影視評論傭金

㈠ 影視評論的題目怎麼取

題目切記太長、
關進是新穎、
可以說題目是第一印象、非常重要、
而且題目是可以套用的哦、
記住幾個、學會聯想、
可飲用一些詩詞名句、
比如、
為誰風雨立中宵、
我想當年考試就多次用過這個、
還有就是可以留意下別人的好題目、
題目也是需要積累的哦、
嘎嘎、、祝你學習進步、

㈡ 兼職影視評論人員靠譜么

就是水軍，發一個帖子幾毛錢。
是真的，不過不排除有騙子，做的時候還是要小心謹慎學會辨別。

㈢ 影視評論的寫作要求和技巧

影視評論是以藝術欣賞為基礎，在形象感受的基礎上進行的一種審美評論。影視評論的寫作不拘一格，考查的初衷就是看你是否有一個藝術工作者應有的感性和鑒賞能力。它的基本要求就是有感而發，率性而為。因為它屬於議論的范疇，這就需要你去冷眼旁觀的分析，要感性欣賞和理性欣賞相結合。

要寫一篇影片分析，首先就要確定寫作的角度。一部影片可分析的方面和角度非常多，有的考生一會說說影片的主題思想，一會又分析劇作結構，一會又分析視聽語言方面的特色，覺得方方面面都想說一說，但又說得不深入，反而顧此失彼，成為結構雜亂的敗筆之作。一篇優秀的影片分析永遠不是面面俱到的，永遠都是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。影視評論除了對影片的敘事層面的分析外，不可忽略的是還要從技術的層面對影片的導演手法、視聽語言的技巧進行分析，如侯孝賢、楊德昌等電影大師的影片中視聽語言最突出的特色就是長鏡頭的運用，用長鏡頭表現激斗場面，造成一種視覺的間離效果，那麼考生就可以分析導演內心所蘊藏著的民族審美心理。再如張藝謀的《紅高粱》，絢爛的色彩結構著生命的激情與張力。考生就可以分析這部影片中色彩所帶來的視覺沖擊力和導演這樣運用色彩的匠心所在。當然，對於參加本科入學考試的考生而言，大多數都未進行過專業的視聽語言方面的訓練，因此，導演手法、視聽語言的分析不宜涉及得過多，考生在觀看影片的過程中如果能夠找出影片中一兩個突出的視聽語言的特徵，則可以進行視聽分析，如果不能找出影片突出的視聽語言的特徵，也不要不懂裝懂，可以較淺層次的提及，然後著重進行社會學的主題分析和敘事技巧的分析。

影視評論的寫作方式不必拘泥一格，可以有個性的選擇。影評的一般層面的寫作格式是：
首先要談談你對影片以及影片本身所體現的整體風格的感性認識，也就是你對影片所講故事的直觀感受。
其次，用凝練簡潔的筆調陳述影片故事的內容，一定要注意，對故事梗概的敘述不要過多，幾句話把握影片大體的敘事脈絡。大篇的敘述故事內容是考場的大忌。

再次，找一到兩個合適的點展開分析，這些點必是讓你感觸較深，你一時無法忘卻的片段，當然也可以是影片主題的展開及影片敘事的方法，在對這個點展開細致分析的同時可以適當地加入一些視聽語言的分析。這樣就不會讓人把影視評論和文學評論混淆。在展開分析的時候要注意，一定不要泛泛而談，要深入地理性地分析這些點對主題所帶來的升華，對人物塑造所起的影響，導演設置這個情節的構思和用意，導演在影片背後所做的人文關懷。以及影片是如何在一些關鍵的情節點上運用音樂、色彩、構圖等影視語言來渲染情緒、營造氛圍等等，而不要蜻蜓點水般地一帶而過。

最後，要對影片及考生自己對該片的分析進行總結。

影評最大的要求就是對編者真實意圖的還原，千萬不要過分誇大和神化影片。要深入解析導演本身的思考，要挖掘出作品所蘊含的文化內涵。

其實不論什麼樣體栽的寫作方式和姿態，最忌的便是墨守成規，不知變通，很少有一些考官會在一種古雅的文字前挑剔技巧，每一種文字呈現出的姿態，就像山間湧出的河流除了欣賞，沒人可以挑剔它的形狀。以上的文字只是給你提出了一些大體的寫作模式和思維方向，並不是標准，每一個人都有其屬於自己的靈性，將你最佳的狀態投入到考試文章的寫作中，你就是最好的。

㈣ 影視評論是何專業

影視評論就是觀眾在觀看完電影以後的所感所想。相對於專業人員來說，電影評論也可以寫成復雜詳細的電影分析。在網路發達D版電影猖獗的今天，使我們有機會可以看到各國各時期的電影。我們的視野因為電影加倍開闊，這是一個幸福的時期。然而這種便利實在是太容易得到了，一些東西隨之混亂起來。根據每個人的不同情況，對電影的理解也就變得差異很大。

㈤ 一般影視簽約要交傭金嗎要交的話要交多少

近日，新京報以《群眾演員懷柔生活調查》為題，報道了群眾演員這個特殊群體的生存現狀，引起了有關部門的重視。記者也曾對活動在北京電影製片廠周圍的群眾演員作過采訪報道，通過一些知情人士了解到了群眾演員的悲苦生活及一些影視公司騙人手段。記者再次贅言，提醒群眾演員注意防範非正規影視公司的騙人伎倆。
一般正規的影視公司都是不收費的，而是以經濟人的身份出現，等有業務往來的時候從中抽取傭金。但是一些非正規的影視公司的操作手段卻恰恰相反，他們往往使盡渾身解數，巧立各種名目，誘騙群眾演員交費，以致幾乎所有的群眾演員都有受騙的經歷。
以下是一些影視公司慣用的收費名目：一是建檔費。不管你是否適合干群眾演員這個行當，你都毫不例外地交上這邁進影視公司大門的「第一費」。一般收費30、50元不等。第二是簽約費。這是一個特別唬人的收費名目，因為只要你簽了約，你就是影視公司的正式演員了。一些虛榮心很強的人很在乎自己這個名號。簽約費至少三四百元，有的公司收費上千，收費情況不盡相同。第三項收費名目叫試鏡費。這個費用也得幾百塊錢，試鏡的過程也就是讓你在鏡頭前晃幾下，然後回去等通知。第四是拍片費。他們會把你介紹到和他們有合作往來的攝影棚拍片，花費少則千元。第五是培訓費。如果你在試鏡、拍片的時候，副導演說你的條件不錯，但是缺少必要的培訓。那麼，你就要進他們公司開辦的影視藝員培訓班進行學習深造。但進這個班的代價是沉重的。你至少要交上800元以上的培訓費，有些培訓班的費用會更高，成千上萬的有的是。培訓後仍然沒戲拍的群眾演員有的是。
有的影視公司雖然有公司的名號，也會招一些演員，但群眾演員交錢簽約之後，並不一定有戲拍。筆者經常會在報紙上看到某某劇組招聘演員的廣告，而且還標明高額的演員出場費。實際上，很多招聘廣告就是一些影視公司操作的，根本不是劇組在招聘演員。一些不知內情的男孩女孩很容易就會上當受騙。
除此以外，一些影視公司和群眾演員簽訂的「經濟合同」也存在很大的貓膩。比如有這樣的條款：甲方（影視公司）將保證乙方每年至少不低於 5次以上的演出機會（合同底線）。如合同期內甲方或乙方未能完成對乙方的演出任務，甲方或乙方可延長合約到一定的時間，直到雙方完成任務為止。注意，問題出來了。合同里沒有規定演出的具體細節，它可以是一些主要角色的演出，也可以是群眾演員的演出。如果，簽一年的合同只保證提供5次群眾演員的演出，其最高的收入也就100多塊錢，而僅簽約費一項就三五百甚至上千元。況且，一些影視公司如果不直接接劇組的戲根本連群眾演員的戲都保證不了，又何來角色呢？所以，一些經濟代理合同實際上維護的都是一些影視公司自身的利益，是影視公司給自己定製的一件看似合法的護身符，受騙的還是群眾演員。
揭示某些影視公司騙人的伎倆，其實是為了凈化由群眾演員撐起來的這片演藝天空。現在的群眾演員已經形成了一種行業，很多人就把干群眾演員當成了一種謀生的手段。既然形成了規模，形成了一種新興的行業，就要有一定有部門或者協會對這個行當負責，去切實維護、保障、規范這個行當的健康運轉。實際上，群眾演員的生存現狀很令人擔憂。很多人沒有飯吃卻還要在這個行業里撐著，而不少人則是被某些影視公司騙得身無分文。對此，群眾演員應加強維權意識，該積極舉報，切莫怕惹麻煩而自認倒霉，這無疑會助長影視公司的囂張氣焰。另外，一些影視公司的群頭動輒對群眾演員拳腳相向，類似的毆斗在這個圈子裡面算是司空見慣的事情。有關部門應該嚴厲懲治這種「流氓行為」。只有大家共同關注這個行當，才能既維護群眾演員的合法權利，又促進文化娛樂業的健康發展。

㈥ 影視評論兼職賺錢是真的嗎

沒有這個兼值

㈦ 影視評論怎麼寫

影視評論可以從以下幾個方面寫

1 看過該劇的原著小說，可以寫劇中和小說中有哪些不同的地方，對這些改動有什麼看法。

2你是某位明星的粉絲，可以評論單純看這位明星扮演的角色如何。

3 綜合評論。你可以評論這部劇的整體事件，或者服化道具。劇中特效等等。

㈧ 影視評論的主要方法

（一）介紹式評論
介紹式評論主要是對一部影片的介紹，同時帶有一定的評論性，這類評論對於那些沒有看過某部影片或者對影片不是很熟悉，希望得到更多了解的人們尤其需要。它著重向人們提供有關影片的基本情況，比如影片的題材、情節、導演與演員的信息等。這類評論一般表現出明顯的商業導向，承擔吸引人們前來觀看影片的任務。所以在一般的考試中，不適合此種評論。
（二）鑒賞式評論
鑒賞式評論也是常見的電影評論的重要文體，或稱之為鑒賞式文章，這類評論主要側重於對影片某個方面或角度的評述，其主要目的在於通過對影片的一定特色的分析，使觀者增強對於影片某個方面的感受與了解。鑒賞式評論的服務對象是大眾，目的是讓更多的人通過閱讀文章，獲得對影片較深刻的領悟。這類評論一般可以不顧及影片的全貌和整體特點，而只對於影片的某個方面，比如某一段落、某一情節某一人物特點加以評述，可以以一個普通欣賞者的角度，集中通過對於一個點的描述分析，甚至不排斥少許富有感情色彩的表現，從而表達自己的理解和感覺。
（三）理論式評論
理論式評論也可稱作闡釋式評論，是電影評論中最為典型、最常見的評論文體。人們通常在報刊上看到的評論主要屬於這類評論。這類評論的寫作目的主要在於通過對影片的理解分析，對影片做出科學客觀的評價，讓更多的人通過對評論的閱讀，獲得對影片的准確把握和深刻理解。
（四）研究式評論
研究式評論是專業研究人員對於電影的分析和評論，其研究文章是理論性更強的評論，這類評論有時也就是學術論文。
我們參加專業考試，主要就是要求寫好第二和第三兩種評論，由於考官的要求不同，考生必須選擇其中的一種來寫——創作專業要求第二種，理論專業要求第三種，在藝術類院校的招生要求來說，這兩種理論上沒必要分得十分清楚。
二、影評寫作技巧
（一）開頭
對於文章來說，好的開頭也非常重要，一是影響到意思的表達，是結構安排的重要一環；二是可以吸引讀者的閱讀興趣，從而沿著作者鋪設的道路一覽全景。因此粗糙的、千篇一律的開頭，或者令人懊喪的語氣，都是寫作中的忌諱。影評中的開頭非常重要，它往往決定著文章的走向，考官在閱卷時，一般都是先從考生試卷的開頭來尋找這篇文章的中心點。一般來說，開頭都與影片的特色聯系在一起。常見的開頭模式有：
1.用感悟啟示來開頭。比如：人的一生是短暫而又漫長的，人生的歷程從來就是不平坦的，一個人想要在一生中有所作為，實現自己的理想，隨時隨地都可能遇到意想不到的挫折。在挫折面前應如何應付，影片用實際行動給了我們一個明確的答案和深深的啟示。
2.用審美激情來開頭。比如：看影片《天使愛美麗》已經好些日子了，可一回想起那部片子，就感到有一種崇高、激動、豪壯、舒暢的感覺湧上心頭，可謂繞梁三日而不覺。我想，這恐怕就是它的美學意義在我心中泛起的漣漪，引起的震盪。
3.用排比造勢來開頭。比如：音樂之聲，讓每一個人都怦然心動的旋律。電影《音樂之聲》講述了一個民族不屈抗爭的故事。影片中旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯美的感受中，經歷了心靈的震撼和感情的傾瀉。
4.特色定位來開頭。如：「為歷史而作，為人生而寫」的影片《音樂之聲》以宏大的場面、磅礴的氣勢、昂揚的激情和悲壯的美質，重鑄了「主旋律」電影的形象坐標，使「主旋律」影片與歷史的豐富細節結合了起來。在「主旋律」影片中，它是世紀末的新收獲。
5.用轉折（以示公正和辨證）來開頭。比如：電影《肖申克的救贖》是思想性和藝術性都獨具特色的影片，它不僅獲得了國際大獎，而且也使觀眾為之感動，但在感動之餘，我卻總覺得影片中有些令人遺憾的地方。
6.用聯想升華來開頭。比如：艾米麗，一個可以給孤獨老人找回50年前回憶的孩子，一個可以將聖誕公公郵寄到世界上任何角落的孩子，一個用語言為過馬路的盲人伯伯描繪美麗世界的孩子，一個為寂寞的女房東送來40年前相思信的女孩真真切切地感受到了人間真情，品味出人生一世的生命真諦。
7.用有關名言開頭。比如：著名導演羅姆說過：「電影具有比任何其他藝術更富表現力的細節」，確實，在我看來，《茜茜公主》中的細節不僅具有以小見大，深化主題的表現力，而且具有強烈的感染力。
（二）影評主體
主體段落當然是很重要的構成部分，介於開頭與結尾之間的部分，承擔著分析的使命，考生在文章動手之前，應首先整理好自己的思路。思路的清晰，符合正確的理論前提，採用科學的思維、邏輯形式才能保證論點的正確性。由於主題部分的篇幅較長，我們無法詳細舉例。提醒如下幾點：承接開篇；最好分成各小段，論證要扎實，切忌輕浮；注意必要的修辭手法和蒙太奇手法的運用等策略來分析。
（三）結尾
與開頭受到相近程度重視的是結尾。俗語有雲「頭難起，尾難收」。一篇影評文章假使開了好頭，卻無好結尾配合，同樣會令考生慘遭失敗命運。好的結尾，可以使文章的最後部分仍然有濃厚的韻味，甚至可以使余韻延伸到文章閱讀之後。好的結尾應該做到：1.將文中的思想一貫到底，文氣不斷，首尾相應，不僅有形式上的完整之妙，更有意義上的相通之感。2.卒章見志。如果文中分析得好，水到渠成，自然地得出結論，會給考官以充分的可信感。精妙的結尾更像一個驚嘆號，給人以深刻的印象，而歷久不忘。
結尾一般方法：
1.簡要總結式。在許多內容復雜難懂的影評結尾處常用此法，它不僅可為讀者收攏正文所開諸頭緒，提醒正文內容，而且更可強調重點。
2.號召式結尾。這種結尾秉承前文宗旨，利用簡潔文字，強調主題的價值，並希望有更多反思、討論。
3.反詰式。這種結尾以反問來強化意思，使正文所點化的意思更有其力度。
4.進一步擴張法。這種結尾，在正文結束後，使討論的問題有進一步的擴充，除保存本有力量外，更加入了大量的辨析，給文章留有一個永遠追尋的印記。
5.設置疑問結尾法。這種結尾法與擴張結尾法在精神上是相通的，但它卻以最終的一個疑問作為結尾，留下了不盡的思索。
6.議論深化結尾法。這種結尾議論手段，使影評的中心觀念再次得到強調。
7.缺點陳示法。這類結尾當然是與正文結構緊緊相連的，以主要的篇幅力贊影片的成功，最終，則筆法轉來，指陳出若乾的不足，期待引起關注。
8.描述結尾法。這種不常見的結尾是借著自然的敘述來完成的。它是理性分析之後，選擇適當畫面評議予以銜接，同時也是一種特別感人的結尾方法，一種十分富於音樂效果的帶有餘韻的結尾法。
9.借他人的話語結尾法。這種結尾法是我們十分熟悉的，它選擇一句、一段專家或名人的話語，不但替我們表達了意見，而且，也使所發見解有了可靠的支持。
10.自然結尾法。此種結尾最常見，它們符合行文的需要。我們說過，結尾方式亦無定式，絕無任何公式可概括無疑，主要依文章來勢和表達需要而選定。

㈨ 影視評論工作靠譜嗎

影視評論就是電影或電視劇的觀看者，在觀看完電影電視劇節目以後的所感所想以文字語言、語錄等形式表現出來，發表的一種評論看法見解等。相對於專業影視評論人員來說，電影評論也可以寫成復雜詳細的電影分析。影片分析的最終目的即在於使人深入理解一部作品後，能更加欣賞它。相對於此，電影評論就可以寬松很多，評論者只要找出可欣賞點，在自己可理解范圍內進行評論即可。在網路發達的今天，使我們有機會可以看到各國各時期的電影。根據每個人的不同情況以及環境不同，對電影的理解也就變得差異很大。

㈩ 影視評論該如何詳細的寫啊

1．什麼是電影評論
電影評論就是觀眾在觀看完電影以後的所感所想。相對於專業人員來說，電影評論也可以寫成復雜詳細的電影分析。影片分析的最終目的即在於使人深入理解一部作品後，能更加欣賞它。相對於此，電影評論就可以寬松很多，評論者只要找出可欣賞點，在自己可理解范圍內進行評論即可。
在網路發達D版電影猖獗（我堅決支持這種猖獗）的今天，使我們有機會可以看到各國各時期的電影。我們的視野因為電影加倍開闊，我想這是一個幸福的時期。然而這種便利實在是太容易得到了，一些東西隨之混亂起來。根據每個人的不同情況，對電影的理解也就變得差異很大。
首先我們要決定將要寫成的評論是寫給誰看的。根據假想讀者的不同，我們可以把評論分成是專業評論和非專業評論。在我的理解中，所謂專業評論是指能對電影製作者產生直接影響的評論，它可能包括場面調度的批評、攝影手法的批評、影片剪輯的批評、敘事結構的批評、表演的批評、主題象徵意義的批評等等的評論。這種專業評論在網路上很少見，因為專業的評論需要藉助一些輔助的評論工具，這些評論工具並不被非專業人員所熟悉，這樣就使專業評論只能在某些小范圍內產生影響。這些工具包括美學、結構主義、符號學、精神分析理論等等。根據切入的角度不同所選用的工具也不相同。
以下本文所講的「評論」若沒有特加說明主要是指「非專業評論」。
2．電影評論如何寫
一般來說，當你看完一部電影，想寫點東西表達一下自己對這部電影的感想或者領悟，這都是在自然不過的事情了。你可以寫一篇跟自己心情有關的日記，也可以寫一篇根據電影某個情節所引起的感性散文，或者還可以寫一篇根據電影所描述的社會現象進行批判性的文章。基本上寫出任何東西都是值得鼓勵的。
2.1，寫影評前的准備工作
在寫一篇影評之前，我的建議是：
1，選一部自己喜歡的影片。在評論前，評論者首先是觀眾，自己喜歡最重要。同時建議要多看電影，但自己不喜歡的電影不要勉強看。
2，所選擇電影要多看幾遍。要尊重電影。
3，盡量多的掌握一些電影評論分析的工具，盡量多的了解此部電影相關資料。
4，搜集一下這部影片曾有哪些評論，以免重蹈前人說法。
5，要勇於懷疑。
2.2，觀感與通過觀感進行對電影的初步分析
在觀看完影片以後，你的直接觀感就是對這部影片的最初評定。要相信自己的感覺。事實上，對電影的最初分析已經在觀看影片時完成。當觀眾看電影的時候會不自覺的向影片提出問題，「情節為什麼是這樣而不是那樣？」「演員所說的台詞是否符合在影片中的身份？」在電影進行中的每時每刻觀眾都會對影片的「真實性」產生懷疑，觀眾會試圖從電影本身的解釋中找到「合理」的邏輯性，也會時刻根據以往的個人經驗來審視著畫面的可能性。觀看好看的電影時我們會說，「是這樣啊」或者「哦，原來還可以這樣啊」 。我們不喜歡的電影往往是那種看著很虛假的「不真實」的電影，這種電影就像是背叛的情人所講的蹩腳謊言。當然，如何愉悅觀眾是電影製作人所要關心的，作為評論者來說，不但要找出電影好看（合理）的地方，還要試圖分析為什麼。
2.3 電影評論的基本構成
影評通常包含的幾個部分：電影簡介，評論正文，引文出處。
電影簡介
電影簡介可以分為電影的基本簡介與服務於評論正文的擴展簡介。
基本簡介通常包括電影的原名，電影的中文譯名（別名），導演，主要演員，類型，片長，上映時間，國家等等。最好也要找到這部電影的海報。這里除了電影名稱以外其它都不是必寫項目。根據評論的需要，我們還可以加入劇情簡介。劇情簡介是對電影的再敘述，由於評論者對於電影理解的局限，再敘述時應盡量避免加入有嚴重主觀傾向性的解讀。建議劇情簡介不要超過200字。
擴展簡介通常包括對電影製作人員的更詳細的介紹，影片產生背景的介紹，影片所描述的社會背景介紹，影片所獲得的獎項等等。擴展簡介作為評論的資料性工具要有選擇的引述。擴展簡介如果沒有對評論產生直接影響，建議果斷的舍棄，或者可放置於評論正文之後。
評論正文
①從觀感輕松切入評論
我們注意到，觀感往往產生於電影中最能讓觀眾理解或是印象最深刻的部分，因此對觀感的分析也就成為對這部電影最容易入手分析的切入點。我們只要問一下自己，這部電影哪裡最吸引人，然後根據以往的經驗或是分析工具解析一下為什麼吸引人，評論就產生了。
觀感作為最初對電影的評定，勢必會帶有強烈的主觀色彩，會因為評論者的不同有很大的差異。我們不必刻意減少這種差異，正是因為有了這種差異，才使得評論更加開放，有了交流的土壤。因為影評的目的是發揮綜合能力欣賞作品，同時將作品的豐美面呈現出來提供給別人，所以開放式的評論也就不必排斥專業分析工具。我們也不能誇大專業分析工具的功能，一個放諸四海皆準的影片分析方法並不存在。
觀感是電影對觀眾的影響結果，它意味著觀眾從電影中最直接的得到了什麼。對觀眾來說，觀感從來就沒有對錯之分。作為評論者，要相信自己的觀感，不要被導演的名氣或電影所獲得過的獎項等非電影本身的因素所左右。那些非電影本身的東西只能印證觀感，而不能產生觀感。
②列舉部分常見的評論切入點
1通過主題解讀評論：例如，你可以通過《不準掉頭》來解讀「倒霉」，可以通過《躲閃》來解讀「少年的愛情」，可以通過《著魔》來解讀「瘋狂」。觀感可以讓你對某些電影歸結出一個主題詞語，然後品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對這個主題詞有了更好的理解。一個電影是如何變成一個詞語的詮釋例證的？
2相似主題聯想評論：《兩支大煙槍》《尼古丁》。
3通過形式對比評論：例如，作為警匪片的《獵豹行動》對以往戰爭片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。與之對比的對象可選擇《黑鷹計劃》。
4典型例證：例如，可以通過木偶片《美國戰隊》的分析找出若干「美國大片」所常犯的「大片通病」。
5同系列討論:從茂瑙的《吸血僵屍》到《驚情400年》《刀鋒戰士》《吸血情聖》等這一系列以「吸血鬼」為主題的電影從內容到形式上有哪些變化。又比如說以同性戀為題材的《櫥櫃里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《異形》系列或《黃飛鴻》系列等等。
6倫理討論:例如可以通過《老男孩》與《發情日記》來比較東西方倫理差別，《關於我們的愛情》來討論母女關系。
7了解型電影：例如，從《夢想阿根廷》與《官方說法》中可以對「軍權政府」有個初步認識。也可以在《戲夢巴黎》中找到些「新浪潮」的氣息。
8結合他人的評論對電影的再評論。
9對某些導演或演員的偏愛也可以讓我們集中討論一下他們的特色。例如我比較喜歡的安德烈•佐羅斯基、蓋•瑞奇、伊莎貝爾•阿佳妮、夏洛特•甘寶等，他（她）們導演或主演的電影只要留意就可以搜集得到。
我們要小心的是通過「作者論」[注釋]來分析電影，這種分析方法使用不當就會變成是評論者的一廂情願。在某些不嚴謹的評論者那裡，影片被詮釋的面目全非，之後就可能是評論者對導演的非理性評論。本來單純地影片分析，變成了一個批鬥導演的檄文或是對某個「偉大人物」表示忠心的保證書。批評電影與批評導演當然是兩回事，批評導演更像是一種私人恩怨。
然而我們又不能完全否定「作者論」是一個很容易入手且簡單易行的電影分析的切入點。所以在評論的時候要多關注的是電影而不是關注導演，更不要試圖證明自己比那個導演還要了不起。
10對電影影象的評論，如從電影敘事、景框構圖、電影剪輯等做切入點。如對電影《羅拉快跑》進行分析評論。
電影評論當然不只局限於採取以上這些方式作為切入點。只要我們相信自己的觀感，並且不片面濫用自己的感覺，其實一切可以使你產生興趣的東西都可以作為切入點。
③選擇一種自己所熟悉的評論工具。評論工具的范圍其實非常廣泛，復雜的如前文所述的一些專業工具，簡單的如個人的觀感。特定工具的好處是可以把某些問題分析得更具體，更深入。在特定工具的應用上，戴錦華對《玫瑰的名字》的精讀給我們提供了一個很好的範例。當然她很可能是先分析了原著的小說的。那些特定的工具並非如我們想像中的難以掌握，如果你有興趣，也可以用符號學來分析一下《夢幻格林》，這將是一個不錯的嘗試。
④在分析與欣賞電影中間把握平衡。我們要警惕過度的分析對電影的欣賞性是有害的。有時候觀眾並不想變得那麼「明察秋毫」，做一回快樂的「傻子」也許就是觀看影片的初衷。蓋•瑞奇導演的《偷拐搶騙》我已經看過了7次卻一直捨不得分析它，因為害怕分析過後觀看的樂趣就沒有了。當然我們也可以抱著樂觀的態度，分析以後會發現新的樂趣，但這畢竟是要冒一定風險的。我認為好的評論同時也應該是一篇善意的推介文章，它要把自己的觀點說清楚，還要保留原來電影的觀賞性。
⑤筆法。評論者的筆法與評論選擇的切入點密切相關，不同的切入點決定不同的筆法。如通過觀感來敘述影片帶來的感官審美影響，則很有必要藉助大量修辭的運用；如果探討影片的流派等歷史性內容，則對經典理論的引用和同時期其他作品的類比必不可少。寫評論時要把觀點寫6rdquo;的這一立場。電影評論並不會因為提到了一些大師的名字而變得更加精彩。
⑥個人風格。影評的個人風格需要逐漸形成，如同對於電影的口味一樣，評論的側重點與切入方式在不斷書寫影評中會逐漸形成風格，從而成為個人影評的某種標志。
⑦豐富你的影評。例如在以文字描述分析之外採用直觀的圖象，作為對評論的支持與補充，適當截取影片的畫格會使你的評論更直觀。除非是在評論影片剪輯的時候，製作表格或者圖解對評論者來說太費力氣。
⑧給自己的評論起一個吸引眼球的標題。
引文出處在評論正文之後要列出評論中所引的文字出處，這是對原作者辛勤勞動的尊重，同時也方便讀者查閱相關資料。
3 在電影評論中應該避免出現的情況。
1，要避免評論者的生活（經驗）過多的干預評論本身。比如，看《食神》以後，你說你學會了怎麼做叉燒飯。寫評論的目的不是讓讀者關注評論人，而應該強調所要評論的電影。吃了油條喝了豆漿去看電影，同餓著肚子去看電影的心情可能不一樣，但電影是一樣的。
2，要避免在沒有敘述原因的情況下給出評論結果。例如：永遠也不要說哪部電影是最好的電影，哪部電影是最偉大的電影。在我看來，即使看了很多電影也不要給電影排名次，但是可以給電影定位。
3，要避免東拉西扯，主題模糊。慎用排比。要努力把一個問題分析清楚，而不是要具體描述10個還未解決的問題。不要隔靴搔癢，甚至是滿世界找靴子。例如：評論《神話》的戰爭場面差，不能說它不如《勇敢的心》也不如《角鬥士》，而應該明確指出它具體差在哪裡。是場面調度問題還是畫面構圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？
4，要避免對演員導演等影片生產者私生活的關注。只有影片的宣傳人員或者八卦雜志才有需要關注那些問題。
5，要避免死撐面子硬評論，滿眼都是某個電影的不足。應該放鬆心情，如果有部電影實在是差，那我們不去看它好了，更不用費心評論。評論是要把影片的豐美面呈現出來，捨本逐末的評論方式與悲觀的分析角度實在讓人惋惜。
6，要避免一些對電影本身沒有意義的評論。電影評論不同於電影商業宣傳，評論要排除干擾。在選擇切入點上要迴避法律、社會學、心理學等各個人文學科對電影的探究，盡量從影片本身切入影片論述。
7，要避免評論者主觀地對影片做過度詮釋。不要對自己假想中的錯覺揮動雙拳，使讀者莫名其妙。