荔灣區杠桿巷

㈠ 我國祖先在兩千到五百年前發明的東西有哪些

兩千至五百年前,我國還處在秦朝及其以前的時期。
1、商代我國已有較好的馬用挽具，河南安陽殷墓出土了整套馬用挽具。
春秋時期，冶鐵手工業的發展和鐵制工具的使用；《詩經》中共有二百多種動植物的名稱，並有動植物形態、習性、植物栽培和動物飼養等的記載，說明西周至春秋間我國人民已有較豐富的動植物知識；春秋末年我國人民已使用天平和砝碼。湖南長沙春秋末至戰國間的楚墓中出土了大量天平和砝碼；針灸術是我國人民的重要發明之一，原始社會時已使用砭石（砭音bian，砭石即石針）、熱熨和灸法治療疾病； 春秋時秦國人醫和（生卒年代不詳）明確地提出了病因"非鬼"，而是"陰、陽、風、雨、晦、明"六氣的樸素的唯物主義病因論。公元前五世紀左右，民間醫生秦越人（當時人們稱他為扁鵲，生卒年代不詳）總結出瞭望、聞、問、切的診斷方法，他精通內、兒、婦產、五官等科的醫療技術，能運用針灸、按摩、湯葯等療法。據《史記·扁鵲傳》載，秦越人堅持唯物主義思想，反對巫術迷信,以"信巫不信醫"為"六不治"的原則之一；湖北江陵具紀南城出土的公元前五世紀春秋時的越王勾踐劍上，裝飾有琉璃珠；《春秋》中記載了我國自公元前722年-前481年間的三十七次日食，其中三十二次據推算是可靠的，這是世界最完整的上古時期的日食記錄；《春秋·僖公十六年》有世界上關於隕石的最早記載。《左傳·僖公十六年》更明確地指出落於宋國境內的隕石即損星；《春秋·魯文公十四年》記載了公元前613年秋七月"有星孛（即彗星）入於北斗"，這是關於哈雷彗星的最早記載，比西方早六百七十多年。我國古代共有關於哈雷彗星的記載三十一次。公元前六世紀我國已採用十九年七閏月的置閏方法制定歷法，比希臘人早一百多年； 商代已有原始的筆，春秋時已能製造毛筆，河南信陽春秋晚期的楚墓中出土有毛筆。
2、戰國 時期，農業生產技術的發展到精耕細作；水利建設為我國農業生產的進一步提高創造了良好的條件；冶煉、鑄造和機械製造技術的對生產力的提高起了重要的作用；以《內經》為代表的我國醫學理論體系初步形成；天文學、地學、數學、物理學等方面也有很大發展；許多思想家、科學家得出了一些樸素的唯物主義自然觀，著名的思想家荀況提出"明於天人之分"和"制天命而用之"的光輝思想，給了奴隸主階級的天命論以沉重的打擊。
戰國時成書的《管子·地員》根據實地考察，論述了地勢高下、水泉深淺和十八種不同土壤所適宜生長的植物，指出植物的生長與土地的密切關系，這是世界上最早的生態地植物學著作。公元前356年商鞅在秦國變法，推行耕戰政策，為發展農業生產推廣了畜耕，使農業生產力有了很大的提高。根據記載推算，秦國推廣畜耕後每個農業勞動力耕作的畝數約為其他各國的1.9倍。戰國時期，深耕細作、積肥施肥的傳統已初步奠定。
戰國時期我國農業生產知識開始系統化和理論化，出現了農家學派和《神農》、《野老》等農書。《呂氏春秋》中的《任地》、《辨土》、《審時》等篇保存了秦農學的片斷，是我國現存最早的農學專著。春秋戰國時期我國勞動人民已能根據牛馬的外形來判斷牛馬的生理機能特點和生產技能，並根據它來選留種畜。這種鑒別技術的發展對於家畜質量的提高起了很大作用。氣象
戰國時成書的《夏小正》保存了我國古代勞動人民的物候知識按月記載了自然現象和農事活動，是世界上現存最早的物侯學著作。物理學
《管子·地數》載："山上有慈石（即磁石）者，其下有銅金。"這是世界上有關磁石的最早記載之一，說明春秋戰國時我國人民對磁石的性質已有了一些了解。《管子·地員》記載了我國古代人民在音樂實踐中創造的計算音程以確定五音的"三分損益法"，這是我國古代樂律史上的重要成就。
戰國時名家提出了樸素的極限概念和物質無限可分的思想："一尺之棰，日取其半，萬世不竭。"名家還提出關於運動的物體又動又不動的辯證關系的看法。公元前四一前三世紀，墨家的著作《墨子》在物理學方面有許多重要成就。《墨經》中有關於力、力系的平衡和杠桿、斜面等簡單機械的論述；記載了關於小孔成象和平面鏡、凹面鏡、凸面鏡成象的觀察研究，首先提出光是直線前進的觀點，是世界上最早的幾何光學著作之一；《墨子·備穴》還載有固體傳聲和共鳴現象的應用等聲學知識。《墨經》中提出了我國古代的樸素的原子（"端"）的概念以及樸素的時間（"久"，即宙）和空間（"宇"）的概念。
戰國時的《莊子·徐無鬼》中有關於聲音共振現象的記載。
春秋戰國時期我國出現了一些樸素唯物主義的關於世界物質具有統一的本源的思想。《管子·水地》提出水是萬物之源。荀況認為世界萬物的總根是"氣"。關於物質性的"氣"的學說對我國古代自然觀的發展有很大的影響。荀況還提出了"天行有常"（即自然界的運動都有它的客觀規律）的觀點和"制天命而用之"的光輝思想，尖銳地批判了天命論。戰國末期，《韓非子·有度》中載有"先王立司南端朝夕"，這是關於"司南"的最早記載。《鬼穀子·謀》中也有"鄭人之取玉也，載司南之車，為其不惑也"的記載。"司南"是指示方向的器具。公元前239年我國有關於磁石吸鐵的記載："慈石召鐵，或引之也。"這是世界上關於磁石吸鐵的最早記載之一。
水利
《管子·度地》是我國古代水利方面的重要文獻，它總結了古代勞動人民灌溉和堤防工程技術的經驗，提出了改造河川的理想，並且指出："善為國者，必先除其五害。""五害之屬，水最為大。"公元前597年左右，春秋時楚國孫叔敖（生卒年代不詳）主持修建了芍陂蓄水灌溉工程（即今安徽壽縣安豐塘），這是我國最早的大型水庫。漢代以來又在芍陂陸續興建了許多閘門等設施。公元前六一前五世紀，春秋時楚國和吳國人民開鑿了邗（han）溝等四條運河。
戰國時魏國無神論者西門豹（生卒年代不詳）主持修建了引漳灌鄴（ye，今河南安陽一帶）工程，開鑿渠道十二條。《史記·滑稽列傳》載有西門豹機智地戰勝宗教迷信勢力和開鑿水渠的故事。自公元前360年開始，魏國人民開鑿鴻溝，溝通黃河、淮河和長江三大水系，即便於通航，又利於灌溉。
自公元前246年開始，水工鄭國（生卒年代不詳）在關中地區主持修建鄭國渠，引涇水通向洛水，渠長"三百餘里"，"溉澤鹵之地四萬余頃"，還採用了淤灌壓鹼的辦法以改良土壤。戰國時，我國人民修築黃河堤防的技術已有相當高的水平。《韓非子·喻老》中記載了當時魏國的築堤專家白丹（白圭，生卒年代不詳）注意到"千丈之堤，以螻蟻之穴潰"，並且提出堵蟻穴以固堤的方法。醫葯學
公元前597年已知道麥曲（酵母）可以治療腹疾。酵母至今仍是世界上通用的健胃葯。
秋戰國時的《山海經》中載有一百多種植物、動物和礦物葯物，並已認識到這些葯物所能治療或預防的疾病有數十種。
戰國時期出現的《內經》總結了我國人民長期同疾病斗爭的寶貴經驗，從樸素唯物主義的觀點出發，在實踐的基礎上總結出臟腑經絡學說和病因學說，奠定了中醫學的理論基礎。《內經》中記載了我國最早的人體解剖知識，還提出了初步的血液循環的概念。《內經》以大量篇幅論述針灸，還記載了用於針灸的九種不同用途的針，表明當時針灸療法已有較高的水平。《內經》認為病是由"邪氣"引起的，發病都有客觀的原因。《內經》還提出了積極防治的主張。地理學
《管子》一書總結了我國古代地學上許多重要的成就。其中的《地數》篇記載了樸素的礦床學知識，如"山上有赭者，其下有鐵；上有鉛者，其下有銀等"《度地》篇科學地論述了河流的侵蝕作用和河曲的形成過程等。《地圖》篇論述了地圖在軍事上的用途，指出地形、距離和城邑等對軍事的重要性，是先秦地圖學的重要文獻。春秋戰國時成書的《山海經·五藏山經》是我國最早的地質、地理著作，記載了我國各地的主要山脈、河流、礦產等，其中記載的礦產有七十多種，金屬礦物的產地有一百七十多處。戰國時成書的《尚書·禹貢》是我國古代重要的地理著作，記述了九州的各種土壤、礦產和動植物資源等。
據《華陽國志·蜀志》有關於開鑿鹽井的最早記載。
化工化學
湖南長沙戰國楚墓出土有琉璃壁、琉璃珠等物，表明春秋戰國時已能製造琉璃器物。
建築學
考古發現了春秋戰國時我國勞動人民在北京修築的陶井，它的施工方法與現代修建橋墩的沉井方法相似，這是施工技術的一個創造。
春秋末戰國初魯國人魯班（公輸般，約公元前507年-？）是我國古代著名的建築工匠，相傳他發明了許多木工工具，還創造了攻城用的雲梯以及一些精巧的器械。河北易縣燕下都等遺址的發掘表明，春秋戰國時期已有建築在夯土高台的台榭建築，夯土台上設置有陶制的排水管道，速使用了鋪地的平磚和非承重的空心磚等。公元前257年秦昭襄王時在黃河架設了浮橋蒲津橋，這是歷史上跨越黃河的第一座橋。
天文
自公元前722年直到公元1910年，我國的干支記日從未間斷過，這是世界上迄今最長久最完整的記日。
戰國時楚國人屈原（約公元前340-前278年）在《天問》中就宇宙形成和宇宙構造等問題向奴隸主階級的傳統觀念提出了挑戰，對我國古代科學思想的發展有一定的影響。戰國時，屍佼（約公元前390-前330年）提出了樸素的地動思想，名家惠施（公元前370-前310年）提出了樸素的地圓思想。
約公元前360-前350年，戰國時楚國甘德（生卒年代不詳）的《天文星占》和魏國石申（生卒年代不詳）的《星占》（均已佚）各記載了數百顆恆星的方位，這是世界上最早的星表，比歐洲第一個星表古希臘伊巴谷（Hipparchus）的星表早約二百年。公元前四世紀，戰國時我國已採用定一回歸年為365 1/4日的《四分歷》，比歐洲羅馬人在公元前46年頒行的，用同樣數據的《儒略歷》早三百年以上。戰國時已發現木星十二年運行一周（現代實測是11.86年）並根據木星在天空的位置來紀年，即星歲紀年法。
數學
春秋末年，我國勞動人民在生產實踐中創造了一種簡便的計算工具一算籌，應用算籌進行運算是我國古代的主要計算方法。
春秋戰國時期，我國人民又有了分數概念、整數四則運算和九九表。春秋末期的《孫子兵法》中有分數應用的記載。《管子·地員》、《荀子·大略》等著作中都有九九訣的記載。戰國時我國勞動人民在製造農具、車輛和兵器等的實踐中已有了角度的概念。《考工記·車人》中有多種角度的名稱。
公元前四一前三世紀，墨家的著作《墨經》中有點、線、面、方、圓等幾何概念。
冶金
廣西一帶出土了許多春秋以來的鑄造精美的銅鼓，反映了我國西南地區各族人民很早以前就已有較高的青銅鑄造技術。
河南洛陽出土的春秋末至戰國時的大件青銅器，有些已採用器身的附件分別鑄造，然後再以合金（可能是鉛銅合金）焊接成整體的工藝。戰國時的《考工記》中有六種不同成分的銅錫合金及其用途的記載，與現代應用的錫青銅規范大體相同，這是世界上最早的關於合金成分研究的記載。至遲在春秋時，我國人民已掌握了冶鐵技術。江蘇六合縣程橋、湖南長沙龍洞坡等地出土了春秋時的鐵器。戰國初或稍早已發明鑄鐵技術，這是我國勞動人民對冶金技術的重大貢獻，比外國早一千八百年左右。河北興隆縣壽王墳出土了大量戰國時的鐵范，其中有較復雜的復合范和雙型腔，還採用了難度較大的金屬型芯，反映了當時的鑄造工藝已有較高水平。戰國時發明的用柔化退火製造可鍛鑄件的技術和多管鼓風技術是冶金技術的重要成就，比歐洲早二千年左右。戰國時還掌握了塊煉鐵固態滲碳制鋼的方法和淬火技術。
其它技術
考古發現，春秋以前我國已使用銅犁，春秋末期已有鐵制小農具，戰國中期以後鐵制農具已相當普遍。河南輝具固圍村戰國魏墓出土有整個耕作過程中使用的全套鐵農具。春秋是我國勞動人民已發明桔槔（jié g--ao，一種利用杠桿提水的工具）西漢時劉向的《說苑·反質》記載了鄧析（？-公元前501年）教人使用桔槔的事跡。公元前五世紀，春秋時我國已發明利用杠桿的拋石機（炮），用以拋石殺傷敵人。
在湖北大冶銅綠山發現的春秋末到戰國初的古礦井遺址表明，當時已有效地採用豎井、斜井、斜巷和平巷相結合的多段開拓方式，最深的豎井深達五十餘米，井巷以榫（sun）接或搭接的井架支護，使用了轆轤等提升工具，同時能利用重力選礦的方法分析礦床品位並以此確定巷道的掘進方向，反映出當時采礦技術已有相當高的水平，已初步解決了井下通風、排水、照明等一系列技術問題。戰時成書的《考工記》是我國古代工程技術上的重要著作，書中記載了生產工具、生活用具、樂器、兵器等製作規范以及城市、房屋等建築的設置規范。戰國時漆器製造業已相當發達。湖南長沙楚墓出土有大量精美的漆器。
戰國時的馬用挽具已相當完善，並且有了便於乘騎的馬鞍、馬蹬等。
戰國時，我國已能製造相當精緻的馬車，河南輝縣戰國遺址中發現了一批戰車的遺跡。《莊子·天道》記載了制車工匠輪扁以無畏的精神譏笑齊桓公所讀的"聖人"之書只不過是"古人之糟粕"的故事，顯示了古代勞動人民對"聖人"的蔑視。約公元前256年，戰國時勞動人民在修建都江堰工程時，在開山劈嶺的施工中採用了"積薪燒之"，使岩石因熱脹冷縮不勻而自行崩裂，這是施工技術上的一個創造。
3、秦朝比較短暫，其科學成就一般是和漢朝聯系起來說的：
秦漢時期的科技成就居世界第一的是：秦國李冰（生卒年代不詳）父子率領四川人民修建著名的都江堰水利工程，在灌縣附近修堤築堰，巧設"魚嘴"，把岷江水分成內江和外江，在內江上還設置石人作為水尺以測量水位，成功地運用了一定水頭下通過一定流量的堰流原理控制分水流量，不僅解除了岷江水患，還"溉農田萬頃"使蜀地成為"天府之國"。都江堰工程在規劃、設計和施工等方面都具有相當高的科學水平和創造性，是古代水利工程的傑出成就，至今仍發揮效益。
天文，造紙術的發明、《九章算術》的問世、醫學理論體系的構建等。

㈡ 中華巷好瓷之國瓷業高峰是此中的此指

（ 1 ）前端做得稍尖是減小受力面積，這樣在壓力一定時增大對瓷土的壓強。（ 2 分） （ 2 ）費力杠桿（ 1 分），費力省距離，水碓轉動較小的距離可將木錘舉較高的高度，增大木錘的重力勢能，落下時轉化的動能就大，對瓷土做功就多（註：以上要點答出一點即可給滿分）。（ 1 分）

㈢ 火鉗屬於什麼杠桿

火鉗屬於費力桿；
火鉗為鐵制夾取柴火的工具，多見於農村家庭日常生活做飯及冬天取暖時添加柴火時使用，也見於夾取煤炭或蜂窩煤使用，現大街小巷保潔員也有拿它拾取地面垃圾使用。
夾煤爐，不會夾爛蜂窩煤，換煤時既方便、不會夾爛煤又可以減少煤逐塊夾出時熱量的損耗和煤灰的撒落，適合於家庭使用。有些生產例如打鐵匠。燒鍋爐。火鉗是費力杠桿。
火鉗由兩部分組成，兩部分均由手柄、鉗肩、鉗臂組成，兩部分在鉗肩處相互交叉嵌套活動連接，本實用新型在兩部分的鉗肩上各有數目相等且位置相互對應的至少2隻安裝孔，兩部分間在安裝孔上由一字螺栓活動連接。烏黑的樣子就像剪刀，一頭也是兩個豆瓣形的把手，中間有鉚釘將其連接起來；另一頭就與剪刀不同了，是長長的鐵腳。鐵腳頂端打鐵師傅將其打成薄薄的圓形，這樣更容易鉗牢各類東西。這兩根鐵腳也非長些不可，不然手就得往灶坑深處伸，火就會燙傷握在把上的手。這是家用火鉗。

㈣ 誰能給我解釋一下什麼是經濟危機最好舉個例子，通谷易懂的

要搞清楚此次危機，你必須要了解這次美國金融危機引發的原因和原理，下面是一朋友分析的幾點原因，你要仔細看下，你就會明白此次危機的來龍去脈了：

一、杠桿：
目前，許多投資銀行為了賺取暴利，採用20－30倍杠桿操作，假設一個銀行A自身資產
為30億，30倍杠桿就是900億。也就是說，這個銀行A以30億資產為抵押去借900億的資
金用於投資，假如投資盈利5％，那麼A就獲得45億的盈利，相對於A自身資產而言，這
是150％的暴利。反過來，假如投資虧損5％，那麼銀行A賠光了自己的全部資產還欠15
億。

二、 CDS合同：
由於杠桿操作高風險，所以按照正常的規定，銀行不進行這樣的冒險操作。所以就有
人想出一個辦法，把杠桿投資拿去做「保險」。這種保險就叫CDS。
比如，銀行A為了逃避杠桿風險就找到了機構B。機構B可能是另一家銀行，也可能是保
險公司，諸如此類。
A對B說，你幫我的貸款做違約保險怎麼樣，我每年付你保險費5千萬，連續10年，總共
5億，假如我的投資沒有違約，那麼這筆保險費你就白拿了，假如違約，你要為我賠
償。
A想，如果不違約，我可以賺45億，這裡面拿出5億用來做保險，我還能凈賺40億。如
果有違約，反正有保險來賠。所以對A而言這是一筆只賺不賠的生意。
B是一個精明的人，沒有立即答應A的邀請，而是回去做了一個統計分析，發現違約的
情況不到1％。如果做一百家的生意，總計可以拿到500億的保險金，如果其中一家違
約，賠償額最多不過50億，即使兩家違約，還能賺400億。
A,B雙方都認為這筆買賣對自己有利，因此立即拍板成交，皆大歡喜。

三、CDS市場：
B做了這筆保險生意之後，C在旁邊眼紅了。C就跑到B那邊說，你把這100個CDS賣給我
怎麼樣，每個合同給你2億，總共200億。B想，我的400億要10年才能拿到，現在一轉
手就有200億，而且沒有風險，何樂而不為，因此B和C馬上就成交了。
這樣一來，CDS就像股票一樣流到了金融市場之上，可以交易和買賣。實際上C拿到這
批CDS之後，並不想等上10年再收取200億，而是把它掛牌出售，標價220億；D看到這
個產品，算了一下，400億減去220億，還有180億可賺，這是「原始股」，不算貴，立即
買了下來。一轉手，C賺了20億。從此以後，這些CDS就在市場上反復的抄，現在CDS的
市場總值已經抄到了62萬億美元。

四、次貸：
上面A,B,C,D,E,F....都在賺大錢，那麼這些錢到底從那裡冒出來的呢？從根本上
說，這些錢來自A以及同A相仿的投資人的盈利。而他們的盈利大半來自美國的次級貸
款。人們說次貸危機是由於把錢借給了窮人。
筆者對這個說法不以為然。筆者以為，次貸主要是給了普通的美國房產投資人。這些
人的經濟實力本來只夠買自己的一套住房，但是看到房價快速上漲，動起了房產投機
的主意。他們把自己的房子抵押出去，貸款買投資房。這類貸款利息要在8％－9％以
上，憑他們自己的收入很難對付，不過他們可以繼續把房子抵押給銀行，借錢付利
息，空手套白狼。
此時A很高興，他的投資在為他賺錢；B也很高興，市場違約率很低，保險生意可以繼
續做；後面的C,D,E,F等等都跟著賺錢。

五、次貸危機：
房價漲到一定的程度就漲不上去了，後面沒人接盤。此時房產投機人急得像熱鍋上的
螞蟻。房子賣不出去，高額利息要不停的付，終於到了走頭無路的一天，把房子甩給
了銀行。此時違約就發生了。
此時A感到一絲遺憾，大錢賺不著了，不過也虧不到那裡，反正有B做保險。B也不擔
心，反正保險已經賣給了C。
那麼現在這份CDS保險在那裡呢，在G手裡。G剛從F手裡花了300億買下了100個CDS，還
沒來得及轉手，突然接到消息，這批CDS被降級，其中有20個違約，大大超出原先估計
的1％到2％的違約率。每個違約要支付50億的保險金，總共支出達1000億。加上300億
CDS收購費，G的虧損總計達1300億。雖然G是全美排行前10名的大機構，也經不起如此
巨大的虧損。因此G瀕臨倒閉。

六、金融危機：
如果G倒閉，那麼A花費5億美元買的保險就泡了湯，更糟糕的是，由於A採用了杠桿原
理投資，根據前面的分析，A賠光全部資產也不夠還債。因此A立即面臨破產的危
險。除了A之外，還有A2，A3,...,A20，統統要准備倒閉。因此G,A,A2,...,A20一起來
到美國財政部長面前，一把鼻涕一把眼淚地游說，G萬萬不能倒閉，它一倒閉大家都完
了。財政部長心一軟，就把G給國有化了，此後A,...,A20的保險金總計1000億美元全
部由美國納稅人支付。

七、美元危機：
上面講到的100個CDS的市場價是300億。而CDS市場總值是62萬億，假設其中有10％的
違約，那麼就有6萬億的違約CDS。這個數字是300億的200倍。如果說美國
go-vern-ment收購價值300億的CDS之後要賠出1000億。那麼對於剩下的那些違約CDS
，美國go-vern-ment就要賠出20萬億。如果不賠，就要看著A20,A21,A22等等一個接一
個倒閉。無論採取什麼措施，美元大貶值已經不可避免。
以上計算所用的假設和數字同實際情況會有出入，但美國金融危機的嚴重性無法低
估。

㈤ 手推車的杠桿示意圖

輪子的軸是支點。G：阻力；F：動力

紅色線L1：動力臂

藍色線L2：阻力臂

㈥ 杠桿炒股哪個靠譜

股票加杠桿，作死的節奏。不懂的搜搜2015年的新聞吧。
炒股大忌就是加杠桿，包括借貸，配資等。炒股要用不急用的錢，否則很容易造成大幅虧損。
1、股市裡流傳這么一句話：七賠二平一賺。
但中國股市裡，能賺錢的散戶不會超過5％
希望打算新入市的兄弟姐妹們能仔細思量一下，自己憑什麼進入這5％的隊伍。
2、對股市新手學習的建議
第一步：了解證券市場最基礎的知識和規則（證券從業資格考試中，基礎和交易兩科，基本就能解決這一步）
第二步：學習投資分析傳統的經典理論和方法（證券從業資格考試中，投資分析科目，能初步滿足這步的要求，另外還有些股市投資分析類的經典書籍，要看看）
第三步：在前兩步基礎上，對股市投資產生自己的認識，對股價變動的原因形成自己的理解和理論
第四步：在自己對證券市場認識和理解的指導下，形成自己的方法體系和工具體系以及交易規則
3、上述過程中，去游俠股市或股神在線開個股票模擬賬戶做模擬操作，或者用極少量極少量的錢謹慎操作，這樣理論結合實際效果會更好些。
4、股市上的絕大多數人希望直接把別人的方法拿來用，希望找到個神奇的軟體或指標來幫助自己賺錢。這種思維是典型的以為找到屠龍寶刀就能威震江湖了，而實際上，如果沒有深厚內力和高超技藝來駕馭，屠龍寶刀比菜刀的用處多不到哪裡去。
努力提升自己對市場的理解和認識，這是想在股市有所造詣之人的唯一途徑。

㈦ 流行歌曲意味什麼. rock. punk那些算不算pop song.

流行歌曲（popular song，pop song。有時也可縮寫為pop）准確的概念應為商品歌曲，即以贏利為主要目的創作的歌曲。它是商業性的音樂消遣娛樂以及與此相關的一切『工業』現象。它的商品性是主要的，藝術性是次要的。
主要是流行音樂具有以下特性：
大眾性
可以說「大眾性」是流行音樂與生俱來最為關鍵的特點之一，也是流行音樂的社會基礎所在。當前中國，經濟高速發展，社會形態正從農業社會向工業社會、信息社會大步邁進，精神文明建設也放在了重要位置，人們在茶餘飯後、休閑娛樂的時候更多的是出沒練歌房、歌舞廳、咖啡廳、酒吧等等一些娛樂場所，交道打的最多的還是流行音樂。因為流行音樂的通俗化能夠讓人們參與到這種文化形式中來，流行音樂的自娛自樂已成為人們放鬆身心的一劑良葯，為廣大音樂愛好者提供了展示自我的舞台。因而成為社會各階層文化生活的一個不可缺少的組成部分。
時尚性
既然流行音樂能適應時代發展的步伐，與最時尚、最流行的物質緊密相連，那麼「時尚性」也就可以說是流行音樂具有的一個獨特的美學特色。眾所周知，古典音樂時期形成的樂隊，從樂器到編制，幾百年來基本上沒有什麼變動，這個時期形成的演出形式與環境仍然原樣地保持著。而流行音樂卻以追逐時髦和最新科技音像效果來不斷地裝扮自己。如：電聲話筒、電聲樂器(電吉他、電貝司等)以及現在的MIDI製作設備等。這些「新元素」的灌入，使得流行音樂的創作、製作、表演等觀念得到了前所未有的提高。除此之外，「時尚性」現在更多的還反映在當今流行音樂的創作理念上。許多的音樂人都在圍繞「時尚性」來做文章，其目就是在於反映社會時代的發展，人類思想的進步。
新奇性
新奇是一切流行事物的顯著特徵，好奇心是人類心理的一個特徵。而流行音樂作為一種主要以滿足消費為目的的商業化的娛樂音樂，它必然是「建立在契合了某種具有代表性的社會心理因而能為大眾所普遍接受的基礎之上的。」流行音樂是建立在這個基礎之上的，因而必然會「致使這種唱、奏、聽某一曲目或運用某一風格的行為方式及其對象在一定的社會范圍內擴展蔓延，並形成不同程度的社會風靡與社會群體性狂熱。」新奇性是流行音樂的基礎。
娛樂性
流行音樂的作品內容通俗易懂，題材多取自於日常生活，以表現愛情主題的為多數，接受和消費的主體多數是以一般平民或亞文化群為主，因此它強調的是它自身的娛樂性和消遣性。它的通俗性決定了它擁有大眾的基礎。人們可以主動參與表演，增加了能動的空間和樂趣，人們從中能得到放鬆與享受。因此，流行音樂更為注重和強調自身的娛樂消遣性，「娛樂性」是流行音樂的重要特徵與功能。
商品性
流行音樂的傳播載體是以作為大眾文化消費品的各類錄音磁帶唱片為主的，作為大眾文化的消費品，滿足盡可能多的消費者的需求，在市場經濟下，由於生產者面對的是一個巨大的商品市場，他們必然會以賺取利潤作為他的最終目標。另外，對流行音樂的消費，在其文化行為方式上，不僅與家庭、個人，並且也會與各種社會娛樂活動相關，消費和娛樂的方式本身也可以具有很強的商品文化特徵。再加上流行音樂活動從創作、表演以及製作、消費等各種環節、過程都已具有商業操作行為的意義，因此，可以說，流行音樂的娛樂性與其商品性有著緊密的聯系。在市場消費型的社會娛樂圈中，只要娛樂性藝術擁有大量的受眾群，就有可能成為獲利極高的商品。由於在當代社會音樂生活中，流行音樂的娛樂性功能是其他任何一種音樂形式都無法相比的，它擁有最為龐大的受眾群，這也就意味著流行音樂具有其他任何一種音樂形式所不可相比的市場。
快速更替性
既然流行音樂具有商業性，那麼它也和其他商品一樣，是群眾文化消費商品的主要形式之一，就必然存在著大批量的生產特性，產品快速的推陳出新，是為了滿足消費者不斷更新的文化消費的需求。在幾十年前、60後音樂、70後音樂被稱作是流行音樂，但隨著大眾文化需求的不斷變化，使得流行音樂的變更周期越來越短，之後立即被更為時尚新穎的21世紀（80後音樂、乃至90後）形式所代替。
參與性
流行音樂的創作題材一般都是以日常生活為主，強調個人的心理情感，強調自我，容易引起特別是大學生的情感共鳴。且流行音樂旋律易記易唱，演唱時可以滿足自我的情感宣洩，產生自我陶醉感，從而獲得一種創造性的滿足感。這就使得流行音樂的可參與性大大增強。
即興性
即興性是指在流行音樂的表演過程中，經常會根據現場的情況，即興地進行一些創意性的東西，無論是語言、動作、旋律中的變奏等等。即興是一次性不可再現的時間光點，是流行音樂中最值得期待和最富創造力的東西。即興往往是在表演者極佳的音樂感覺和良好的音樂功底基礎上產生的火花。
傳播手段的科技性
流行音樂是以大眾傳播媒介(機械媒介和電子媒介)為手段和按商品市場規律去運作的，可以說它是社會都市化的產物，它以都市普通市民大眾為主要受眾或製作者。科技的進步使得流行音樂的傳播手段發生極大的變化，從最初沒有影像的磁帶、唱片、CD、廣播到有影像的電視、卡拉OK、VCD、DVD、MTV，再到攜帶型的mp3、mp4、MP5等高科技的發明成果，這些科技產品的出現極大地滿足了流行音樂的廣泛「流行」。而MIDI、多軌錄音技術和電子音響合成技術的出現則大大提高了流行音樂製作的效果和音響表現的豐富性。因此，流行音樂的流行性的擴大離不開這些現代科技傳播手段。音樂由民間的自娛自樂的活動到王公貴族的沙龍藝術，逐步發展到現代流行音樂成為一個大眾文化傳播產業，最關鍵的因素也是傳播技術的發展。
歐美流行音樂風格
一、叮砰巷歌曲（Tin Pan Alley）
叮砰巷是個地名，位於紐約第28街（第五大道與百老匯街之間）。從19世紀末起，那裡集中了很多音樂出版公司，各公司都有歌曲推銷員整天彈琴，吸引顧客。由於鋼琴使用過度，音色疲塌，像敲擊洋鐵盤子似的，於是有人戲稱這個地方為「叮砰巷」（或譯為「廷潘胡同」）。叮砰巷不僅是流行音樂出版中心，也成為流行音樂史上一個時代的象徵、一種風格的代表。它差不多延續了半個多世紀。 叮砰巷歌曲一般都由白人專業作曲家所創作。不同時期、不同作者的風格各不相同，但有共同點。從內容來看以愛情為主，充滿浪漫情調，或略帶懷舊、傷感，或比較歡快、風趣，不管國內外發生什麼事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表現生活中陽光的一面，好像美國人都在無憂無慮地享受人生；從表現形式來看，歌唱性的旋律、不復雜的節奏、自然音體系的和聲（有時也出現變化和弦和樂句之間的轉調），大都採用「節歌-疊歌」（Verse-Chorus，即主歌加副歌）形式（例18）。叮砰巷歌曲通常由職業歌手按譜演唱，講究聲樂技巧，有樂隊或小合唱隊伴奏，經常採用弦樂群作為伴奏的背景音色。如當時的著名流行歌手平·克勞斯比（Bing Crosby，1904～1977）、富蘭克·辛納特拉（Frank Sinatra，1915～1997）等都以演唱叮砰巷歌曲為主。叮砰巷歌曲流傳的范圍主要是城裡的白人，很少擴展到黑人或下層人民中去。50年代搖滾樂的出現，使傳統的叮砰巷歌曲在整個流行音樂中的地位受到了挑戰。
二、爵士樂(Jazz)
爵士樂(Jazz)以其極具動感的切分節奏，個性十足的爵士音節和不失章法的即興演奏(或演唱)，贏得了廣大聽眾的喜愛，同時也得到了音樂領域各界人士的認可。它以藍調(Blues)和拉格泰姆為源頭，經過整整一個世紀的發展，如今已是異彩紛呈，百花齊放。 爵士樂是在藍調(Blues)和拉格泰姆(ragtime)的基礎上，融合了某些白人的音樂成分，以小型管樂隊的形式即興演奏而逐漸形成的。 藍調(Blues)產生於19世紀90年代。一開始我們就談到爵士樂與藍調有密不可分的淵源，那是因為爵士樂有一部分是建立在藍調音樂的基礎上，有些爵士樂則是直接從藍調音樂轉化而來，它們使用傳統藍調音樂的歌曲結構，也就是所謂的十二小節藍調。 「Blues」具有多重意義，除了音樂類型，它也可以當作是情景上的形容詞。通常在看到這個字眼的時候，人們常會立即聯想到憂郁與悲傷，而這正是藍調音樂的基本特質。 藍調音樂起源自l9世紀晚期(1890年起)，音樂內容混合了非洲的田野吶喊和基督教贊美詩歌聲。其產生原因，可以說是為了抒發演唱者的個人情感，甚至也可以說是黑人早期生活的寫照。我們在電影《紫色》中，看到有兩個黑人工作得正起勁，同時嘴裡也跟著節奏唱和著，那正是原始的作工歌(work Son ，也可以說是藍調音樂的前身。這種音樂聽起來十分憂郁，而這種以歌曲直接陳述內心想法的表現方式，與當時白人社會的音樂截然不同，並成為爵士及搖滾樂的中心。 爵士樂的發源地——新奧爾良(New Orleans)一般認為，新奧爾良爵士樂出現在19世紀90年代。但是歷史上第一張爵士唱片問世於1917年，是由「正宗迪克西蘭爵士樂隊」 (Original Dixieland Jazz Band)在新奧爾良錄制的。因此，1917年以前的爵士樂究竟具有什麼特點，我們永遠都無法知道，但是根據當時的樂譜記載以及攝影證明，早期爵士樂的速度大約介於中速與快速之間，初次接觸爵士樂的人對這種音樂的感覺是充滿生機和令人興奮。 早期新奧爾良爵士樂的另一特點，也許是最重要的特點，就是集體即興演奏。彼此之間自發地互相謙讓與合作，只受和弦進行結構的限制。這種演奏最吸引人的是樂隊成員既競爭又合作，對於強加給他們的限制既重視又視而不見。這種新的聲音在20世紀初期，任何聽眾一聽就能辨認得出，這就是「爵士樂」。
三、鄉村音樂(Country Music)
鄉村音樂(Country Music)出現於20世紀20年代，它來源於美國南方農業地區的民間音樂，最早受到英國傳統民謠的影響而發展起來。最早的鄉村音樂是傳統的山區音樂(Hillbiy Music)，它的曲調簡單，節奏平穩，帶有敘述性，與城市裡的傷感流行歌曲不同的是，它帶有較濃的鄉土氣息。 山區音樂開始匯人美國流行音樂的主流，並涌現出最早的一批鄉村歌手，如吉米·羅傑斯(Jimmie Rodgers，1897～1933)融合的布魯斯、白人山區歌謠(Yodels)以及民謠(Folk)等多種音樂風格，被認為是鄉村音樂的開創者，並冠以「鄉村音樂之王」的稱號。 「卡特家族」 (The Caner family，由AJvin Carter，1891一1960，和他的妻子、弟媳婦三人組成)以一種安逸、諧和的曲風和著眼於家園、上帝和信仰等題材而贏得了聽眾的喜愛。對於像「卡特家族」這樣的藝人，演唱只是一種業余的謀生方式。但是在鄉村音樂的初級階段，他們的確為鄉村音樂的發展作出了巨大的貢獻，同時也為早期鄉村音樂留下了寶貴的錄音資料。 很多鄉村音樂家對於把鄉村音樂帶出南部或中西部都作出了貢獻，其中貢獻最大的是漢克·威廉姆斯，威廉姆斯最有名的代表作品《什錦菜》 (Jambalaya)成了世界上家喻戶曉的經典歌曲。 鄉村音樂進入20世紀90年代可以說已完全融入了流行音樂的主流。當然在這一過程中，它的流行色彩更濃了。到了20世紀末，幾乎沒有一種音樂不帶流行色彩，反之會被看作「異類」。另一個特徵是歌手和他們演唱的歌曲跨榜獲獎已成為非常普遍的現象，幾乎很少有人固守一塊陣地。這是商業炒作的結果，經濟杠桿在起調節作用，人們願意為五斗米折腰，於是跟風也成了一種時髦。20世紀90年代的鄉村音樂也越來越具有全球性，這和經濟全球化有關。世界已成為了一個地球村，「走巷串門」也就再平常不過了。鄉村音樂不再是美國的專利，在世界各個角落都能聽到它，只是少了一些原始味，多了一些時代感。這種煥然一新的鄉村音樂已成為地球村民共同的鄉音。毫無疑問，這一時期的歌手大都是跨世紀的。他們年輕，充滿希望，是新世紀的先鋒。
四、搖滾樂
20世紀50年代初期，美國的流行音樂市場出現了一種三足鼎立的現象。黑人欣賞的音樂基本上以節奏布魯斯為主，中產階級以上的白人聽到的都是叮砰巷歌曲，而中西部的農村聽眾所喜歡的都是與農村生活有關的鄉村音樂。然而，到了20世紀50年代中期(約1954—1956年)，唱片市場出現了兩個明顯的現象，即「市場交叉」和「翻唱版」 的出現。 「市場交叉」是指原來在一個市場發行的唱片，同時在另一個市場也取得很好的業績。如有些歌曲在節奏布魯斯銷售榜上名列前茅，同時在波普(指當時的流行歌曲，叮砰巷歌曲的延續)榜上也備受歡迎。看到這種有利可圖的市場交叉情況，有些大唱片公司很快根據流行的節奏布魯斯歌曲製作出自己的版本，從而導致了大量「翻唱版」的出現。這個時候，原來被隔開的三個市場突然問中間的圍牆倒了，在這片廢墟中誕生了一種新的風格音樂——搖滾樂。 早期的搖滾樂(20世紀50年代中期到60年代初期)，搖滾樂從一個剛學會走路的幼兒迅速地成長起來，使搖滾樂舞台顯現了一片繁榮盛景。首先是兩位先行者為搖滾樂的概念作出了更加完整的定位。比爾·哈利(Bill Haley，1925～1981)，是第一位被青少年崇拜的搖滾樂偶像，被人稱作「搖滾樂之父」。他的音樂風格涉及鄉村音樂、節奏布魯斯和波普三個方面，也正好說明了20世紀50年代中期搖滾樂產生的三個源頭。作為搖滾樂先行者之一，比爾·哈利對搖滾樂的產生起到了不可磨滅的作用。 早期搖滾樂歌手有普雷斯利、貝里、多米諾、劉弗斯、埃弗利兄弟等。1964年，英國「披頭士」樂隊（也有人譯作「甲殼蟲」樂隊）首次在美國做訪問演出，引起狂熱反應。他們的演唱主要內容是表現愛情，也有反戰、反暴力等內容。正好當時美國國內反越戰、反種族歧視浪潮湧現，搖滾樂在這一浪潮中起了很大的作用，60年代成長起來的美國人，很少有與搖滾樂不發生聯系的。搖滾樂的歌聲影響了現代美國人的藝術趣味。70至80年代在美國形成的著名搖滾樂隊有蓬克、滾石、索爾、重金屬、雷普、波普等。 搖滾樂史上最輝煌的一頁是1985年7月13日在倫敦溫布萊體育場和費城肯尼迪體育場同時舉行的現場直播賑災義演音樂會，並向全世界轉播，觀眾超過1.5億人。80多支一流的搖滾樂隊登台亮相，為遭受嚴重飢荒的非洲募捐。這場規模空前的義演不僅為搖滾樂找到了一個全新的而且極其壯觀的表現形式，還使它獲得了全球性的意義。
五、拉丁音樂(Latin Music)
所謂的拉丁音樂(Latin Music)，指的是從美國與墨西哥交界的格蘭德河到最南端的合恩角之間的拉丁美洲地區的流行音樂。 拉丁美洲是一個多民族的組合，因此，拉丁音樂是以多種音樂的融合而形成的一種多元化的混合型音樂。無論是歐洲的白人音樂、非洲的黑人音樂還是美洲的印第安音樂，甚至是東方的亞洲音樂，都對拉丁音樂作出過不同的貢獻。它們經過長期的沉澱，在以歐洲文化為主體的基礎上，同時又大量地吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各種因素，逐漸形成了一種多姿多彩、充滿活力、充滿動感的拉丁文化。在拉丁美洲的眾多國家中，以巴西和古巴為首的拉丁音樂，更是走在世界流行音樂的前列。 拉丁音樂以獨具特色的節奏動感和歷史悠久的文化背景使其備受世界樂壇的關注，拉丁音樂家也層出不窮。近幾年流行樂壇中出現的瑞奇·馬丁(Ricky Martin)、馬克·安東尼(Marc Anthony)、安立奎·依格萊西亞斯(Enrique Iglesias)等明星都是極具個性的新生代拉丁音樂代表。
六、說唱樂(Rap)
說唱樂一詞(有時又譯「雷普」或「萊普」)，原意為黑人俚語中相當於說話(Talking)或交談(Chatting)的意思。 作為一種流行音樂形式，它起源於20世紀70年代末紐約的貧困黑人住宅區。主要特點是以機械的節奏為背景，快速地念誦一連串押韻的詞句。從音樂上看，它的音樂比較簡單，有很多重復，多半沒有旋律，只有低音線條和有力的節奏，它的來源之一是迪斯科舞會上DJ(唱片播放員)為了介紹唱片，按著舞蹈節奏所插入的說白。詹姆斯·布朗(James Brown)半說半唱的風格，通常使其被認為是說唱樂的先驅者之一。說唱樂的盛行是20世紀80年代中期以後，再此以後，它一直以地下音樂的形式活躍於歌壇。1986年，Run—D·M·C的專輯《升起的地獄》 (Raising Hell)獲第一名，表明說唱樂在商業上取得了成功，並有了全國性的影響。 說唱樂從形式上大致可分為兩種，一種是具有反叛性的，如「人民公敵」 (Public Enimy)，因經常採取挑戰性的姿態，有時也被稱作「匪徒說唱」 (Gangster Rap)，因此，這類歌曲經常引起社會的爭議，所以很難進入排行榜；另一種是溫和型的，如M·C哈默演唱的歌曲。哈默(M·c·Hammer)出生在加利福尼亞州的奧克蘭，那是個毒品泛濫、充滿暴力的地方。他早年的很多朋友都干過走私毒品這一行，其中有的成了富翁，有的蹲了監獄。他認識到年輕人必須結識正直的人，選擇正確的道路。他的說唱樂反對吸毒、反對暴力，從正面向黑人年輕一代說話。因此，他在商業上取得了巨大的成功。 當今世界的流行音樂文化，來源於人民群眾生活這片沃土，緊系人民群眾喜怒哀樂，它是世界多元化的結合體，它以不同的流派、不同的風格、不同的演唱形式被人們所接受，並發展成為國際音樂文化不可缺少而且必備的音樂文化套餐。流行音樂文化的發展並不是孤立的，它是一種群體意識的體現。具有不可代替的獨特魅力，更是多種文化的結晶。
七、Hip-Hop
Hip-Hop的根源是二十世紀七十年代初,美國整體的經濟狀況改善,一貫被歧視的黑人終於初步獲取了自己的社會地位,建立了屬於自己的社區.但是對黑人來說歧視依舊存在,貧窮依然深深地壓迫著他們,他們要想改變自己的生存狀況,必須利用天賦的本錢.黑人有兩大天賦:一是運動,二是音樂.從爵士樂到搖滾,如今是RAP.一個黑人最容易出人頭地的方法就是打籃球,否則就是搞音樂.而Hip-Hop的定義也是由五個部分構成的,它們分別是:音樂,舞蹈,塗鴉,刺青和衣著.它們的出現並不是一天的事情,而是在漫長的發展過程中漸漸成型,並確立門派的. 70年代Hip-Hop開始發展之時，被分為1. D.J 2. M.C 3. Dancer 4. Graf 四大部分。 在我們提到Hip-Hop的歷史之前，大家要知道這四大部分是Hip-Hop文化里所不可或缺的，而其中和音樂最有密切關系的便是D.J和M.C。D.J和M.C是一起工作的搭擋，一位好的D.J用兩台唱機再加上兩張Beat唱片，就可以玩出一些簡單的音樂節奏，而在這時候會有兩種人立即產生一些反應，一個就是M.C，再來就是Dancer了。M.C的嘴巴開始念出他所想到的Rap，內容多為不滿情緒的抒發或談及一些日常生活的瑣事。而Dancer則開始用身體來表達出他想說的舞。再來就不用說了，就是要解釋Graffti，我想如果你有學習畫畫的話，一定非常想要讓過往的路人欣賞到自己的作品，對吧? Graffti Art ( 亦即使用噴漆在街頭的牆上或火車的車廂.....等地方作畫 ) 就是屬於此種心態的表現。
Hip-Hop
在20世紀70年代末和80年代初創於紐約的窮困工薪階級的黑人民族中。它匯集了非洲音樂、美洲音樂和藝術文化。Hip-Hop是一種由多種元素構成的街頭文化的總稱，它包括音樂、舞蹈、說唱、DJ技術、服飾、塗鴉等。在創始之初，Hip-Hop文化由四大元素組成：DJ、MC、StreetDance、Graffiti。這一時期的Hip-Hop稱之為Old School Hip-Hop。 當Hip-Hop在90年代大紅大紫之時，許多不同的風格在New School年代萌生出來。Hip-Hop不僅是城市黑人貧民窟中產生的音樂，更成為代表城市黑人貧民的呼聲。說唱音樂家們開始描述他們或他們身邊人們的艱辛生活。 「Hip-Hop」這個詞是一個新興的音樂流派的類別，它自出現到發展至今，已經不僅僅代表了單一的音樂類別，Hip-Hop在2000年的世紀之交，已經發展成為一種新興生活方式的代名詞，其中包括：音樂、服裝和行為方式等。屬稱街頭文化！在整個Hip-Hop的文化中，服裝要算是最出彩的一部分了。典型的著裝包括：寬大的印有誇張Logo的T恤，同樣寬大拖沓的板褲或者是側開拉鏈的運動褲、籃球鞋或板仔鞋、高爾夫球帽或者是棒球網帽、各國風格的包頭巾、頭發染燙成各異或編成小辮子。而相應的配飾則有：紋身、銀質耳環或者是鼻環、墨鏡、MD隨身聽或者是MP3、滑板、背包等。這些零星的服裝湊在一起，就組成了在美國風靡了整整20年的Hip-Hop時尚。Hip-Hop是街頭的文化，是一種生活態度。他與同是街頭文化的滑板、小輪車等極限運動有著親密的關系。 Hip-Hop一族具有共同的行為方式，即使互不相識，你也能從他的外表准確地判斷。Hip-Hop已經有二十歲了！從八十年代初到公元二千年，從Old school到New school，從沒有人喜歡刮唱片到人人為街頭音樂而瘋狂，這一種文化帶給這個世界的沖擊，超出了人們的想像。二十年來，Hip-Hop文化在美國植下了根，成功的結合了娛樂、商業、音樂甚至政治。它是一個獨立而有色彩的團體意識，它是堅固而難以取代的文化形式，它不只是我們常常說的「黑人音樂」，也不是只帶著手勢口裡喊著「Check it out」，更不只是流行歌手主打樂風奏藍調。Hip-Hop文化就是Hip-Hop文化，它有著人一樣的性格情緒長像。

㈧ 下列民諺俗語與對應的科學知識不吻合的是（）A．小小秤砣壓千斤--杠桿原理B．鏡中花，水中月--光的折

A、根據杠桿平衡的條件動力×動力臂=阻力×阻力臂，秤砣對秤桿作用的力臂比所掛物對秤桿作用的力臂大的多，則用較小的秤砣可以使掛較重物體的杠桿平衡，與科學知識吻合；
B、「水中月」、「鏡中花」都屬於平面鏡成像，因此都是由光的反射形成的，與科學知識不吻合；
C、很深的巷子都能聞到酒香，是酒分子運動的結果，生活中這樣的例子很多，比如：春天花香、炒菜時的菜香、醫院中的葯味等，與科學知識吻合；
D、刀磨得越鋒利，砍柴時刀刃與木材的接觸面積越小，在用同樣大小的力砍柴時，刀刃對木材的壓強就越大，這樣就可以將因磨刀而花費的時間補回來，與科學知識吻合．
故選B．

㈨ 南鑼鼓巷和東四清真寺近嗎天壇到歡樂谷多遠

各位遊客，我們今天所要參觀的就是以前皇帝祭天的地方——天壇。

明朝永樂皇帝遷都北京以後，在北京南城仿照南京的大祀殿建立了這作用於祭天的聖壇，佔地面積達到了273萬平方米。主建築是大祀殿，也就是今天祈年殿的位置上。天壇有外壇牆和內壇牆，北面是圓形，南面是方形，取意天圓地方。在一開始，祭天和祭地都是天壇，直到明嘉靖年間在北城修建了地壇，才分開的，並且新增了圜丘壇，用於孟冬祭天，把原來的大祀殿改為大享殿，專門用於孟春祈谷，當時殿宇屋頂已經是三重檐了，從上至下的藍黃綠三色瓦分別代表了天地萬物。而在乾隆年間，有將大享殿改為現在的祈年殿，而將屋頂瓦片都改成了藍色的琉璃瓦。從而形成了今天我們所看到的這個世界上最大的祭天建築群。

可是這樣一個祭天聖地，卻也曾經在1860年時遭到英法聯軍的洗劫，繼而在1900年的時候又遭到了八國聯軍的蹂躪。在1916年袁世凱登基的時候也曾經在天壇上演了一出祭天的鬧劇。在1918年，天壇最終還是以公園開放。解放以後天壇不僅成了著名的旅遊景點，而且還是北京城市綠地的組成部分，來這里的不光是旅遊者，還不乏一些專門為了強身健體的老人們。
現在就讓我們沿著當年皇帝登壇的路線開始此次游覽。
現在我們正沿著天壇建築的中軸線向南行進，將要看到的就是古代皇帝祭天的圜丘壇。圜丘有兩道圍護牆，使外方內圓，符合天圓地方的說法。每道牆都有四組欞星門，從東面依次是泰元、昭亨、廣利、成貞，每組三門，共有24座，稱為「雲門玉立」。大家可以注意到，欞星門的大小都不一樣，這是因為中門是上帝專用的，所以高大；皇帝只能從左側的門進入；而其他的官員只能從右邊最小的門通過。而門外的一座平台就是皇帝在祭天大典之前更換祭服和盥洗的地方，叫做具服台。來到了圜丘壇下，我們馬上要開始登壇了，不過我請您留心每層壇面都要有多少台階。到了最高層，大家也就都發現了，壇上所有的台階數，護板數都是九或者九的倍數。每登上一層，都要有9層台階，檯面上的石板中間的叫做天心石，外圍第一圈砌著9圈巨大的扇形石板，第二圈18塊，以此類推，到了最外邊的第九圈正好是81塊；而大家抬頭就可以看到的圍護板被四面台階分為四個部分，每個部分也都有9塊，而中層的圍護板是18塊，下層的是27塊，這些難道都是巧合么？當然不是，因為根據陰陽五行來說，9是極陽數，所以古代的工匠便用這個數字來賦予圜丘台意念上的崇高。
說完了神壇的奇妙，我在給您介紹一下祭天大典的盛況。到了每年的冬至，皇帝就要在這里祭天。在大典前兩天，皇帝要在故宮里進行齋戒，而到了第三天，也就是冬至前一天，就要到天壇的齋宮進行齋戒。冬至那天，在日出前七刻，現在的凌晨四點多，奏報時辰，皇帝起駕，齋宮東北角的鍾樓開始鳴鍾。到具服台盥洗更衣，神牌都送到檯面相應的位置，也就是七組神位，稱作七幄；在圜丘前燔柴爐上放一隻牛犢，用松枝燔燒，西南的望燈桿望燈高懸，點燃蟠龍通宵寶蠟，台南廣場上排列著奏樂隊，配合著中和韶樂，在文武百官的陪同下，祭天大典就正式開始了，皇帝由南欞星左門登壇，這時鍾聲停止，到了第二層南側拜位站好後，聽候司贊人報儀程。恭讀至皇天上帝的祝文。禮儀結束以後，要將神位前的貢品分別送到燔柴爐（從正位幄次撤下的祭品再次焚燒，皇帝也要一旁恭立目視，稱為望燎）和燎爐（圜丘壇共有12座燎爐，在瘞坎北側，從東向西排列著8個；內圍護牆東西欞星門外各有一對。從配位幄次車下的祭品分別送到8個燎爐內焚燒，而四個從位幄次的祭品送到欞星門處）焚燒，煙霧騰空，象徵著送到天庭。而後還要將牛尾、牛毛、牛血送到瘞坎掩埋，象徵不忘祖先茹毛飲血之意。在這個典禮上，需要特別提到的是皇帝恭讀祝文所站立的地方，就是剛才所說的檯面中心天心石。他是天壇三大聲學現象之一。在這里朗讀的時候聲音特別洪亮，而且現在這里也是一樣的，各位遊客不妨體會一下這奇特的效果，也像當年的皇帝一樣，向上天訴說自己美好的願望。
現在咱們繼續沿著中軸線行走，面前的建築叫做天庫，而它的正殿就是皇穹宇。皇穹宇建於明嘉靖九年，起初叫做泰神殿，到了十七年，改名為現在的皇穹宇，它的作用就是在平日存放圜丘壇祭祀主神的地方，所以這里也叫圜丘壇寢宮。殿內正面的圓形石台上安放的就是皇天上帝的神牌，而前邊兩側的四個方形石台上安放的則是八位祖先神主，還有東西配殿用來存放從祀神位。而皇穹宇三個字也分別代表了至高無上，天，宇宙的意思，更加顯示出它的神聖和至尊
它是一座建築藝術價值非常高的殿宇，總體呈圓形，下邊是高2.85米的圓形須彌座，為青白石築成，有東南西三個方向的出陛，也就是台階，而在南向出陛還有二龍戲珠的丹陛石。上邊是藍色筒瓦單檐攢尖鎏金寶頂。而在殿內還有八根檐柱和八根金柱，大殿上架沒有橫梁承托，全都是靠各類斗拱層層上疊來支撐，步步收縮，從而形成了精美的穹隆圓頂。這里邊還運用了物理學中的杠桿原理。這組建築不僅十分精美，而且還有迴音壁和三音石，這和剛才我們說的天心石合稱天壇三大聲學現象。迴音壁就是皇穹宇的外牆，圍牆建造的磨磚對縫，十分的平滑，是很好的聲音載體，可以傳聲，在傳遞途中對聲音損失極小，只要對著牆說話，就算相隔四五十米，見不到面，都可以清晰的聽到對方說話。而三音石則是皇穹宇大殿正前方的三塊石頭，您站在第一塊石頭上拍手可以聽到一次迴音，第二塊石頭可以聽到兩次，而第三塊就可以聽到三次迴音，所以稱為三音石。在後來也有人把它叫做三才石，取天地人三才的意思。
也許您剛才就已經注意到了，天壇有非常多的柏樹，不錯，它就好像北京一個天然的氧吧。而在這許多古柏當中，有一株500餘歲的檜柏，就是迴音壁西牆外的這棵九龍柏。它的樹干紋理非常的奇特，布滿了溝壑，而且旋轉扭曲，好像9條蟠龍纏繞嬉戲，所以叫它九龍柏真是一點也不過分。
在游覽過了圜丘壇和皇穹宇之後，我們就即將走進祈谷壇了，而現在我們腳下連接兩個祭壇的就是丹陛橋，也叫做海墁大道，而它也是皇帝登上祈谷壇的唯一通道，長360米，橋面上分為三條道，中間的是神道，東邊是御道，西邊的就是王道。而它作為通道為什麼又要稱為橋呢？這有兩種說法，一種是說路面南低北高，步步高升，好像與天相連接的橋；而另一種就是說路面下邊建有進牲門，類似立交橋，所以稱之為橋。說到進牲門，就是在祭祀前，牛羊都要通過橋下的一個券門被趕到500米外的宰牲亭宰殺，製成供品，所以這個通道也被叫做鬼門關，因為一進去就有死無生了。
好，回到正題，現在呈現在您面前的就是祈谷壇的完整建築群。前面的這個石台是具服台，在每年孟春祈谷祭祀之前，皇帝照例還是要來到這里搭建幄次，盥洗更衣，所以這里還有小金殿之稱。
到此，祈谷壇的主體建築祈年殿就出現在我們面前了。祈年殿下的基座是三層的圓形石台，而在正面三層石台階中，分別裝飾著巨大的浮雕，叫做殿前丹陛石雕。從下之上內容分別是：瑞雲山海，雙鳳山海，雙龍山海。各層排水孔的圖案和浮雕的內容也是對應的。東西兩旁的配殿個有九間，原來是安放從祀牌位的地方，不過在家靖年間，把它們挪到了先農壇，所以現在這里也就沒有什麼實際用途了。而祈年殿本身就是一座極具中國特色的獨特建築。圓形三重檐攢尖屋頂向上層層收縮，都是用藍色的琉璃瓦覆蓋，以此來象徵天。頂部是鎏金寶頂，抬頭仰視，便是龍鳳藻井，中心是龍鳳成祥的圖案。而巨大的三層殿頂就是靠殿內的28根落地柱支撐的，中間的四柱名叫龍井柱，東南西北方向分別代表了春夏秋冬；而龍井柱外圍的12個紅漆金柱所分割出來的12個開間，則分別代表了一年的12個月份；外面兩環的24個開間有分別代表了一年的24個節氣；同時，這28根大柱，也代表了天上的28個星宿。據說這祈年殿是仿照古代明堂設計建造的。在感嘆殿內建築的同時，也讓我們把注意力逐漸轉移到殿內的陳設上來。這里的陳設是按照清朝咸豐年間原狀恢復的，正面的雕龍寶座上供奉著的是滿漢合璧的皇天上帝神版，左右兩側的石台上供奉的是清朝前八位皇帝的牌位。
和每年的祭天一樣，這里是用來祈谷的地方。在祭祀的當天，有樂隊在殿外月台上奏樂，身穿祭服的皇帝虔誠步入神殿，向牌位行大禮，祈禱上蒼，然後把供品送到祈年門外東邊的燔柴爐和燎爐焚燒，送上天宮。祈谷禮節和祭天的差不多。
到這里，祈年殿也差不多講完了，而它還有一個附屬建築，作用和皇穹宇差不多，也是存放祈谷壇祭祀神主的地方，就是祈年殿北側的皇乾殿。
現在我們從祈谷壇的東門出來，可以看到一條連檐通脊的長廊，共有七十二間，俗稱七十二連房，它不僅用來連接神廚神庫，而且也是祭祀時運送祭品的通道，在長廊的東頭，就是宰牲亭，就是前面所說過了鬼門關的牲畜要道這里來屠宰。而在長廊的東南方向，有八塊巨大的青石，稱為七星石，都是風水鎮石。可是這里命名有八塊石頭為什麼叫七星呢？原來明代在這里放的的確是七塊石頭，而最小的那一塊則是清代增添上的。關於七星石的說法每個朝代都不同。在明代，有個道士和皇帝說祈年殿的方位不好，不利於國家，所以就在這里放了象徵著北斗七星的七塊石頭。而在清代，康熙皇帝為了給滿族愛新覺羅氏尋找從東北如主中原的理論依據，就派人考察山脈，發現泰山是長白山的余脈，所以就在原來七塊石頭的東北方有放了一小塊兒青石，象徵東北長白山，如果按這種說法，那八塊石頭就應該叫做七峰東岳。
暫且不管他們怎麼定論了。今天的觀光游覽就要結束了，在天壇的這段時光希望能成為您北京之游中的永恆記憶。同時也請您把天壇的祝福帶給您的家人朋友

㈩ 露天礦觸電事故的原因主要是

礦井發生人身觸電事故的主要原因是：

一、作業人員違反《煤礦安全規程》規定進行帶電作業、帶電安裝、帶電檢查、帶電修理、帶電處理故障等。

二、停電作業人員違反操作規程，忘停電、停錯電，忘記驗電、沒放電等；

三、未執行停、送電制度，總開關斷開後無專人看管，未上鎖，未掛標志牌，不認真執行「誰停電，誰送電」的制度，結果造成誤送電。

四、保護功能失效或沒有保護，有保護甩掉不用，接觸網斷線，接地電阻大，檢漏保護裝置出故障等，或操作人員在未利用絕緣工具的情況下，人身觸及已經破皮漏電的導線或由於漏電而帶電的電氣設備金屬外殼上。導線漏電的原因：一是有不合格的接頭；二是導線被砸、埋、擠壓受損；三是導線受潮絕緣降低。

五、觸及已停電但未放電的高壓電纜。

防止人身觸電的預防措施：

一、 防止人身觸及或接近帶電導體。

二、 將電氣設備的裸露導體安裝在一定高度。按《煤礦安全規

程》規定，電機車架空線的懸掛高度，自軌面算起不得小於下列規定：在行人的巷道內、車場內及人行道同運輸巷道交叉的地方為2m；在不行人的巷道內為1．9m；在井底車場內，從井底到乘車場為2．2m；在地面或工業廣場內，不同其它道路交叉的地方，不小於2.2m。

三、 對導電部分裸露的高壓電氣設備無法用外殼封閉的，必須圍以遮欄，防止人員靠近，同時，在遮欄門上裝設開門即停電的閉鎖開關。確保工作人員開門進入高壓電氣室時，電氣設備電源斷開。

四、 井下電氣設備的帶電部件和電纜接頭全部封閉在外殼內部，即製成封閉型，並在操作手柄與蓋子之間設有機械閉鎖裝型，以保證不合上蓋子，便不能接通電源；合上電源後，便不能打開蓋子。

五、 各變配電所（硐室）的入口處或門口，都要懸掛「非工作人員禁止入內」的牌子。無人值班的變配電所（硐室）必須關門加鎖。

六、 井下硐室內有高壓電氣設備時，入口處和室內都應在明顯地點加掛「高壓危險」標志牌。

七、 對手持式或人員經常接觸的電氣設備採用降低的工作電壓。照明、手持式電氣設備的額定電壓和電話、信號裝置的額定供電電壓都不應超過127V，遠距離控制的額定電壓不應超過36V。

八、 採取技術措施，防止人身觸電。嚴禁井下配電變壓器中性點直接接地；在中性點不接地的高、低壓系統中，設置漏電保護裝置和保護接地裝置。

九、 加強職工教育培訓，提高安全素質， 嚴格執行安全用電的各項制度，杜絕違章操作。如工作票制度、工作監護制度、停送電制度、倒閘操作制度等。

井下電機車傷人事故預防管理措施

1、井下電機車必須配有前後紅燈，要求司機開車前亮紅燈。

2、井下電機車有合格的警鈴，運行時必須首先敲響警鈴，轉彎時應提前敲響警鈴。

3、嚴格司機上崗制度。任何一名司機都要嚴格訓練，持證上崗，無證人員不得上崗。

4、電機車司機在操作時，嚴禁將頭探出機倉外。

5、為嚴格執行各項保險制度，開車前電機車的閘、燈、警鈴、連接器和撒砂裝置，任何一項不正常，不得使用該機車。

6、為防止制動系統失控，檢修時必須切斷電機車電源，將控制手把取下管好，扳緊車閘。

7、需要緊急剎車時，必須手閘與電閘同時使用。

8、機車運行時，除尾部掛紅燈外，還應掛上「嚴禁蹬鉤爬車」的木牌。

9、電機車正常運行速度不大於4m/s。

10、井下電機車安裝信號閉鎖裝置，有效防止機車相撞。

11、嚴格機車運行制度，同一區段軌道上，禁止行駛非機動車輛。

12、兩機車在同一軌道上行駛，必須保證不少於100m的距離。

13、井下機車設有用礦燈發送緊急停車信號的規定。

14、電機車須採用合格的保險，銷子、環子須用正規的。

井下安全用電基本措施

為了保證煤礦電氣設備安全運行，除不允許變壓器中性點接地外，對用電安全還提出了「七無、七有、兩齊、七全、三堅持、十不準」等有關要求。

「七無」：無雞爪子；無羊尾巴；無可延燃電纜；無電纜與易燃物接觸；無電纜盤圈和「8」字型，無電纜埋壓和泡在水中；無明接頭。

「七有」：有過流、過負荷和斷相保護；有漏電保護、漏電閉鎖和接地選擇保護；有螺釘和彈簧圈；有密封圈和擋板；有接地裝置；有兩回電源線路；有中和電液的溶液。

「兩齊」：電纜懸掛整齊；設備硐室清潔整齊。

「七全」：防護裝置全（指防護罩及柵欄等）；絕緣用具全；圖紙資料全；防火用具全；防火門全；信號照明全；記錄全。

「三堅持」：堅持使用漏電繼電器；堅持使用煤電鑽綜合保護；堅持使用局部通風機風電閉鎖裝置。

「十不準內容」：

1、不準甩掉無壓釋放和過流保護裝置。

2、不準甩掉漏電繼電器。

3、不準甩掉煤電鑽綜合保護裝置。

4、不準甩掉局部通風機風、電、瓦斯閉鎖裝置。

5、不準明火操作，明火打點，明火放炮。

6、不準用銅、鋁、鐵絲等代替熔斷絲。

7、停風、停電的工作面，沒有檢查瓦斯前不準送電。

8、失爆的電氣設備不準使用。

9、不準在井下敲打、撞擊、拆卸礦燈。

10、不準帶電檢修和搬遷電氣設備。

礦山供電安全規定

1、 水電部現行的有關規程均適用於礦山各種電氣設備或電力系統的設計、安裝、驗收、運行、檢修和安全檢查等工作，應參照執行。

2、 電氣人員進行操作時，應穿戴和使用防護用具。修理電氣設備和線路作業，應由電氣工作人員進行。維修低壓普通線路，允許經過電氣作業訓練的崗位操作人員進行。

3、 電氣作業人員必須熟練掌握觸電急救方法，搶救時禁止注射強心針。

4、 電氣設備可能被人所觸及的裸露帶電部分，必須設置保護罩或遮欄及警示標志等安全裝置。

5、 供電設備和線路的停電和送電，必須嚴格執行工作票制度。

6、 在斷電的線路上作業時，該線路的電源開關把手，必須加鎖或設專人看護，並懸掛「有人作業，不準送電」的警示牌。只有執行這項工作的人員，才有權取下警示牌和送電。

7、 在帶電設備周圍不得使用鋼捲尺和帶金屬絲的線尺。

8、 井下各級配電電壓應遵守下列規定：

（1）高壓網路的配電電壓，一般採用6kV，現行的3kV 可繼續使用；

（2）低壓網路的配電電壓，一般採用380V 或660V；

（3）照明所需的電壓，運輸巷道採用220V 或127V，採掘工作面、天井和天井至回採工作面之間應採用36V，礦燈電壓不大於36V；

（4）攜帶式電動工具的電壓應不大於127V。

9、井下電氣設備禁止接零，井下應採用礦用變壓器，若用普通變壓器時，禁止中性點直接接地。不得由地面中性點直接接地的變壓器或發電機向井下供電。

10、 每一礦井應備有地面、井下配電系統圖，井下電力設備布置圖和電力、電話信號等線路平面圖。

有關電氣設備的變動，應由礦山電氣負責人及時地在圖中作出相應的改變。

絞車運輸事故的預防措施

1、 預防過卷

因絞車操作工精神不集中、操作失誤或自動減速裝置失靈，使串車或其他提升容器提升到上部終點停車位置0.5—1.5M 以上，稱為過卷。為了防止過卷造成的危害，在上部終點停車位置以上0.5—1.5M處，裝設過卷保護開關。當串車或提升容器觸及該開關後，絞車自動斷電，保險閘施閘。由於從過卷開關動作到保險閘閘塊接觸到絞車滾筒閘輪有一段空動時間，因而串車或提升容器在高速運行慣性力的作用下將仍可上行一段距離，即使保險閘閘塊與閘輪接觸施閘後，還會出現串車或提升容器繼續上行一段距離。所謂留有足夠的過卷距離，就是指串車或提升容器在正常運行速度情況下，觸及過卷開關後繼續上行可能到達的一段距離，並乘1.5倍的備用系數。應在這段距離內鋪好軌道，不許有任何障礙物。當發生過卷時，串車或提升容器能在過卷距離內平穩停車，避免發生事故。

2、預防放飛車

放飛車有下列害處：

（1）運行速度不能控制。相當於自由落體或自由滑行，下放速度越來越快。如果突然施閘，將產生較大的沖擊負荷，甚至制動不住，造成斷繩（或帶繩）跑車事故；

（2)遇有事故需要停車時，則不能保證准確停住，加大閘輪和閘帶的磨損；

（3）運行速度超過正常速度後，使絞車滾筒、齒輪、電動機轉子都將產生很高轉速，產生極大的離心力，因機械強度和偏重等原因，可能造成電動機掃膛或燒毀，加快齒輪、軸承等的損壞；

（4）當某些絞車安裝不牢固時，飛車中緊急制動，特別是當提升容器運行速度較高時制動，則產生很大的沖擊力，可能拉壞絞車的基礎螺栓、地錨、壓柱、頂柱等，使絞車發生跳動或傾覆事故，對司機及其他人員的安全造成極大的威脅和傷害。放飛車是絞車操作工的嚴重違章行為。

3、 預防松繩沖擊

松繩沖擊產生的原因有：

（1）把鉤工操作不精心。明知絞車松繩很多，仍把提升容器（礦車）強行推過斜巷上部平車場的變坡點，產生松繩沖擊，造成斷繩跑車事故；

（2）司機操作時不主動觀察松繩情況，不與把鉤工、信號工密切配合，沒有在松繩情況下先緊一下繩後，再進行下放運行操作；

（3）絞車司機精力不集中，沒有注意松繩保護裝置發出的松繩信號，結果造成松繩沖擊；

（4）斜井或立井箕斗提升時，在上部卸載處常用卸載曲軌來進行卸載。當箕斗暫時卡阻在卸載架上時，司機沒有及時發現，按常規反放車，這樣鋼絲繩就會鬆弛。當外加卡阻力突然消失時，即發生松繩沖擊；

（5）斜巷絞車向上提升時，因絞車制動力矩過大，造成絞車的減速度大於提升容器的自然減速度，即絞車先停止，而提升容器仍按自己慣性向上運行，直至自然停止，造成松繩；然後又在重力的作用下，反向運行，造成松繩沖擊。

松繩沖擊產生下列嚴重危害：

（1）松繩沖擊產生的沖擊力與松繩長度、滾筒外鋼絲繩長度、鋼絲繩粗細、斜巷傾角、提升容器質量等有關，比正常計算的靜拉力超過幾倍或十幾倍，因此會拉斷鋼絲繩或連接裝置，造成斷繩跑車墜井事故；

（2）鋼絲繩拉斷後，因其自身的彈力，會傷害司機和周圍的工作人員；

（3）跑車後的提升容器或鋼絲繩將與巷道軌道棚柱產生劇烈摩擦和碰撞，若產生金屬火花，則可能引起瓦斯或煤塵爆炸事故。

4、預防斜巷串車提升運輸中發生跑車事故

斜巷串車提升運輸中發生跑車事故的原因有：

（1）鋼絲繩斷裂。鋼絲繩斷裂的主要原因有：

①磨損或斷絲嚴重，超過規定要求；

②銹蝕嚴重，使鋼絲繩的強度和韌性降低；

③鋼絲繩使用中出現扭曲、打扣、折繩等嚴重損傷；

④運行中受到過大的沖擊負荷。

（2）連接裝置斷裂。連接裝置和礦車檢查、檢修不及時，使用多年沒有做過拉力試驗，連接件出現裂紋沒有及時發現，或用其他不合格的物件代替插銷，造成連接裝置斷裂；

（3）竄銷脫鉤。礦車插銷沒有防止脫落裝置或防止脫落裝置失效，插銷沒有放到位，軌道鋪設質量差、行車中車輛在軌道介面處跳動（或脫軌）引起插銷跳動而竄出；

（4）防跑車裝置和跑車防護裝置沒有或失靈。斜巷上部平車場沒有設阻車器，變坡點處沒有設擋車裝置，變坡點下方約一列車長處沒有設擋車裝置，斜巷中間沒有設跑車防護裝置，以及上述裝置失靈，發生跑車事故；

（5）把鉤工違章操作或麻痹大意。把鉤工沒有掛鉤或沒有認真掛好就將礦車從平巷推下斜巷；提升車輛未全部上安全平坡道就提前摘鉤；沒有將常閉的擋車裝置處於常閉擋車位置；沒有對常開的跑車防護裝置進行認真的檢查和試驗；在斜巷上部平車場鋼絲繩松繩較多的情況下，沒有與司機配合先緊繩，而把礦車直接推過變坡點，造成松繩沖擊而發生斷繩跑車事故；

（6）絞車制動力矩過小，沒有保證滾筒上留有! 圈鋼絲繩，司機操作不當。絞車制動裝置出現故障、閘瓦磨損超限、閘瓦間隙過大、操作手把調節不正確、制動系統杠桿及重錘運動受阻擋等使制動力矩減小；司機操作不當，下放重物時電動機送電不及時又沒施閘，超速運行後，停不住車；鋼絲繩進行倒繩頭作業時，沒有保證滾筒上留有! 圈鋼絲繩，造成滾筒上繩頭抽出等而發生帶繩跑車事故。

預防斜井跑車事故的措施有：

（1）按規定設置可靠的防跑車裝置和跑車防護裝置，實現一坡三擋，加強檢查、維護、試驗，健全責任制。

（2）對鋼絲繩和連接裝置必須加強管理，設專人定期檢查和試驗，發現問題及時處理；

（3）礦車要設專人檢查，至少每2年進行一次2倍於最大靜荷重的拉力試驗。礦車的連接鉤環、插銷的安全系數不得小於6；

（4）礦車之間的連接、礦車和鋼絲繩之間的連接必須使用不能自行脫落的裝置；

（5）把鉤工要嚴格執行操作規程，開車前必須認真檢查各防跑車裝置和跑車防護裝置的安全功能，檢查各礦車的連接情況、裝載情況、牽引車數，如不符合要求不準發出開車信號。嚴禁先打開擋車裝置後進行掛鉤操作，嚴禁礦車在沒有運行到安全停車位置就提前摘鉤，嚴禁在松繩較多的情況下把礦車強行推過變坡點，嚴禁用不合格的物件代替有保險作用的插銷；

（6）絞車操作工要嚴格執行操作規程，開車前必須認真檢查制動裝置及其他安全裝置，操作時要准、穩、快，特別注意防止松繩沖擊現象；

（7）保證斜井軌道和道岔的質量合格；

（8）保持斜井完好的頂、幫支護，並保持運行軌道干凈、無雜物。

5、 斜巷串車提升運輸必須設置安全裝置

（1）安全裝置有：

①在井巷內安設能夠將運行中斷繩、脫鉤的車輛阻止住的跑車防護裝置；

②在各車場安設能夠防止帶繩車輛誤入非運行車場或區段的擋車裝置；

③在上部平車場入口安設能夠控制車輛進入摘掛鉤地點的阻車器；

④在變坡點處安設能夠阻止未連掛的車輛滑入斜巷的擋車裝置；

⑤在變坡點下方略大於一列車長度的地點，應設置能夠防止未連掛的車輛繼續往下跑的擋車裝置；

⑥在各車場安設甩車時能報警的信號裝置。

上述阻車器和擋車裝置必須經常關閉，放車時方准打開。

（2）安全設施有：

①鋼軌的敷設應符合《煤礦安全規程》第"!# 條有關規定，並裝設軌枕防滑裝置；

②托繩輪（輥）應按設計要求設置，並經常保持轉動靈活；

③在傾斜井巷上端，必須留有足夠的過卷距離（從上部過卷開關算起）。過卷距離應根據巷道的傾角、設計載荷、最大提升速度和實際制動力等參量計算確定，並有1.5倍的備用系數；

④串車提升的各車場應設有信號硐室及躲避硐；運人斜井各車場應設有信號和候車硐室，候車硐室應具有足夠的空間。

6、 斜巷提升運輸跑車防護裝置

全國煤礦傾斜井巷提升運輸跑車防護裝置多種多樣，現選擇18 種其技術特徵見

井下電氣設備保護接地裝置技術標准

一、技術內容及要求：

1、電壓在36V以上和由於絕緣損壞可能帶有危險電源的電氣設備的金屬外殼，構架，鎧裝電纜的細帶（或鋼絲），鉛皮或屏蔽護套必須有保護接地。

2、所有必須接地的設備和局部接地裝置，都要有總接地網相連。

3、主接地極應浸入水倉中，主、副水倉必須各設一塊，礦井有幾個水平時，每個水平總接地網都要與主、副水倉中的主接地極連接。

4、主接地極應用耐腐蝕的鋼板製成，其面積不得小於0.75m2、厚度不得小於5mm。

5、下列地點必須裝設局部接地極：

1) 、每個采區變電所（包括移動變電站和移動變壓器）

2）、每個裝有電氣設備的銅室和單獨裝設的高壓電氣設備

3）、每個低壓配電點或裝有三台以上電氣設備的地點

4）、無低壓配電點的採煤工作面的機巷、回風巷、集中運輸巷以及由變電所單獨供電的掘進工作面，至少要分別裝設一個局部接地極。

5）、連接動力鎧裝電纜的每個接線盒以及變壓器電纜連接裝置。

6、局部接地極可設置於巷道水溝內或其他就近的潮濕處。

7、嚴禁井下配電變壓器中性點直接接地。

8、每台設備均必須用獨立的連接導線與接地網相連，禁止將幾台設備串聯接地。

9、設置在水溝中的局部接地極應用面積不小於0.6M2，厚度不小於3mm的鋼板或具有同等有效面積的鋼管製成，並應平放於水溝深處。

10、設置在其他地點的局部接地極，可用直徑不小於35mm長度不小於1.5m的鋼管製成，管上至少鑽20個直徑不小於5mm的透孔，並垂直埋入底板；也可用直徑不小於22mm長度為1m的2根鋼管製成，每根管上應鑽10個直徑不小於5mm的透孔，2根鋼管相距不得小於5m，並聯後垂直埋入底板，垂直埋深不小於0.75m。

11、接地線及變電所的輔助接地母線，應採用斷面，不小於50mm2的裸銅線，斷面不小於100mm2的鍍鋅鐵線或厚度不小於4mm、斷面不小於100mm2的鍍鋅扁鋼。

12、采區配電點及其它機電峒室的輔助接地母線，應採用斷面不小於25mm2的銅線，斷面不小於50mm2的鍍鋅鐵線或厚度不小於4mm、斷面不小於50mm2的鍍鋅扁鋼。

13、連接導線，接地導線應採用截面不小於25mm2的裸銅線，斷面不小於50mm2的鍍鋅鐵線或厚度不小於4mm、斷面不小於50mm2的鍍鋅扁鋼。

14、額定電壓低於或等於127V的電氣設備的接地導線，連接導線，可採用斷面不小於6mm2的銅線。

15、嚴禁採用鋁導體作為接地極，接地母線，輔助接地母線，連接導線和接地導線。

16、未鍍鋅的鎧裝電纜的鋼帶（或鋼絲）要定期進行防腐處理，1—2年應塗刷一次。

17、從任意一個局部接地裝置處所測得的總接地網的接地電阻，不得超過2歐。

18、保護接地的接地極安裝應遵守下列規定：

1）、安裝主接地極時，應保證接地母線和主接地極連接處不承受較大的拉力，並應設有便於取出主接地極進行檢查的牽引裝置。

2）、局部接地極 安裝在巷道水溝和潮濕的地方，局部接地極與連接導線的焊接長度不小於50mm。

19、固定電氣設備的接地應遵守下列規定：

1）、變壓器的接地，應將高低壓側的鎧裝電纜的鋼帶、鉛皮用連接導線分別接到變壓器外殼上專供接地的螺釘上，如用橡套電纜時，將電纜的接地芯線接到進出線裝置的內接地端子上，然後將變壓器外殼的接地螺釘用連接導線接到接地母線上。

2）、電動機的接地，可直接將其外殼的接地螺釘接到接地母線上。橡套電纜應將專用接地芯線與接線箱（盒）內接地螺釘連接。如用鎧裝電纜時，應將端頭的鎧裝鋼帶鉛皮同外殼的接地螺釘連接。

3）、高壓配電裝置的接地，應將各進、出口的電纜接地部分分別用獨立的連接線連接到配電裝置的接地螺釘上，然後用連接導線將進口電纜頭接地螺釘與底架接地螺釘相連接，最後連接到接地母線上。

4）、井下各機電峒室、各采區變電所及各配電點的電氣設備的接地，除通過電纜的鎧裝層、屏蔽套或接地芯線與總接地網相連外，還必須設置輔助接地母線，所有設備的外殼都要用獨立的連接導線接到輔助接地母線上。

5）、井下中央變電所所有設備的接地，應將接線盒上的接地螺釘直接用接地導線與局部接地極相連接。

20、移動電氣設備的接地極安裝應遵守下列規定：

1）、移動電氣設備的接地芯線應比主芯線長一些，並且與電氣設備進線裝置內的接地端子相連。

2）、移動變電站的接地，應先將高、低壓側橡套電纜的接地芯線分別接到進線裝置的內接地端子上，用連接導線將高壓側電纜引入裝置上的外接地端子與高壓開關箱的外接地端子連接牢固，再將高、低壓側開關箱和乾式變壓器上的外接地螺釘分別用獨立的連接導線接到接地母線上。

21、接地線的連接和加固應遵守下列規定：

1）、接地母線與主接地極的連接要用焊接。接地導線和接地母線的連接最好也用焊接，無條件時，可用直徑不小於100mm的鍍鋅螺栓裝置擰緊連接處。

2）、在混凝土或用料石砌碹的機電峒室里，接地線應用鐵鉤或卡子固定在地面碹牆上，

3）、在木支架的巷道中，可用U形鐵釘固定接地母線。

22、接地電阻的測定應遵守下列規定：

1）、井下總接地網的接地電阻測定，要有專人負責，每季度至少一次，新安裝的接地裝置，在投入運行前，應測其接地電阻值，並必須將測定數據匯入記錄表內。

2）、在有瓦斯和煤塵爆炸危險的礦井內進行接地電阻測定時，應採用本質安全型接地搖表；如採用普通型儀器時，只准在瓦斯濃度小於1%的地方使用，並採取一定的安全措施，報有關部門審批。

二、井下保護接地的檢查：

1、有值班人員的機電硐室和有專職司機的電氣設備的保護接地，每班必須進行一次表面檢查。其它電氣設備的保護接地，由維修人員進行每周不少於一次的表面檢查。發現問題應及時記入記錄表內，並向有關領導匯報。

2、電氣設備在每次安裝或移動後，應詳細檢查電氣設備的接地情況，對那些震動較大及經常移動的電氣設備，應特別注意隨時加強檢查。

3、檢查發現接地裝置有損壞時，應立即修復。電氣設備的保護接地裝置未修復前禁止受電。

4、每年至少對主接地極和局部接地極詳細檢查一次。

1）、主接地極和浸在水溝中的局部接地極應提出水面檢查，如發現接觸不良或嚴重銹蝕等缺陷應立即處理或更換，檢查同時要對其接地電阻值進行測量。

2）、主、副水倉中的主接地極不得同時提出檢查，必須保證一個正常工作。

3）、當礦井水含酸性較大時，應適當增加檢查次數。

5、礦機電隊及其相關隊組應加強保護接地的檢查，按規定測定接地電阻。

6、對集團公司查出的井下接地保護接地系統中的存在的問題，應立即組織處理，保證接地系統的完好可靠。

7、對礦安全檢查中查出的井下保護接地系統存在的問題，相關隊組應立即整改。

電氣設備檢修操作規程

一、電氣操作人員的資格和要求：

（一）電氣作業必須經過專業培訓，考試合格，持有電工作業操作證的人員擔任。

（二）電氣作業人員因故間斷電氣工作連續六個月以上者，必須重新考試合格，方能工作。

（三）電氣人員必須嚴格執行國家的安全作業規定。

（四）電氣工作人員必須嚴格熟悉有關消防知識，能正確使用消防用具和設備，熟知人身觸電緊急救護方法。

（五）變、配電所及電工班要根據本崗位的實際情況和季節特點，制定完善各項規章制度和相應的崗位責任制。做好預防工作和安全檢查，發現問題及時處理。

（六）現場要備有安全用具、防護用具和消防器材等。並定期進行檢查試驗。

（七）、易燃、易爆場所的電氣設備和線路的運行及檢修，必須按

照國家有關標准執行。

（八）電氣設備必須有可靠的接地（接零），防雷和防靜電設施必須完好，並定期檢測。

二、高壓電氣安全操作規程：

（一）凡是高壓設備停電或檢修、及主要電器設備大、中檢修，高低壓架空線路，都必須按照《電業局電氣安全工作規定》及有關規定辦理工作票及各種票證。

（二）工作票簽發人必須按工作票內容一項不漏地填寫清楚，若發現缺項漏填，字跡了草難辨或有塗改者，該工作票視為無效，由主管礦長審批，機電礦長負責組織實施。

（三）檢修工作人員，接到工作票以後，要認真進行查看，認為沒有差錯後，按要求嚴格執行，若不按工作票操作，造成事故，由檢修人員負責。

（四）檢修人員發現工作票有問題，可當面提出，請求更改，如不更正造成事故由最後指令人負責。

（五）在緊急、特殊情況（如危害人身安全或重大損失）來不及辦理工作票，可由業務主管礦長口頭命令或電話命令進行倒閘操作，操作人員必須做好記錄備查。

三、電氣設備檢修操作規程：

（一）凡檢修的電氣設備停電後，必須進行驗電，驗電器應符合電壓等級，高壓部分必須戴絕緣手套，確認無電後，打好接地線，手持紅外線絕緣棒進行對地放電。

（二）在停電線路的刀閘手柄上，懸掛「禁止合閘，有人工作」的警告牌，在不停電部位的安全圍欄外應懸掛「高壓有電，禁止入內」的標志牌。

（三）對停電超過4小時有保險器裝置的關鍵設備應將保險拔掉。

（四）、檢修工作結束後，拆除接地線，人員撤離現場，交回工作票，摘掉警告牌後方准恢復送電。

（五）嚴禁帶電檢修各種電氣設備。

四、礦區架空線路操作規程：

（一）礦區架空線及線桿在檢修之前，必須由帶班長或負責人全面檢查，確實無缺陷，不危及人身安全和作業安全方可進行作業。

（二）架空線路登高作業，必須按照登高作業規定，對登桿器具，要有專人認真檢查，是否完好可靠，上下傳遞物品要用小繩，桿下應設監護人，嚴禁非工作人員進入作業區，監護人員必須戴安全帽，並要保持一定距離，避免操作人員掉下物品工具，造成傷亡事故。

（三）在高低壓同桿線路上作業，在一條線路帶電的情況下，由車間採取安全措施，報主管廠長批准後，才能進行作業。

（四）兩條或兩條以上同桿低壓線路在生產搶修時，因停電影響重要崗位生產的情況下進行搶修，必須專業礦長在現場進行監護，才能進行此項作業。

（五）線路巡視每季至少一次，每年登桿檢查一次（包括擦拭瓷瓶，巡視檢查單位要有記錄，以備查）其導線的弧度和線間平行度應符合規定要求。

（六）五級以上大風時，嚴禁在架空線上作業。