界、維護和平的重任。
周傑倫准備斥資兩千萬人民幣去圓這個電視劇之夢，並力邀台灣著名網路寫手「發條」擔任編劇。除了已經確定參演的南拳媽媽外，周傑倫計劃起用兩個女一號，台灣方面的女一號暫定為江語晨(聽歌)，大陸方面的女一號則由大陸投資方來負責尋找。投資方透露，周傑倫堅持不要當紅女星，希望找一個像當初的桂綸鎂那樣並不出名但很有潛力的藝人，因此投資方計劃在北影等院校尋找人選。
電視劇暫定於二三月份開拍，整部電視劇將不少於20集。
拍了幾部電影之後，周傑倫轉戰電視劇陣地，拍攝以熊貓為主題的科幻偶像劇。內地投資方透露，這部電視劇的名字已經確定叫《熊貓俠》，除了南拳媽媽之外，周董還將起用分別來自內地和台灣的兩個女一號。
內地投資方透露，周董別出心裁地計劃起用兩個女一號，台灣方面的女一號暫定為江語晨，內地方面的女一號則由內地投資方負責尋找。投資方透露，周傑倫提出不要當紅女星，而是希望起用像當初的桂綸鎂那樣並不出名但是很有潛力的藝人，因此投資方計劃在北影等院校尋找合適的人選。
在剛剛過去的央視春晚中，周傑倫和宋祖英的「英倫」聯袂是當晚的亮點之一，而周傑倫的才氣似乎沒有用盡的時候。從青澀出道一躍而成現如今的至尊天王，除了在音樂創作上不斷推陳出新之外，他也從不放棄其它藝術形式的嘗試。《頭文字D》、《大灌籃》到《滿城盡帶黃金甲》，周董的演技日益成熟。《不能說的秘密》自執導筒一樣揮灑自如，在影像世界中讓自己的才氣發散得淋漓盡致。
在央視春晚花絮中，一向不願多言的周傑倫面對攝像機，難得的吐露出下一步的具體舉措，准備用自己的才華再次征服公眾的他選擇了一個嶄新的領域——周傑倫將策劃、導演並主演一部具有強烈科幻色彩的電視劇《熊貓人》。
面對百般追問，周傑倫不得已的擠牙膏般將《熊貓人》的創意細節向記者一一道來。周董准備斥資兩千萬去圓自己電視劇的夢，在他的夢中，除了自己公司旗下的「南拳媽媽」成員作為主要演員出場之外，他還親自出面力邀台灣著名網路原創寫手「發條」浮出水面擔任編劇，尤為可貴的是，周董堅持不請當紅女星出任女一號，他要從眾多專業和非專業演藝人員中，挑選出適合角色塑造而又才華橫溢的中心人物。據說春晚的當夜，演出結束後，周董還馬不停蹄的趕到此次電視劇的選秀現場進行女主角的角色選擇工作，工作到很晚。
趙本山為小沈陽能夠終於在春晚上嶄露頭角而付出三年的不懈努力，以自己的名望為基礎努力抬起新人的良苦用心真的難能可貴。周傑倫2009年恰當而立，值此年齡的本山大叔尚未成名，還活躍於鄉村舞台，但二人當下的作為卻不謀而合——個人的才華和藝術造詣的最高峰，不是如何用自己的名氣為財富錦上添花，而是怎樣為其它含苞欲放的人才出謀劃策，甚至甘當人梯。人才的平台，本山的「不差錢」小試牛刀而已，周傑倫的《熊貓人》才真的志在必得。
憨態可居的熊貓如何化身正義重拳出擊對抗邪惡勢力，周董會成為「熊貓超人」和「熊貓俠」中的哪一位，在熊貓外表之下的周董如何展現自己的魅力，在台灣演藝界振臂一呼應者雲集的地位，到底能夠鼓動哪些當紅藝人客串演出，這些疑問目前還得不到解答，但我們唯一可以確定的是，善於在意料之外領域內大展身手的周傑倫，一定會給我們帶來意料之中的精彩。
音樂才子周傑倫新年又有驚人之舉，他將首次涉足電視劇領域，自製、自導、自演，拍攝科幻題材電視劇《熊貓人》，同時力捧他一手挖掘的南拳媽媽當主角。至於女一號，許多粉絲猜測可能為林依晨、SHE、楊丞琳等人，但截至目前官方並沒有透露任何信息。
《熊貓人》主題曲遭泄露
熊貓人的主題曲於上周遭泄露，歌曲時長部分有1分半版本，並且被率先的刊發在著名的傑倫組織官方網站上，隨後傑威爾音樂聲明此事件系有內鬼所做，具體相關情況，正在調查中。
據傑威爾官方網站稱，網路上流傳的所謂《熊貓人》主題曲是虛假的。
熊貓人的主題曲還沒有出來。有關事項還在調查中。
請各位傑迷不要盲目聽從謠言。
青蜂俠 青蜂俠
產生發展
《青蜂俠》（TheGreenHornet）早在1936年「出現」，美國ABC電台播出《青蜂俠》的廣播劇，至40年代推出漫畫書，這位美國超級英雄愈來愈多Fans。1966年美國ABC播出電視劇《青蜂俠》，盡管播出時間不長，但李小龍卻因此成為美國家喻戶曉的明星。其後，電影《青蜂俠》在香港問世。近年來好萊塢改編《青蜂俠》的嘗試一直沒有間斷。包括環球影業、米拉麥克斯公司都曾傳出要翻拍的消息，扮演「青蜂俠」的人選也曾先後傳出有喬治·克魯尼、傑克·吉倫哈爾等人，2004年還曾有李連傑出演加藤一角的傳聞。今年3月，哥倫比亞影業公司正式宣布獲得《青蜂俠》的電影改編權，並計劃於2009年上映。好萊塢新星塞思·羅根已經與哥倫比亞進入最後洽談階段，他將成為新任「青蜂俠」，並為影片編劇。
《青蜂俠》每集30分鍾，每集的故事相對獨立，情節比較緊湊。但是故事情節老套，在美國ABC電視網首播後沒有引起轟動，但出演「青蜂俠」華人助手凱托的李小龍在片中展現了靈活的拳腳身手，受到美國觀眾的追捧，成為美國家喻戶曉的明星，也讓他本人在美國站穩腳跟。《青蜂俠》雖然在美國沒有取得成功。但是在香港一經播出卻取得了巨大的成功。
李小龍在《青蜂俠》中是男主角二號，也就是配角，因為李小龍是華人，向來以商業利益為第一要素的好萊塢，不能容忍一個華人，成為好萊塢的明星。老闆為保票房請的是好萊塢當紅明星，但李小龍的出色表演已經蓋過了男主角一號。不過《青蜂俠》在美國並不十分紅火，本想拍續集，但沒有拍，繼而李小龍回到香港拍了真正成品作《唐山大兄》。一炮而紅，繼拍《猛龍過江》再度引起好萊塢的重視。李小龍拍《青蜂俠》後，好萊塢改編《青蜂俠》的嘗試一直沒有間斷。1971年夏季，李小龍接受香港嘉禾電影公司的邀請，以1.5萬美元的片酬簽了兩部影片，第一部是以中國武術為題材的《唐山大兄》。該片預算只有10萬美元，而且劇本也是邊拍邊寫的，在這種情況下卻創下了香港開埠以來的電影最高票房紀錄，達到了300萬港元。 繼《唐山大兄》之後，李小龍又拍攝了《精武門》，《精武門》比《唐山大兄》增加了一倍的預算，引起更大的轟動打破了亞洲票房紀錄。李小龍在片中的大無畏精神和驚人的打鬥技巧，特別是他表演中的「李三腳」和「地躺拳」和「雙節棍」，令人贊不絕口。 此後，李小龍又自組協和電影公司，自編、自導、自演了影片《猛龍過江》和《死亡游戲》，《猛龍過江》更作世界性發行。還與美國好萊塢華納電影公司聯合拍攝了《龍爭虎鬥》，並親自擔任了主角。 正當李小龍雄心勃勃，大展宏圖，准備繼續拍完《死亡游戲》的時候，由於葯物過敏，1973年7月20日突然在香港逝世，享年才32歲。李小龍隕落之後，萬民齊哀，天地同悲。如今人們還在深深的懷念著這條巨龍。正如大陸傑出詞曲作家、寫實派詩人代表申寶峰在《李小龍》中寫道「橫空巨龍降蒼穹，天地同悲五雷轟。龍雖遠去心依舊，英明永存影不終。」雖然李小龍已經離我們遠去，但是他的英雄大名永遠在人們的心中回盪，他的經典影像會永不停止的被人們回顧。 李小龍由於在武術和電影等方面有卓越的貢獻，他先後在1972年和1973年兩度被國際權威武術雜志《黑帶》評為世界七大武術家之一。1972年還被香港評為十大明星之一。美國報刊把他譽為「功夫之王」，日本人稱他為「 武之聖者」，香港報紙贊譽他為「當代中國武術及電影史上的奇才」。在美國、日本、英國、中國香港、中國台灣等國家或地區同時出版了紀念李小龍的多種多樣的雜志和特刊，都稱他為「發揚中國武術最有成效的人。」
中文名稱：青蜂俠
英文名稱：The Green Hornet
發行時間：1966年
電影導演：William Beaudine
Norman Foster
電影演員：李小龍
Walter Brooke - District Attorney F.P. Scanlon
William Dozier - Narrator
Lloyd Gough - Mike Axford
Bruce Lee - Kato(李小龍)
Gary Owens - TV newscaster
Wendy Wagner - Lenore 'Casey' Case
Van Williams - Britt Reid / Green Hornet
地區：美國
語言：英語
簡介：
◆原 名：The Green Hornet
◆譯 名：青蜂俠
◆演 員：李小龍
◆類 型：動作
◆片 長：84分鍾
◆上 映：1966年
◆國 家：美國
◆語 言：英語
◆劇情簡介:
李小龍在劇中飾演青蜂俠的助手加藤(Kato)，但大部分警惡懲奸的動作場面就成為他的表演時間，風頭經常蓋過青蜂俠，可惜該劇在美國未能成功，究其原因，可能是與主角的造型不夠討好有關，青蜂俠黑西裝一度加黑眼罩一個，欠缺了像超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠等美國漫畫英雄具備的鮮明形象，似竊匪多過似俠士，加上行動閃縮，頭腦及身手又不見得出類拔萃，在六十年代人人自我膨脹的美國，這樣的人物註定失敗。華納公司曾將同屬旗下的蝙蝠俠及青蜂俠湊合一起，拍了一出電視電影，欲借蝙蝠俠的聲勢來催谷青蜂俠，片中兩大英雄並不咬弦，有一場安排羅賓與加藤大打出手，劇本原定羅賓打贏，但李小龍誓死不從，結果只好改為打成平手，充份顯示其唔輸得的性格。
正是因為這種性格，當青蜂俠因收視欠佳而停播後，心灰意冷的李小龍把心一橫，決定回港一闖。
失之東隅，原來《青蜂俠》在香港很受歡迎，嘉禾找他談片約，結果李小龍成為世界無人不曉的名字。在《青蜂俠》失敗後，李小龍可能會接演《功夫》(Kung Fu)劇集主角金貴祥，若是這樣，他能夠走出一條不一樣的成功之路么？
電影：青蜂俠
監 制、導 演、主 演：林正英
主 演：錢嘉樂 關詠荷 於榮光
編 劇: 朱偉光
類 型：冒險 動作 喜劇
地 區：香港 對白：國語
上 映：1994年10月20日
影 片 時 長: 90 min
劇 情 簡 介
TOM是一名時事追擊版的特約女記者，負責專訪傳聞中的走私汽車大王，任務艱巨。為了保密行蹤，遂下榻於報社駐大陸的聯絡人英叔家，因而結識了亞東，並聘請了他出任助手。TOM與東技巧地奪得汽車大王的走私犯罪證據。被他派手下追殺，千鈞一發這際，青蜂俠從天而降，將壞人打個落花流水，青蜂俠功成身退又翩然消失，TOM更感惘然若失。於是，TOM立志留下，誓要找出青蜂俠……
青蜂俠的上映/發行日期
國家/地區播出時間(細節) 美國
USA 1966年9月9日 法國
France1986年1月16日芬蘭
Finland2004年12月13日芬蘭
Finland2005年7月25日......(re-release)芬蘭
Finland2006年1月17日......(re-release)
[編輯本段]【翻拍】
自2007年起，索尼電影公司就有意向重拍《青蜂俠》。但是好事多麿。本來索尼邀請到周星馳導演，並且扮演李小龍當年的角色加藤，消息公布後各大影迷相當期待，還特意PS了周星馳帶青蜂俠面具的模樣。後來09年初，周星馳因為劇本與賽事羅根意見有分歧，加上在籌備電影版西遊記，先辭去導演一職位，但還保留加藤一角，直至09年6月，才連同加藤一角辭去。2009年8月，首先是周星馳前助手田啟文在博文透露周傑倫將扮演加藤，但周傑倫東家傑威爾音樂馬上否認，直到第二天索尼公司確認周傑倫將進軍好萊塢，飾演青蜂俠的助手加藤，傑威爾音樂才高調宣布，雖然法國導演和其中主創大加贊賞，但美國影迷似乎對周傑倫合適與否表示懷疑（不少人留言who is he ?），甚至認為ABC的王力宏更加適合。其他主演可能有奧斯卡影帝尼古拉斯·凱奇及好萊塢女星卡梅隆·迪亞茲 。