達里奧去杠桿

⑴ 達芬奇的資料!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!十分火急

中文名稱: 萊昂納多·達·芬奇
性別: 男
生卒年: 1452-1519
國別: 義大利
生平文件:
達·芬奇
萊昂納多·達·芬奇是義大利文藝復興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。後代的學者稱他是「文藝復興時代最完美的代表」，是「第一流的學者」，是一位「曠世奇才」。所有的，以及更多的贊譽他都當之無愧。

一、天才少年

萊昂納多·達·芬奇（Leonardo da vinci ，1452-1519）誕生在義大利芬奇鎮附近的安基亞諾村，芬奇鎮靠近佛羅倫薩。達·芬奇是非婚生子，他的童年是在祖父的田莊里度過的。孩提時代的達·芬奇聰明伶俐，勤奮好學，興趣廣泛。他歌唱得很好，很早就學會彈琵琶，他的即興演唱，不論歌詞還是曲調，都讓人驚嘆。他尤其喜愛繪畫，常為鄰里們作畫，有「繪畫神童」的美稱。達·芬奇的家庭是當時佛羅倫薩有名的望族，父親皮埃羅希望達·芬奇象自己一樣當律師，可後來由於發生了一件事情而使皮埃羅改變了想法，決定讓小芬奇學畫。

當時，皮埃羅受一位農民的委託，要畫一幅盾面畫。他聽說兒子會畫畫，想試試兒子的畫藝，便將這任務交給了小芬奇。小芬奇憑借自己豐富的想像力，用了一個月的時間，畫成了一個駭人的妖怪。這妖怪長著火球般的眼睛，張著血盆大口，鼻孔中噴出火焰和毒氣，樣子十分的恐怖。作品完成後，小芬奇請父親來到他的房間。他把窗遮去一半，將畫架豎在光線恰好落在妖怪身上的地方。皮埃羅剛走進房間時，一眼就看到了這個面目猙獰的怪物，嚇得大叫起來。小芬奇則笑著對父親說：「請您拿去吧，這就是它該產生的效果。」皮埃羅從此確信兒子有繪畫天賦，便將小芬奇送往佛羅倫薩，師從著名的藝術家委羅基奧，開始系統地學習造型藝術。此時的達·芬奇只有14歲。

委羅基奧的畫舫是當時佛羅倫薩著名的藝術中心，經常有義大利人文主義者在這里聚會，討論學術問題。達·芬奇在這里結實了一大批知名的人文主義者、藝術家和科學家，開始接受人文主義的熏陶。 達·芬奇在20歲時已有很高的藝術造詣，他用畫筆和雕刻刀去表現大自然和現實生活的真、善、美，熱情歌頌人生的幸福和大自然的美妙。

達·芬奇並不滿足他的這些才幹，他要掌握人類思想的各個領域。他眼光獨到，做事干練，具有藝術的靈魂。有一次，他在山裡迷了路，走到了一個漆黑的山洞前。他在後來回憶這段經歷時說：「我突然產生了兩種情緒——害怕和渴望：對漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否會有什麼怪異的東西。」他一生都被這兩種情緒所羈束——對生活之不可知或無力探知的神秘感到害怕，而又想把這個神秘之不可知性加以揭露，加以研究，解釋其含義，描繪其壯觀。他很早就下定決心，要做一個研究者、一個教師、尤其是一個藝術家。

二．科學巨匠

達·芬奇無論是在藝術領域，還是在自然科學領域，都取得了驚人的成就。他的眼光與科學知識水平超越了他的時代。

在文藝復興早期，人們盲目地接受傳統觀念，崇拜古代權威和古典著作。人們學習科學知識也只是學習象《聖經》一樣的亞里士多德的理論，只相信文字記載。達·芬奇反對經院哲學家們把過去的教義和言論作為知識基礎，他鼓勵人們向大自然學習，到自然界中尋求知識和真理。他認為知識起源於實踐，只有從實踐出發，通過實踐去探索科學的奧秘。他說「理論脫離實踐是最大的不幸」，「實踐應以好的理論為基礎」。達·芬奇提出並掌握了這種先進的科學方法，採用這種科學方法去進行科學研究，在自然科學方面作出了巨大的貢獻。他提出的這一方法，後來得到了伽利略的發展，並由英國哲學家弗蘭西斯．培根從理論上加以總結，成為近代自然科學的最基本方法。 達·芬奇堅信科學，他對宗教感到厭惡，抨擊天主教為「一個販賣欺騙的店鋪」。他說：「真理只有一個，他不是在宗教之中，而是在科學之中。」達·芬奇的實驗工作方法為後來哥白尼、伽利略、開普勒、牛頓等人的發明創造開辟了道路。

在天文學上，達·芬奇對傳統的「地球中心說」持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達·芬奇還認為月亮自身並不發光，他只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早於哥白尼「太陽中心說」。甚至在當時，達·芬奇就幻想利用太陽能了。

在物理學方面， 達·芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他指出：在連通器內，同一液體的液面高度是相同的，不同液體的液面高度不同，液體的高度與密度成反比。他發現了慣性原理，後來為伽利略的實驗所證明。他認為一個拋射體最初是沿傾斜的直線上升，在引力和沖力的混合作用下作曲線位移，最後沖力耗盡，在引力的作用下作垂直下落運動。他的這一發現使亞里士多德的落體學說產生了動搖。他發展了杠桿原理，除推導出作用力與臂長關系外，還算出了速度與臂長的關系。他指出了「永動機」作為能源的不可能性。達·芬奇還預示了物質的原子原理，形象生動的描述了原子能的威力：「那東西將從地底下爆起，……使人在無聲的氣息中突然死去，城堡也遭到徹底毀壞，看起來在空中似乎有破壞力。」

達·芬奇在解剖學和生理學上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了生理學和醫學。他最先採用蠟來表現人腦的內部結構，也是設想用玻璃和陶瓷製作心臟和眼睛的第一人。他發現了血液的功能，認為血液對人體起著新陳代謝的作用。他說血液不斷的改造全身，把養料帶到身體需要的各個部分，再把體內廢物帶走。達·芬奇研究過心臟，他發現心臟有四個腔，並畫出了心臟瓣膜。他認為老年人的死因之一是動脈硬化，而產生動脈硬化的原因是缺乏運動。後來，英國的威廉．哈維證實和發展了達·芬奇的這些生理學成果。

達·芬奇的研究和發明還涉及到軍事和機械方面，他發明了飛行機械、直升飛機、降落傘、機關槍、手榴彈、坦克車、潛水艇、雙層船殼戰艦、起重機等等。他還在數學領域和水利工程等方面作出了重大的貢獻。 可以說，達·芬奇的研究涉及到自然科學的每一部門，他的思想和才能深入到人類知識的各個領域。他是世界上少有的全面發展的學者。

但是達·芬奇的大多數著作和手稿都沒有發表，直到他逝世後多年才被世人所發現。科學史家丹皮爾這樣評論達·芬奇，「如果他當初發表他的著作的話，科學本來一定會一下就跳到一百年以後的局面。」

三．藝術大師

說到藝術創作，在文藝復興時期當數達·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之後的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達·芬奇最為突出，恩格斯稱他是巨人中的巨人。在藝術創作方面，達·芬奇解決了造型藝術三個領域——建築、雕刻、繪畫中的重大課題：1、解決了紀念性中央圓屋頂建築物設計和理想城市的規劃問題；2、完成了15世紀以來雕刻家深感棘手的騎馬紀念碑雕像的課題；3、解決了當時繪畫中兩個重要領域--紀念性壁畫和祭壇畫的問題。達·芬奇的藝術作品不僅象鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《岩間聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。

四．文藝復興精神的代表

達·芬奇比之文藝復興時期中的任何一人，有更多的、領域更廣的幻想。他思想深邃、博學多才。他懷著永無休止的探索精神去研究自然和人生的一切奧秘，他把藝術和科學、理智和情感、形體和精神熔於一爐，繼承和發揚了前人的人文主義思想和現實主義表現手法，把藝術推進到一個前所未有的高度，為自然科學的發展作出了巨大貢獻。 達·芬奇是當之無愧的「文藝復興時代最完美的代表人物」。

列奧納多· 達·芬奇 (1452-1519) da Vinci,Leonardo 全名列奧那多·迪·塞爾·皮耶羅·達·芬奇，義大利文藝復興時期畫家,科學家,人類智慧的象徵.是義大利文藝復興時期最負盛名的藝術大師。他不但是個大畫家，同樣還是一位未來學家、建築師、數學家、音樂家、發明家、解剖學家、雕塑家、物理學家和機械工程師。他因自己高超的繪畫技巧而聞名於世。他還設計了許多在當時無法實現，但是卻現身於現代科學技術的發明。總的來說，達芬奇大大超越了當時的建築學，解剖學和天文學的水平，但是卻未能推動其發展。他於1452年出生於佛羅倫薩，雖然他是一個私生子，但是卻很被重視，歷史資料顯示，安東尼奧·達·芬奇（達芬奇的祖父）在譯本筆記本的後頁上寫到：1452年4月15日，星期六，夜間第3個小時，我有了一個孫子，我兒子塞爾·皮耶羅的兒子，名為列奧那多。5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像,同時還能即席作詞譜曲,自己伴奏自己歌唱,引得在場的人贊嘆不已.《最後的晚餐》是世界最著名的宗教畫,《蒙娜麗莎》則為世界上最著名,最偉大的肖像畫.這兩件譽滿全球的作品使達·芬奇的名字永垂青史.達·芬奇獨特的藝術語言是運用明暗法創造平面形象的立體感.他曾說過:"繪畫的最大奇跡,就是使平的畫面呈現出凹凸感."

(*達·芬奇是聞一多首創翻譯名，乃按義大利語翻譯。舊譯「達·文西」乃按英語翻譯，誤；義大利語ci讀如「奇」非「西」)

「上天有時將美麗、優雅、才能賦予一人之身，令他之所為無不超群絕倫，顯出他的天才來自上蒼而非人間之力。萊奧納多正是如此。他的優雅與優美無與倫比，他的才智之高可使一切難題迎刃而解。」這是文藝復興時期的傳記作家瓦薩里對達芬奇的溢美之詞。

萊奧納多1452年4月15日出生於義大利中部據佛羅倫薩不遠的芬奇市（Vinci），並在那兒度過了童年。1469年，他來到佛羅倫薩並在Verrocchio的畫室學徒。 1472年，進入當年畫家協會。

在藝術方面，他是一位雕塑能手但特別注重繪畫藝術，他說：「繪畫是自然的女兒。」

傳說，在他年輕時，有一次幫老師在一副名為《約翰為基督洗禮》的畫中畫了一個小天使，結果其水平超過了老師畫的所有其他人物。這位在當年已有些名氣的老師羞愧難當，從此不再涉獵繪畫，只搞雕塑了。

達芬奇最為世人所熟悉的就是他絕高的繪畫藝術,其最著名的作品有：《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》《岩間聖母》《聖安娜與聖母子》等。

《蒙娜麗莎》的繪制前後歷時四年。據說模特是佛羅倫薩人，剛剛喪嬰，為解除她的痛苦並露出自然的微笑，萊奧納多便請人來為她奏樂。她的微笑是人們津津樂道的話題，有時似乎是很嚴肅有時又象很溫柔；有時略含憂傷有時又顯譏諷。蒙娜麗莎的右手更被稱為「美術史上最美的一隻手」。

《最後的晚餐》繪制在格拉齊教堂聖餐廳的牆壁上。達芬奇一改前人繪制「最後晚餐」圍桌而座的布局，讓所有人物座成一排面向外，而耶穌基督座在最中間。

在科學方面，他觀察天體，曾寫下：「太陽是不動的。」幾乎是與哥白尼同時發現了「太陽中心說」；他研究飛行的科學原理，設計製造了第一個飛行器；他解剖過三十多個屍體，探究人體結構並第一個發現了嬰兒在母體中的生長過程。他曾說過：「你可能會被這天然的臭氣弄得退避三舍......你還可能缺乏耐心且不夠勤奮，在這些方面我不曾被貪欲或懶散所阻礙，阻礙我的只是時間不夠。」

達·芬奇年輕時在佛羅倫薩畫派畫家韋羅基奧的工作室學畫，1481年離開佛羅倫薩去米蘭，其後獲法王法蘭西斯一世(Francis I)邀請，前往法國。達芬奇是當時世界的一位天才，他的主要才能表現在科學發現和想像上，他曾經設計過直升機、飛行器、熱氣球、攻城器，設計過城市防禦體系、排水系統，研究過人體解剖、比例、透視。他是歐洲第一位描畫風景的畫家，他以科學、清晰的頭腦著稱。當然，也有人認為他很少動手實現他的設想，很少做出真正的成績，因次在科學上他只是虛名。在文藝復興「三傑」中（另兩位是米開朗基羅和拉斐爾）他畫中的人物真實、栩栩如生，構圖嚴謹、穩重。他最著名的畫作是為米蘭聖瑪利亞修道院作的壁畫《最後的晚餐》和肖像畫《蒙娜·麗莎》、《岩間聖母》，著作有《繪畫論》。

晚年達芬奇定居於法國羅瓦河谷的克勞城堡(Chateau De Clos Luce)，並在該處完成他的自畫像。晚年的達芬奇卻變得泰然、寧靜，致力研究信仰與自然的關系。他於1519年在克勞城堡去世。

「一日充實，可以安睡；一生充實，可以無憾」是他遺囑中的名句。

1452年4月15日，達·芬奇生於義大利佛羅倫薩城附近的芬奇鎮上。父親是當地有名的公證人，家庭富有。達·芬奇從小就表現出了繪畫天賦，他畫的小動物惟妙惟肖，於是父親就把他送到好友，著名畫家和雕刻家佛羅基阿的畫坊當學徒。
達·芬奇來到畫坊以後，老師佛羅基阿就拿來一個雞蛋讓他畫，達·芬奇很快就畫了幾張，可是老師讓他繼續畫，一連幾天都是如此。達·芬奇終於不耐煩了，認為教師小瞧了他，讓他畫這么簡單的雞蛋。教師看出了他的心思，意味深長地說：「這個蛋可不簡單，世上沒有兩個完全相同的蛋，即使是同一個蛋，由於觀察角度不同，光線不同，它的形狀也不一樣啊。」
達·芬奇恍然大悟，原來老師是為了培養他觀察事物和把握形象的能力呀。從此以後，他廢寢忘食地訓練繪畫基本功，學習各類藝術與科學知識，為他以後在繪畫和其它方面取得卓著的成就，打下了堅實的基礎。
達·芬奇一生在繪畫上孜孜追求，為我們留下許多名垂千古的傑作。其中最著名的是《最後的晚餐》和《蒙娜麗莎》。
《最後的晚餐》是達·芬奇為米蘭聖瑪麗亞修道院食堂而作的壁畫，取材於《聖經》中耶穌被他的門徒猶大出賣的故事。
在這幅作品中，達·芬奇精彩地刻畫了當耶穌在晚餐上說出「你們中間有一個人出賣了我」這句話後，他的12個門徒瞬間的表情。透過每個人不同的神態表情，你可以洞察到他們每人的性格和復雜心態。畫面布局突出耶穌，門徒左右呼應。坐在中央的耶穌庄嚴肅穆，背景借明亮的窗戶襯托出他的光明磊落。叛徒猶大處於畫面最陰暗處，神色驚慌，喻示他心地齷齪丑惡，與耶穌形成鮮明對照。
在這幅畫里，達·芬奇用現實主義的手法謳歌了真理與正義，鞭撻了叛徒的行為與邪惡勢力。
為創作這幅畫，達·芬奇付出了驚人的勞動。為准確刻畫猶大這個人物，他到各種場合觀察罪犯、流氓和賭徒，反復揣摸他們的心態、神態和形態，並畫了大量的速寫，直到畫出他滿意的形象。這幅畫的巨大成功緻使以後的畫家沒人敢再涉足這個題材。
《蒙娜麗薩》這幅肖像畫的原型是達·芬奇朋友的妻子。為作這幅畫，達·芬奇先研究了她的心理，為保持她歡愉的心情還特別請來豎琴師和歌手為她表演。達·芬奇極其准確地捕捉到了蒙那麗莎一瞬那的迷人微笑，用精湛的筆觸細致入微地描畫了她微妙的心理活動。
現在你看這幅畫時，依然會感受到她的微笑所蘊含的攝人心魄的力量。
達·芬奇不僅是位成績裴然的藝術家，還是一位多才多藝的科學家。在科學研究上他花了大量的時間和精力，取得了極大的成功。他深入地觀察研究動物、植物、地質乃至人體本身。他還模彷鳥的翅膀，設計了一個類似飛機的飛行機械。他還設計了許多先進的紡車、高效率的機床、沖床，最早提出了地質學的概念，第一次正確、全面地描述了人體骨骼、肌肉和人體比例。他的科學實踐為以後的科學家提供了思想的源泉。
由於達·芬奇的激進資產階級人文主義政治觀，使他受到封建宗教勢力的長期迫害。1517年已是65歲高齡的他，拖著病軀仍然被迫離開了祖國，僑居法國。兩年後，這位藝術巨擎溘然長逝。

為紀念這位偉大的藝術和科學大師，1928年在他的故鄉成立了「萊奧納多 達芬奇博物館」，之後又成立了「芬奇的萊奧納多博物館」（Museo Leonardiano di Vinci，位於芬齊市Conti Guidi古堡。）在米蘭的科學技術博物館（Museo Nazionale della Scienza e della Tecnica，地址為Via S.Vittore 21）中也有萊奧納多 達芬奇的專題介紹。達·芬奇大事年記:

1452年4月15日 義大利佛羅倫斯共和國的文西村近郊,賽爾·皮耶洛·達芬奇與卡特莉娜所生

1465年 進入韋羅基奧的工作室成為入門弟子(13～14歲)

1473年 創作《聖告圖》

1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪,由於他矢口否認,最後被釋放(24歲)

1482年 繪《三賢王的膜拜》,返往米蘭(30歲)

1483年 接受聖佛郎西斯克,格蘭德教會訂作《岩石上的聖母》(31歲)

1495年 開始繪制《最後的晚餐》(43歲)

1502～03年 回到佛羅倫斯,開始繪制《蒙娜麗莎》(50歲)

1516年 應法王之邀,赴法國安伯瓦茲(64歲)

1519年5月2日 去世於安伯瓦茲(67歲)

達·芬奇生前留下大批未經整理的用左手反寫的手稿，難於解讀。只有到十七世紀中葉，才有學者整理小部分達·芬奇手稿。達·芬奇的主要手稿丟失了二百多年，直到1817年才重見天日。 達·芬奇手稿分幾大類：

達·芬奇論繪畫

放大

達·芬奇論繪畫

* 《繪畫論》1817年從烏爾賓諾圖書館發現經達·芬奇弟子梅爾茲整理的繪畫論手稿。

* 論雕刻

* 論建築。包括教堂草圖,拱型結構分析

* 論生理。論人的生死、記憶、智力和慾望

* 論解剖學

* 論動物學

* 論天文。論地球、太陽和行星。

* 論地理。論地下水，地質學，義大利運河，法國的道路，論開礦。

* 論哲學

* 小故事

* 書信

著名作品

《蒙娜麗莎》

《維特魯威人》

《莉妲和天鵝》

《受胎告知》

《最後的晚餐》

《聖母子與聖安娜》

《岩間聖母》

⑵ 物理生活小常識

一、電學知識

1、電飯堡煮飯、電炒鍋煮菜、電水壺燒開水是利用電能轉化為內能，都是利用熱傳遞煮飯、煮菜、燒開水的。

2、排氣扇（抽油煙機）利用電能轉化為機械能，利用空氣對流進行空氣變換。

3、電飯煲、電炒鍋、電水壺的三腳插頭，插入三孔插座，防止用電器漏電和觸電事故的發生。

4、微波爐加熱均勻，熱效率高，衛生無污染。加熱原理是利用電能轉化為電磁能，再將電磁能轉化為內能。

5、廚房的爐灶（蜂窩煤灶，液化氣灶，煤灶，柴灶）是將化學能轉化為內能，即燃料燃燒放出熱量。

二、力學知識

1、菜刀的刀刃薄是為了減小受力面積，增大壓強。

2、菜刀柄、鍋鏟柄、電水壺把手有凸凹花紋，使接觸面粗糙，增大摩擦。

3、往保溫瓶里倒開水，根據聲音知水量高低。由於水量增多，空氣柱的長度減小，振動頻率增大，音調升高。

4、磨菜刀時要不斷澆水，是因為菜刀與石頭摩擦做功產生熱使刀的內能增加，溫度升高，刀口硬度變小，刀口不利；澆水是利用熱傳遞使菜刀內能減小，溫度降低，不會升至過高。

三、熱學知識

1、鍋鏟、湯勺、漏勺、鋁鍋等炊具的柄用木料製成，是因為木料是熱的不良導體，以便在烹任過程中不燙手。

2、往保溫瓶灌開水時，不灌滿能更好地保溫。因為未灌滿時，瓶口有一層空氣，是熱的不良導體，能更好地防止熱量散失。

3、冬季從保溫瓶里倒出一些開水，蓋緊瓶塞時，常會看到瓶塞馬上跳一下。這是因為隨著開水倒出，進入一些冷空氣，瓶塞塞緊後，進入的冷空氣受熱很快膨脹，壓強增大，從而推開瓶塞。

4、燒水或煮食物時，噴出的水蒸氣比熱水、熱湯燙傷更嚴重。因為水蒸氣變成同溫度的熱水、熱湯時要放出大量的熱量（液化熱）。

5、煮食物並不是火越旺越快。因為水沸騰後溫度不變，即使再加大火力，也不能提高水溫，結果只能加快水的汽化，使鍋內水蒸發變干，浪費燃料。正確方法是用大火把鍋內水燒開後，用小火保持水沸騰就行了。

6、煮熟後滾燙的雞蛋放入冷水中浸一會兒，容易剝殼。因為滾燙的雞蛋殼與蛋白遇冷會收縮，但它們收縮的程度不一樣，從而使兩者脫離。

⑶ 關於達芬奇

萊昂納多·達·芬奇是義大利文藝復興時期第一位畫家，也是整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一。他是一位思想深邃、學識淵博、多才多藝的藝術大師、科學巨匠、文藝理論家、大哲學家、詩人、音樂家、工程師和發明家。他在幾乎每個領域都做出了巨大的貢獻。後代的學者稱他是"文藝復興時代最完美的代表"，是"第一流的學者"，是一位"曠世奇才"。所有的，以及更多的贊譽他都當之無愧。

達·芬奇於1452年生於佛羅倫薩郊區芬奇鎮，1519年5月2日卒於法國昂布瓦斯附近。

達·芬奇15歲開始在畫家A.del韋羅基奧（AndreadelVerrocchio；1435～1488；義大利雕刻家，畫家）的作坊學藝。1472年入畫家行會。15世紀70年代中期個人繪畫風格逐漸成熟。1482～1499年居留法國，除為米蘭公爵服務外，還從事其它藝術和科學活動。這期間他的繪畫作品不多，但《岩間聖母》、《最後的晚餐》則是他的代表作。1500年出遊曼圖亞和威尼斯等地。1506年回到佛羅倫薩，創作《聖母子與聖安娜》和《蒙娜麗莎》，還著手為市政廳繪制壁畫。1507年再去米蘭，並服務於法國宮廷。1513年移居羅馬，1516年又到法國，最後定居昂布瓦斯。晚年極少作畫，潛心科學研究，死後留下大量筆記手稿，內容從物理、數學到生物解剖，幾乎無所不包。

達·芬奇他一生完成的繪畫作品並不多，但件件都是不朽之作。其作品具有明顯的個人風格，並善於將藝術創作和科學探討結合起來，這在世界美術史上是獨一無二的。學術界一般將其創作活動分為早期和盛期兩個階段。

當他在韋羅基奧的作坊學藝時，就表現出非凡的繪畫天才。約1470年他在協助韋羅基奧繪制《基督受洗》時，雖然只畫了一位站在基督身旁的天使，但其神態、表情和柔和的色調，已明顯地超過了韋羅基奧。現存他最早的作品《受胎告知》，雖沒有創新，而背景山水的描繪卻已注意到了空氣氛圍的表現。這表明他一開始就致力於解決寫實與典型加工的辯證關系。稍後創作的《吉內夫拉·德本奇像》，一反15世紀藝術追求線條分明的傳統，以逆光夕照的色調渲染他所倡導的透視效果。1481年創作的《博士來拜》（又譯《三王來拜》），是標志其藝術風格達到成熟期的作品。該畫雖由於他動身去米蘭而沒有完成，但從原稿上可以看出其構圖和形象塑造所顯示的藝術創新，大大超越了他的老師和同輩：由聖母嬰孩和三位博士所形成的三角形穩定構圖，按精確的透視法畫的建築遺跡和奔騰飛躍的馬群等背景，說明他已不再從敘事的角度簡單地羅列有關人物，而是對傳統的題材進行徹底的改造。他所採用的色調幽暗的畫法，使人物形象從陰影中突出，突破了傳統繪畫明晰透露的特點，預示著文藝復興的到來。

1482年達·芬奇來到米蘭，應聖弗朗切斯科教堂的邀請繪制祭壇畫《岩間聖母》。這幅現藏於巴黎的作品，雖仍然是傳統題材，但人物形象的塑造和岩窟幽深的刻畫及山岩間花草逼真的描繪，證明他使用的煙霧狀筆法已使其在傳真寫實和藝術加工方面達到了新的水平。《最後的晚餐》是他在這一時期創作中最負盛名之作。這幅表現基督被捕前和門徒最後會餐訣別場面的濕壁畫，繪制在米蘭聖瑪麗亞·德拉格拉齊耶修道院飯廳。巧妙的構圖和獨具匠心的經營布局，使畫面上的廳堂與生活中的飯廳建築結構緊密聯結在一起，使觀者感覺畫中的情景似乎就發生在眼前。在人物布局上，一反平列於飯桌的形式，將基督獨立於畫面中央，其它門徒通過各自不同的手勢、表情，分別表現出驚恐、憤怒、懷疑、剖白和慌張的情緒。這種典型性格的描繪，突出了繪畫的主題，它與構圖的統一效果互為補充，堪稱美術史上最完美的典範之作。1500年達·芬奇回到佛羅倫薩，隨著共和制度的恢復，文化氣氛一度活躍，畫壇上也先後出現了米開朗琪羅（Michelangelo，1475～1564；義大利文藝復興時代雕刻家，畫家，建築師）、拉斐爾（Raphael，1483～1520；義大利畫家，以畫宗教畫著稱於世）等傑出人物。他向市民展出的一幅經過精心構思的《聖母子與聖安娜》，立即引起轟動，其構圖原理和畫法對藝術界有極大影響，米開朗琪羅和拉斐爾等人也從中得到啟發。

1503年，達·芬奇為市政廳大會議廳繪制壁畫（因再次去米蘭而始終未完成）。在這期間，他創作了《蒙娜麗莎》和《聖母子與聖安娜》。這是兩幅他極為珍愛的作品，始終帶在身邊，晚年移居法國也不離左右，最後遺存巴黎。

在達·芬奇的藝術遺產中，大量的素描習作也頗值得重視，這些素描和他的正式作品一樣，同樣達到了極高的水平，被譽為素描藝術的典範。其特點是：觀察入微，線條剛柔相濟，尤善於利用疏密程度不同的斜線，表現光影的微妙變化，他的每一件作品都以素描作基礎。其藝術理論散見於他的5000多件筆記和未完稿的《畫論》中，也是文藝復興時代理論研究的重大成果。

達·芬奇的現實主義藝術成就，奠基於他對眾多自然學科領域的研究。他以博學多才著稱，在數學、力學、光學、解剖學、植物學、動物學、人體生物學、天文學、地質學、氣象學以及機械設計、建築工程、水利工程等方面都有不少創見和發明。他用深刻的觀察和敏捷的思考以及熟練的數學、工程知識豐富了幾乎所有知識領域。他隨身帶的筆記手稿已發現有7000多頁，可惜沒有完整的著作發表，因此許多先進的思想和天才的預見，當時未能發揮作用。例如，他曾用虛速度的原理來解釋靜力學的基本問題。他還結合繪畫研究過光影、明暗、色彩和各種透視現象，指出黑白不是真正的顏色。他設想光的傳播如同投石擊水引起的水波和空氣中的聲波一樣，也由中心向外傳播。他作過針孔成像實驗，並以光線的直進加以闡明。他還曾研究過人的眼球，設計光學儀器。

他是一位真正的推動歷史進步的人。

1 蒙娜麗莎
http://ke..com/view/27894.html?wtp=tt

http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%C3%C9%C4%C8%C0%F6%C9%AF&t=3

2 自畫像
http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&lm=-1&cl=2&word=%B4%EF+%B7%D2%C6%E6+%D7%D4%BB%AD%CF%F1&t=3

3 最後的晚餐
http://image..com/i?tn=image&ct=201326592&cl=2&lm=-1&pv=&word=%D7%EE%BA%F3%B5%C4%CD%ED%B2%CD&z=0

http://ke..com/view/28016.html?wtp=tt

⑷ 物理知識在日常生活中有什麼應用

物理常識

牛頓：牛頓三大定律
胡克：胡克定律
牛頓：萬有引力定律，卡文迪許用紐秤實驗證實,並測定了
伽利略：「擺」的等時性
玻意爾、查理、蓋呂薩克定律
庫侖：庫侖定律
密立根：油滴實驗
法拉第：電場線模型
歐姆：歐姆定律、閉合電路歐姆定律
奧斯特：電流磁效應
楞次：楞次定律
法拉第：電磁感應，並發明了第一台發電機
麥克斯韋：電磁場理論，預言電磁波的存在。赫茲實驗證明，並測出了電磁波的速度
牛頓：光的微粒說
惠更斯：光的波動說
托馬斯楊：楊氏雙份干涉
湯姆生：發現電子
盧瑟福：根據阿爾法粒子散射實驗，提出了原子的核式結構
玻爾：玻爾理論，建立了原子的玻爾模型
貝克勒爾：發現了原子的天然放射現象，發現了放射性元素「鈾」；居里夫婦發現了「釙」「鐳」
盧瑟福：發現了質子
查德威克：發現了中子
約里奧居里和伊麗芙居里夫婦發現了放射性同位素「正電子」
愛因斯坦提出了「相對論」和質能方程：E=mc^2

， 跳遠運動員都是先跑一段距離才起跳，這是為什麼？

答：利用慣性，跳起後身體還要保持原來的速度向前運動以增大跳遠的距離，所以運動員先跑一段距離才起跳。

2， 鋸，剪刀，斧頭，用過一段時間就要磨一磨，為什麼？

答：鋸，剪刀，斧頭，用過一段時間就要磨一磨是為了使它們的齒或刀鋒利而減小受力面積，使用時用同樣的力可增大壓強。

3， 把塑料衣鉤緊貼在光滑的牆壁面上就能用它來掛衣服或書包。這是什麼道理？

答：塑料掛衣鉤緊貼在牆面上時，塑料吸盤與牆壁間的空氣被擠出，大氣壓強把塑料吸盤緊壓在牆壁上。掛衣服或書包後，塑料吸盤與牆壁產生的磨擦力 以平衡衣服或書包的重力，所以能掛住衣服或書包。

4， 為什麼發條擰得緊些，鍾表走的時間長些？

答：發條擰得緊些，它的形變就大些，因此具有的彈性勢能就多些，彈性勢能轉化為動能就多些，就能推動鍾表的齒輪做較多的功，使鍾表走的時間長些。

5， 鋼筆吸水時，把筆上的彈簧片按幾下，墨水就吸到橡皮管里去了 是什麼原因？

答：按下彈簧片時，橡皮內的一部分空氣被擠出，放手後因橡皮管要恢復原狀使管內空氣壓強低於管外大氣壓強，墨水被管外大氣壓強壓進水管內。

6， 用高壓鍋煮飯菜比用普通鍋煮飯菜熟得快，為什麼？

答；因為水的沸點與壓強有關，壓強增大，沸點升高，煮飯菜時高壓鍋的氣壓比普通鍋內的氣壓高，所以水沸騰時高壓鍋內的溫度高於普通鍋內的溫度，溫度越高，飯菜越快熟。

7， 你在皮膚上擦一點酒精會有什麼感覺？這說明什麼問題？

答：在皮膚上擦一點酒精，就會感到涼，這是因為酒精蒸發時，從身體吸收了熱量，使皮膚的溫度降低感到涼。

8， 用久了的白熾燈泡會發黑，為什麼？

答：因為鎢絲受熱產生升華現象，然後鎢的氣體又在燈泡壁上凝華的緣故，所以用久了的白熾燈泡會發黑。

9，冬天，人在感覺手冷的時候，可以用搓手的辦法使手變熱，也可以把手插進褲袋裡使手變熱，這兩種辦法各是通過什麼方式使手得到熱量的？

答：搓手通過做功得到熱；手插進褲袋用體溫把手曖熱，這是通過熱傳遞得到熱。

10, 試用分子運動論的知識解釋蒸發在任何溫度下都能發生。

答：在任何溫度下，分子都在不停地做無規則運動，液體分子中總有一些分子的速度大到能克服液面其他分子的吸引跑到液體外面去，成為氣體分子，液體變成氣體。

11, 喝開水時，如果感到熱開水燙口，一般都向水面吹氣，這是什麼緣故？

答：這是因為液體蒸發時溫度會降低，也就是說液體蒸發有致冷作用。向水面吹氣，可以加快水面上的空氣流動，液體表面上的空氣流動得越快，蒸發也就越快，這將就會加快水溫度降，使熱開水不會燙口。

12, 冬天人們從外面進屋後，總喜歡用口對著雙手哈氣，，同時還愛兩手相互摩擦，這是為什麼？

答：冬天室外很冷，人的雙手總是裸露，而人口呼出的氣溫近於人的體溫，對手哈氣，可使手吸收口中呼出的氣的熱量；雙手互相摩擦，摩擦力做功，增加手的內能，都可以使手變得溫暖。

13, 在北方的冬天，戴眼鏡的人從室外走進暖和的室內後，鏡片上會出現一層小水珠，為什麼？

答：冬天，眼鏡片在室外是冷的，進入暖和的屋子裡後，屋子空氣中含有的水蒸氣遇到冷鏡片後液化（凝結）成小水珠，附著在鏡片上。

14, 手分子運動論的理論解釋：在長期堆放煤的地方，有很厚的一層土層都是黑的。

答：因為煤是黑色的，煤分子在永不停息地作無規則的運動，土層變黑就是因為煤分子擴散進去的結果；

15, 安裝照明電路時，如果裝保險絲時擰得不緊，往往容易熔斷。為什麼？

答：如果保險絲擰得不緊，保險絲和接線柱的接觸電阻就會增大，通電時，保險絲和接線柱的接觸部分冰會發熱，時間長了就容易熔斷。

16, 電工檢修電路時，使用有木柄或者柄上套著橡膠套的工具，並且常常站在乾燥的木凳上，為什麼？

答：木柄，橡膠套和乾燥的木凳都是絕緣體，能避免電路中的電流通過人體流入大地，即能避免電工觸電。

17, 電爐絲熱得發紅，但跟電爐絲連接的銅導線都不怎麼熱，為什麼？

答：因為銅導線和電爐絲串聯，根據Q=I2Rt，通過的電流是相等的，但銅導線電阻比電爐絲的電阻小得多，所以電爐絲熱得發紅，而銅導線卻不怎麼熱。

18, 保險絲在什麼情況下起作用？它保護了什麼？

答：保險絲串聯在電路中，當電流超過一定值時，保險絲自動熔斷，切斷電源，從而保護用電器和電路。

19, 右圖是一防訊報警器的原理圖，K是觸開關，B是一個漏斗形的竹片圓筒，裡面有個浮子A，試說明它的工作原理。

答：水位上漲超過警 線時，浮子A上升，使控制電路接通，電磁鐵吸下銜鐵，於是報警器指示燈電路接通，燈亮報警。

20, 右圖是溫度自動報警器的原理圖。試說明它的原理。

答：當溫度升高到一定值時，水銀溫度計中水銀面上升到金屬絲處，水銀是導體。因此將電磁鐵電路接通，電磁鐵吸引彈簧片2，使電鈴電路閉合，電鈴響報警，當溫度下降後，水銀面離開金屬絲，電磁鐵電路斷開，彈簧片2回原狀，電鈴電路斷開，電鈴不再發聲。

22，請說出壓力和壓強的區別和聯系。

答：垂直作用在物體表面上的力叫壓力；物體在單位面積上受到的壓力叫做壓強，這是壓力和壓強的區別；由於P=F/S，F可得F=PS，這是它們的聯系。

民諺俗語中的物理知識

在日常生活中，我們經常會接觸到一些民諺、俗語，這些民諺、俗語蘊含著豐富的物理知識，我們平時如果注意分析、了解一些民諺、俗語，就可以在實際生活中深化知識，活化知識，這對培養我們分析問題、解決問題的能力是大有幫助的。下面列舉幾例：

1、小小稱砣壓千斤：根據杠桿平衡原理，如果動力臂是阻力臂的幾分之一，則動力就是阻力的幾倍。如果稱砣的力臂很大，那麼"一兩撥千斤"是完全可能的。

2、破鏡不能重圓：當分子間的距離較大時（大於幾百埃），分子間的引力很小，幾乎為零，所以破鏡很難重圓。

3、摘不著的是鏡中月 撈不著的是水中花：平面鏡成的像為虛像。

4、人心齊，泰山移：如果各個分力的方向一致，則合力的大小等於各個分力的大小之和。

5、麻繩提豆腐--提不起來：在壓力一定時，如果受力面積小，則壓強就大。

6、"真金不怕火來煉，真理不怕爭辯。" 從金的熔點來看，雖不是最高的，但也有1068℃，而一般火焰的溫度為800℃左右，由於火焰的溫度小於金的熔點，所以金不能熔化。

7、月暈而風，礎潤而雨：大風來臨時，高空中氣溫迅速下降，水蒸氣凝結成小水滴，這些小水滴相當於許多三棱鏡，月光通過這些"三棱鏡"發生色散，形成彩色的月暈，故有 "月暈而風"之說。礎潤即地面反潮，大雨來臨之前，空氣濕度較大，地面溫度較低，靠近地面的水汽遇冷凝聚為小水珠，另外，地面含有的鹽分容易吸附潮濕的水汽，故地面反潮預示大雨將至。

8、長嘯一聲，山鳴谷應：人在崇山峻嶺中長嘯一聲，聲音通過多次反射，可以形成洪亮的迴音，經久不息，似乎山在狂呼，谷在迴音。

9、但聞其聲，不見其人：波在傳播的過程中，當障礙物的尺寸小於波長時，可以發生明顯的衍射。一般圍牆的高度為幾米，聲波的波長比圍牆的高度要大，所以，它能繞地高牆，使牆外的人聽到；而光波的波長較短（10-6米左右），遠小於高牆尺寸，所以人身上發出的光線不能衍射到牆外，牆外的人就無法看到牆內人。

10、開水不響，響水不開：水沸騰之前，由於對流，水內氣泡一邊上升，一邊上下振動，大部分氣泡在水內壓力下破裂，其破裂聲和振動聲又與容器產生共鳴，所以聲音很大。水沸騰後，上下等溫，氣泡體積增大，在浮力作用下一直升到水面才破裂開來，因而響聲比較小。

11、豬八戒照鏡子--里外不是人：根據平面鏡成像的規律，平面鏡所成的像大小相等，物像對稱，因此豬八戒看到的像和自已"一模一樣"，仍然是個豬像，自然就"里外不是人了"。

12、水火不相容：物質燃燒，必須達到著火點，由於水的比熱大，水與火接觸可大量吸收熱量，至使著火物溫度降低；同時汽化後的水蒸氣包圍在燃燒的物體外面，使得物體不可能和空氣接觸，而沒有了空氣，燃燒就不能進行。

13、洞中方一日，世上已千年：根據愛因斯坦的相對論，在接近光速的宇宙飛船中航行，時間的流逝會比地球上慢得多，在這個"洞中"生活幾天，則地球上已渡過了幾年，幾十年，甚至幾百年，幾千年。

14、千里眼，順風耳 ：人們利用電磁波傳送聲音和圖像信號，使古代神話中的"千里眼，順風耳"變為現實。並且人類的視野已遠遠超過了"千里"。

15、坐地日行八萬里：由於地球的半徑為6370千米，地球每轉一圈，其表面上的物體"走"的路程約為40003.6千米，約8萬里。這是毛澤東吟出的詩詞，它還科學的揭示了運動和靜止關系--運動是絕對的，靜止總是相對參照物而言的。

16、釜底抽薪：液體沸騰有兩個條件：一是達到沸點，二是繼續吸熱。如果"抽薪"以後，便能制止液體沸騰。

17、牆內開花牆外香：由於分了在不停的做無規則的運動，牆內的花香就會擴散到牆外。

18、坐井觀天 所見甚少：由於光沿直線傳播，由幾何作圖知識可知，青蛙的視野將很小。

19、如坐針氈：由壓強公式可知，當壓力一定時，如果受力面積越小，則壓強越大。人坐在這樣的氈子上就會感覺極不舒服。

20、瑞雪照豐年：由於雪是熱的不良導體，當它覆蓋在農作物上時，可以很好的防止熱傳導和空氣對流，因此能起到保溫作用。

21、"霜前冷，雪後寒。" 在深秋的夜晚，地面附近的空氣溫度驟然變冷（溫度低於0℃以下），空氣中的水蒸氣凝華成小冰晶，附著在地面上形成霜，所以有"霜前冷"的感覺。雪熔化時要需吸收熱量，使空氣的溫度降低，所以我們有"雪後寒"的感覺。

22、"一滴水可見太陽，一件事可見精神。" 一滴水相當於一個凸透鏡，根據凸透鏡成像的規律，透過一滴水可以有太陽的像，小中見大。

23、雞蛋碰石頭--自不量力雞蛋碰石頭，雖然力的大小相同，但每個物體所能承受的壓強一定，超過這個限度，物體就可能被損壞。雞蛋能承受的壓強小，所以雞蛋將破裂。

24、紙里包不住火紙達到燃點就會燃燒。

25、有麝自然香，何須迎風揚氣體的擴散現象。

26、玉不琢不成器玉石沒有研磨之前，其表面凸凹不平，光線發生漫反射，玉石研磨以後，其表面平滑，光線發生鏡面反射。

27、"扇子有涼風，宜夏不宜冬。" 夏天扇扇子時，加快了空氣的流動，使人體表面的汗液蒸發加快，由於蒸發吸熱，所以人感到涼快。

28、"人往高處走，水往低處流。" 水往低處流是自然界中的一條客觀規律，原因是水受重力影響由高處流向低處。

生活中的物理小常識

生活小常識(一)
跳高運動員為什麼要助跑?

跳高運動員能騰起越過橫桿，靠的是助跑的慣性力和起跳蹬地的支撐反作用力。由於慣性力的方向是水平向前的，而支撐反作用力是垂直（或近似垂直）向上的，所以起跳後的身體重心沿著一個拋物線軌跡運動。這個拋物線軌跡的高度，取決於起跳時騰起初速度和騰起角的大小，也就是說，騰起初速度和騰起角是增加跳高高度的關鍵。一般說來，應該盡可能增大這兩項數值。最大騰起角為90度。然而，由於跳高不是單純的垂直向上運動，越過橫桿還必須有一個向前的力量；再則，還須充分利用水平速度來增大騰起初速度，因此，騰起角應小於90度。至於騰起初速度，則和運動員的素質和技術的熟練程度密切相關。騰起初速度越大，跳得就越高。當騰起角一定時，騰起初速度是起決定作用的。

為什麼可以用吸管「喝」汽水?

這是生活中常見的現象，在嘴還沒有從管內吸氣時，管內外液面是相平的。這時，管內外液面上的氣體壓強相等；在嘴從管內吸氣時，管內氣體減少，管內液面上的壓強也減少，這時管子內液面上的氣體壓強小於管外作用的液面上的大氣壓。所以，我們說這個現象的原因是大氣壓作用的結果。喝汽水時，首先要將管子插入汽水裡，當嘴吸氣里，管內便有一部分氣體被吸進嘴裡，便造成了管內剩餘氣體體積變大，壓強變小，且小於管外的大氣壓，因而在管外大氣壓的作用下，汽水便沿管子上升，被吸進嘴裡。

暖水瓶為什麼能保溫?

熱的傳遞方式有三種：熱對流，熱傳導，熱輻射。熱的對流主要發生在液體和氣體之間，熱流上升，冷流下降，通過不斷循環達到動態平衡，熱的傳導發生在熱的導體上，熱從高溫的一端向低溫一端傳導，熱的輻射不需要媒介，它通過輻射的方式向低溫處傳熱。暖水瓶的瓶膽與外殼之間是空氣，空氣是熱的不良導體，熱傳導降低了許多，瓶膽內部光滑如鏡，降低了輻射，所以暖水瓶能保溫。

熟雞蛋在冷水裡浸一下就容易剝殼？

要弄清這個問題，我們首先必須知道水在這一過程中起什麼作用?在我們所遇到物質中，除少數幾種以外，大多數都有「熱脹冷縮」這樣一種物理特性。但是，各種物質的伸縮程度又各不相同。雞蛋是由於硬的蛋殼和軟的蛋白、蛋黃組成的，它們的伸縮情況也不一樣。在溫度變化不大或溫度變化均勻時，還顯不出什麼，但一到溫度劇烈變化時，蛋白和蛋殼的步調就不一致了，當煮得滾熱的雞蛋驟然浸到冷水裡時，冷水使它的溫度發生很大的變化。蛋殼猛然收縮。蛋白還處在原有溫度沒縮小體積，這時候就有一部分蛋白被蛋殼擠壓進蛋的空頭處，隨後，蛋白又因溫度漸漸降低，也逐漸收縮，由於蛋白、蛋殼和蛋黃的收縮程度不同，這就形成了蛋白與蛋黃的脫離。因此，剝起來就不會連蛋殼帶肉一起下來了。

生活小常識(二)

電梯上的特殊感覺
「超重」和「失重」是兩種物理現象，地球上任何事物都受重力的作用。如果有力使物體克服重力作向上加速運動，那麼就會呈現超重現象。如果物體沿著重力作向下加速運動，就會呈現失重現象。

觸電的人是被電"吸"住了嗎
常聽人們有這種說法：觸電時人被電吸住了，抽不開。
實際上這個說法是錯誤的。我們知道，不論是否存在電流，在一般情況正導線中、電器中的正、負電荷的電量是相等的，對外的靜電作用是相互抵消。即使局部地方偶爾出現少許正、負電荷但不相等，其靜電引力也是微不足道的。但是問題出現了，人手觸電時，為什麼有時不把手抽回來？難道不想抽回來？顯然是被吸住了抽不回來。對這一提問可用電流的生理效應來解釋。
人手觸電時，由於電流的刺激，手會由痙攣到麻痹。即使發出抽回手的指令，無奈手已無法執行這一指令了。調查表明，絕大多數觸電死亡者，都是手的掌心或手指與掌心的同側部位觸電。剛觸電時，手因條件反射而彎曲，而彎曲的方向恰使手不自覺地握住了導線。這樣，加長了觸電時間，手很快地痙攣以致麻痹。 這時即使想到應松開手指、抽回手臂，已不可能，形似被"吸住"了。 如若觸電時間再長一點，人的中樞神經都已麻痹，此時更不會抽手了。 這些過程都是在較短的時間內發生的。
如手的背面觸電，對一般的民用電，則不容易導致死亡，有經驗的電工為了判斷用電器是否漏電而手邊又無驗電筆，有時就用食指指甲一面去輕觸用電器外殼。若漏電，則食指將因條件反向而彎曲，彎曲的方向又恰是脫離用電器的方向。這樣，觸電時間很短，不致有危險。當然，電壓很高，這樣作也會發生危險。

家庭節電小常識

照明節電 日光燈具有發光效率高、光線柔和、壽命長、耗電少的特點，一盞14瓦節能日光燈的亮度相當於75瓦白熾燈的亮度，所以用日光燈代替白熾燈可以使耗電量大大降低。在走廊和衛生間可以安裝小功率的日光燈。看電視時，只開1瓦節電日光燈，既節約用電，收看效果又理想。還要做到人走燈滅，消滅「長明燈」。
電視機節電 電視機的最亮狀態比最暗狀態多耗電50～60%；音量開得越大，耗電量也越大。所以看電視時，亮度和音量應調在人感覺最佳的狀態，不要過亮，音量也不要太大。這樣不僅能節電，而且有助於延長電視機的使用壽命。有些電視機只要插上電源插頭，顯像管就預熱，耗電量為6～8瓦。所以電視機關上後，應把插頭從電源插座上拔下來。
電冰箱節電 電冰箱應放置在陰涼通風處，決不能靠近熱源，以保證散熱片很好地散熱。使用時，盡量減少開門次數和時間。電冰箱內的食物不要塞得太滿，食物之間要留有空隙，以便冷氣對流。准備食用的冷凍食物，要提前在冷藏室里慢慢融化，這樣可以降低冷藏室溫度，節省電能消耗。
洗衣機節電 洗衣機的耗電量取決於電動機的額定功率和使用時間的長短。電動機的功率是固定的，所以恰當地減少洗滌時間，就能節約用電。洗滌時間的長短，要根據衣物的種類和臟污程度來決定。一般洗滌絲綢等精細衣物的時間可短些，洗滌棉、麻等粗厚織物的時間可稍長些。如果用洗衣機漂洗，可以先把衣物上的肥皂水或洗衣粉泡沫擰干，再進行漂洗，既可以節約用電，也減少了漂清次數，達到節電的目的。
電風扇節電 一般扇葉大的電風扇，電功率就大，消耗的電能也多。同一台電風扇的最快檔與最慢檔的耗電量相差約40%，在快檔上使用1小時的耗電量可在慢檔上使用將近2小時。所以，常用慢速度，可減少電風扇的耗電量。

⑸ 華爾街對沖基金女神是怎樣煉成的

提到華爾街對沖基金經理，腦海中多半會浮現這樣的形象——白人男性，猶太裔，天賦異稟，口若懸河。他們要麼如比爾-艾克曼和丹尼爾-羅布那般風流倜儻，要麼如史蒂夫-科恩與大衛-泰伯那般「聰明絕頂」，再要麼如雷-達里奧和卡爾-伊坎那般老謀深算。看著眼前這位金發美女，實在很難把她與對沖基金經理聯系在一起。
南希-戴維斯(右一)與孫思遠(左一)在紐約舉行的Battle of The Quants對沖基金峰會上發表演講。
然而，南希-戴維斯(Nancy Davis)恰是一位有悖傳統印象的對沖基金經理——她金發碧眼，面容姣好，氣質極佳。與南希相識是在紐約某對沖基金峰會上，她與我是同一場分論壇的演講嘉賓。演講結束後，不少對沖基金經理圍上來寒暄提問，遞過來的名片都是以CFA、PhD開頭，南希則從容不迫地為他們逐一排憂解惑。
能為一幫博士與特許金融分析師答疑解惑，南希是有足夠底氣的——她曾為高盛集團工作10年，擔任過信貸、衍生品和OTC交易部門主管，離職後加入摩根大通旗下對沖基金Highbridge任投資經理，後創立自己的對沖基金Quadratic Capital。扳指算來，南希已在頂級金融機構擁有17年交易經驗，可算得上華爾街最資深的對沖基金經理之一。
南希出生於美國佛羅里達州坦帕市(Tampa)，母親是一位高中老師，父親已退休賦閑在家。南希家是第三代美國移民，祖輩來自歐洲中部小國奧地利。高中之前，南希一直熱衷戶外運動和音樂，對馬術、帆船都有研究，還曾在管弦樂隊擔任過低音吉他手。高中畢業後，南希以優異成績考取喬治華盛頓大學(George Washington University)，成為一名經濟系本科生。
童年的南希天真爛漫，酷愛馬術等戶外運動。
「我把獎學金投資到期權市場掙錢」
「喬治華盛頓大學並不是通常意義上能直通高盛的學校，高盛一般只在常春藤學校招聘。」談起自己的母校，南希十分謙虛。也許是為了彌補學校名氣的不足，南希在校期間異常地努力：「我對數學很感興趣，修了許多金融衍生品課程，並嘗試理解統計、概率與期權。」憑借優異的成績，南希獲得了總統學術獎學金(Presidential Academic Scholarship)。
1994年南希(右一)高中畢業，以優異成績考取喬治華盛頓大學經濟系。
但對於南希來說，成績好、拿獎學金還遠遠不夠：「期權領域有很多機會，就算在學生時代，也可以拿出一點錢來投資，我當年就是這么做的；我沒有把錢花在購物、吃飯、旅遊等其他事情上，而是投資到了期權交易。」通過把獎學金和兼職收入投資到期權市場，南希不僅自己承擔了大學期間所有的學費和生活費，還額外掙得了一些收入。
這段經歷也為南希的未來職業生涯奠定了堅實的基礎。「把自己的勞動所得投入到市場，並由此賺取更多的錢是一件非常美妙的事情；我當時就是這么進入期權領域的，這並不是我的工作，而是我的熱情所在。」南希表示：「期權有著非對稱性的回報(Asymmetric Payout)，而這一切取決於概率分布；如果你的意見與市場相左，你就可以通過期權在市場上獲利或控制風險。」
「我在高盛的成功應該歸功於團隊」
1998年，南希作為優等畢業生(Magna Cum Laude)從喬治華盛頓大學畢業。憑借優異的成績和期權領域的投資經歷，她獲得了高盛的青睞，成為一名賣方交易員(Sell Side Volatility Trader)。在交易建模方面嶄露頭角之後，南希被邀請到高盛風險套利部工作，研究傳統的波動性策略，如離差與相關性交易機會，以及相對價值與波動性套利等。
2002年，高盛的風險套利部被並入到自營部。在新的部門編制里，南希開始進行信貸和資本結構套利的工作。通過期權建模，她成功顛覆了自營部傳統的風險套利模式——南希設計出多套期權交易策略，利用公司杠桿收購和派發股息等機會，進行風險套利操作。不久後，她設計的策略取得了巨大成功，也從此改變了高盛自營部對期權的使用方式。
對於自己的成功，南希謙遜地歸功於團隊：「高盛的學習氛圍非常好，還有許多優秀的導師為我提供指導。」2003年，南希正式成為高盛集團信貸、衍生品與OTC交易部主管(Head of Credit, Derivatives, andOTC Trading)。隨後，高盛的風險套利部轉型成為傳統對沖基金，南希的期權交易范圍也擴展到大宗商品、信貸、外匯、利率、抵押貸款、股息、股票等領域。
「離職自創對沖基金皆因行業機遇」
南希於2008年初從高盛辭職，成為摩根大通旗下對沖基金HighbridgeCapital的投資經理。在Highbridge，她管理著約5億美金規模的衍生品投資組合。但沒過多久，南希再次辭職，與合夥人一起創立了自己的對沖基金Quadratic Capital。談到離職原因，南希表示，金融行業監管發生了巨大的變化，正是這一機遇令她做出自立門戶的決定。
南希接受路透社「Inside Hedge Funds」欄目專訪。
「離開原本待遇優厚的工作去成立自己的公司是一個重大決定，但我看到了期權市場的巨大機遇，尤其考慮到低收益的市場環境、系統性拋售、監管變化、以及交易商風險承受能力因監管變化而大幅下滑的現狀。」南希表示：「另一方面，實體經濟仍在投資期權市場，從而造成供需不平衡，市場的巨大機遇促使我做出這個決定。」
對於自己的對沖基金Quadratic，南希一直非常自豪：「大多數宏觀對沖基金的投資組合是Delta One衍生品，其回報呈線性，風險管理的方法是止損；而Quadratic的投資組合完全基於期權及其衍生品，所以很清楚投資組合的虧損極限是多少。我們使用低波動性策略，運用凸性(Convexity)為投資者創造收益，其投資回報又呈非對稱性。」
「期權交易是一件非常好玩的事情」
南希從不掩飾對期權交易的熱愛：「我叫自己Option Girl(期權女孩)，因為我熱衷用期權做投資。」南希的對沖基金涉及五大類資產，包括大宗商品、外匯、信貸、利率、股票，其投資組合完全基於期權和掉期期權。南希表示，這么做是為了保護投資者的資金安全：「我們投資組合的風險很明確，而盈利的關鍵在於投資題材和策略是否奏效。」
南希(左一)接受新浪財經孫思遠(右一)紐交所獨家專訪。
當前環境下，全球期權市場流動性充足，期權投資者也更加多元化。許多人利用期權來對沖風險，其他人則以出售期權來獲取回報。完全基於期權和掉期期權建立的投資組合，其表現往往優於Delta One投資組合(由股票、債券、期貨與遠期組成的投資組合)。Delta One投資組合呈線性回報(Linear Payout)，而期權的非對稱性則令投資者更容易收獲高回報。
「相對於一般的投資組合，期權投資組合更加復雜，但也更加有趣和激動人心。」南希表示：「因為市場總在不斷變化，這里涉及到許多具體概念，比如期限結構(Term Structure)，即在不同到期日期的價格波動；還有期權偏態(Skew)，即不同期權行權的價格波動。概率意味著期權交易的一切，那些對數學和統計學感興趣的人們，期權會非常好玩。」
「我要改變男性統治華爾街的現狀」
對沖基金可算是全世界壓力最大、技術含量最高的行業之一，全美名校的高學歷工科男雲集於此。我問南希是否有因為該領域女性太少而感到困擾，她卻自信地告訴我：「有研究表明，女性對待風險的方式與男人不太一樣，女性投資者可能更為保守，她們傾向於減少波動降低風險保護資金，因此更加值得被託付。」
南希在全球頂級商業論壇SALT Conference上作為主講嘉賓發言。
「有時當人們看到對方是金發白人女性(Blonde)，就難免產生一些成見；但當你感受到對方的言談和智慧時，你會很快改變看法。」南希表示：「投資者想要實現財富的增值，只要你能為大家帶來回報，他們不會在乎你是男是女；市場最終在乎的是盈利的效率，為客戶做出正確決定，為他們創造收益才是最重要的。」
對於在對沖基金領域的成功秘訣，南希表示，要與投資者形成良好的互動，讓他們了解基金運營狀況，讓客戶相信自己的交易策略，同時創造更高的回報：「對沖基金領域的女性的確不多，我現在要改變這個現狀。我也想鼓勵所有女性和其他年輕人，要追隨自己的熱情和興趣。無論你做什麼，只要你鍾愛自己所從事的，並充滿熱情，成功就會隨之而來。」

⑹ .通過《高老頭》，分析典型性格與典型環境之間的關系

一，《高老頭》的創作來源於深刻的歷史背景。1835年1月，巴爾扎克完成《高老頭》的創作。當1804年5月拿破崙稱帝時，5歲的巴爾扎克進圖爾市的勒居埃小學讀書。當1814年反法聯軍進入巴黎拿破崙退位並被流放到厄爾巴島的時候，巴爾扎克的父親被被任命為第一兵團軍需官，舉家遷往巴黎，巴爾扎克進巴黎勒比特學校讀書。1817年，他一面學習法律，一面去巴黎大學文學院及自然博物館聽課，進修哲學，數學，物理等課程並開始寫哲學和宗教筆記。1919年，在阿爾塞納圖書館博覽群書，寫關於笛卡爾的《哲學原理》及馬勒盾郎士的《真理的探索》的閱讀筆記，並發表諸多小說。可以說巴爾扎克的成長同19世紀上半葉法國資本主義初期共同成長。他經歷了滑鐵盧拿破崙敗北和波旁王朝的伏筆，七月王朝的統治開始意味著金融資產階級掌握了政權，社會的政治經濟形態的巨變，使人們的道德觀念和價值觀念發生內在的變化。物質利益觀在人們心中日益厚重，金錢成了衡量人與人之間關系的唯一尺度，人與人之間變的冷漠甚至冷酷無情。在物質財富面前喪失精神的心理的人格的自由。巴爾扎克具有對這種新變化的敏銳而獨特的思考，《高老頭》便是雙重作用下的產物，作者賦予每個人物厚重的歷史感和時代感，每個人都有獨特的生活經歷和生活經歷和生活道路，每個人的心境，思想變化都隨著社會大潮的更改而變化，從而使故事豐滿立體，栩栩如生，他以歷史學家的眼光剖析社會，把握了當時社會拜金主義的核心：金錢成為整個社會的機制和杠桿，「他以歷史的高度，理解了他的時代」。
二，真實的描寫細節，塑造典型環境中的典型人物。《人間喜劇》前言：「法國社會將要做歷史學家，我只能當它的書記，編制惡習和德行的清單，搜集情慾的主要事實，刻畫性格，選擇社會上主要事件，結合幾個性質相同的性格的特點揉成典型人物。」
通過逼真的環境描寫，再現了「真實生活，刻畫了人物性格」，小說的開篇就用典型的環境描述法展示了伏蓋公寓周遭和內部環境：鋪街的石板乾燥，陰溝無積水，無污泥，牆如牢獄的高牆，陰森恐怖……總之，用再陰沉的色調，再沉悶的描寫也不過分。從視覺角度說明伏蓋公寓住處在巴黎「最丑惡最偏僻的地方」這是作者對當時巴黎底層社會真實的描畫，這個坐落在偏僻角落裡下等公寓惡俗不堪，這裡面的人會不會也像這個房屋一樣，有變質的味道呢？在這里，作者留給讀者很大的想像空間，在描述房間內部時，寫道：「房間發出一股怪味兒，簡直無法用語言形容。窒息的、霉爛的、酸腐的味兒，嗅到它。身上發冷，潮潮的，幾乎透進人的衣服；那味道又好像吃完飯的餐廳散發的碗盞的腥氣：配善室散發著救濟院的氣味。」從嗅覺上強大的刺激著讀者的感官，甚至「見字如面」的讀者能真切的體會到那種「窒息的，霉爛的，酸腐的味兒」，產生惡心，反胃的沖擊。感受到這個地方是「貧窮的毫無詩意，窮的吝嗇，窮的不能再窮，窮的破洞，不算襤褸，卻要腐朽，崩潰了。」使筆者不由自主想起了聞一多的《死水》；「這是一溝絕望的死水，清風吹不起半點漪輪，不如多扔些破銅爛鐵。」其實，巴爾扎克筆下的伏蓋公寓何嘗不是一壇「死水」，死水裡只能繁殖細菌，「斷然不是美的所在」。沃凱太太是典型的「隨風倒」的形象，她精明，勢利，為金錢所俘虜。當她面對「最寵愛的」七個訪客，她以「天文學家的精確，按他們支付的食宿費的多寡確定對他們的照顧和關心。」當她估計到「高里奧這個了不起的人物每年有八千到一萬法郎的開支」的時候，年已四十八隻承認三十九的沃凱太太打起了他的主意。把高里奧眼皮浮腫並下垂認為「他生得體面，他的肚子胖嘟嘟的，她認為『具有吸引寡婦垂青的優點。
在描寫拉斯蒂涅時，說他「長著一副純粹南方人的面孔，白皙的膚色。他的外表，風度舉止，顯示他是大家子弟，早期的教育培養他高壓氣派，平時穿著樸素。」從側面透露出他是在打的歷史背景下沒落的貴族典型，但「不甘心」使他在那個充滿誘惑的環境下逐漸墮落。當他因姑媽的推薦有機會參加貴族舞會時，他「靈機一動，是不是可以找機會進入上層社會嗎？」舞會畢，他在兩個巨大差異的環境下失去了平衡，回到沃凱公寓，極力炫耀：「總之，我和舞會最漂亮的女人跳舞。哎呦呦！你們無法想像一個女人那種難描難畫的曼妙舞姿。啊，我的那個心跳啊，我以為……」在把這位初出茅廬的大學生推向墮落的頂峰時，包塞昂夫人和伏脫冷「功不可沒」。當包塞昂情場失意，連最好的朋友也奚落她時，她向表弟道出了上流社會的「真理」：「你越是沒心肝，就越能步步高升。您心狠手辣，人家就越怕你。您得把男男女女都當做驛馬，把他們騎得筋疲力盡，到了站便扔下，這樣您就能達到巔峰。」伏脫冷對他說：「您知道這里的人是怎麼闖前程？不是靠天才的光芒，便是靠腐蝕的手腕。誠實正派毫無用處。人生就是這樣，跟廚房一樣腥臭，要想撈油水就不能怕弄臟手，只要事後洗干凈就行，我們這個時代的道德規范僅此而已……」
三，高老頭對兩個女兒的愛呈現一種近乎瘋狂的「痴迷」的愛達到了「畸形」這一程度。首先，女兒的出場就顯得和和高里奧現狀產生鮮明對比。「穿一雙潔凈無塵的薄低呢靴，鰻魚般從街上溜進廚房。」高老頭被兩個女兒榨幹了財產而遭遺棄，含恨而死之日，正是他「寶貝女兒」的花枝招展蹁躚起舞之時。最後，才終於明白女兒從來沒有愛過他，只是愛他的金錢。
「我要死了，要氣瘋了，氣死了！……我上了當！他們不愛我，從來就沒有愛過我！我的悲傷，我的痛苦，我的需要，她們從來沒有體會過半點，哪怕他們要挖掉我的眼睛，我也會說：挖吧，我太傻了。
高老頭是個悲劇人物典型。他是金錢關系的體現者，也是個金錢關系的受害者。作者以高老頭的父愛來反襯體現兩個女兒嫌棄被她們所榨乾的沒有金錢的父親，在她們身上看到了金錢的罪惡和社會的腐朽。他的頭腦中殘留著封建性質溫情脈脈的父女關系已被資本主義的金錢關系所取代，純潔的父女之情被金錢所玷污了！在那個倫理完全顛倒的社會，何談子女對父母之孝？也和我們中國儒家的倫理文化產生鮮明對比，儒家的《孝經》里稱孝為「天經，地義和人的基本行為。」父兮生我，母兮鞠我。拊我畜我，長我育我。顧我復我，出入復我。欲報之德，昊天罔極。」曾國藩都以「做人孝為先」為價值觀，即使遠離父母，也是家書不斷，飛鴻傳孝。在這里，我們可以看出中西文化的不同。
就在前幾天，在巴爾扎克就讀的旺多姆學校附近的旺多姆廣場的肖邦首飾店，數千萬歐元的首飾被搶。就在前幾個月，巴黎市專門為囚犯舉辦了一個環法自行車賽，就在5月，巴黎市政府授予達賴「榮譽市民」稱號。歷史總是被人類創造更改，同一個地點，不同的時空，總會有故事發生。

⑺ 求推薦幾部關於金融的美劇或電影，最好是美劇

1，華爾街

《華爾街》講述了一位名叫巴德·福克斯的年輕證券經紀人不顧一切地想要成功，並下決心跟隨心目中的英雄戈登·蓋柯，一個有錢且不擇手段企業掠奪者的故事。

(7)達里奧去杠桿擴展閱讀：

美劇是中國人對美國電視劇集的簡稱，廣義上涵蓋美國所有電視節目（包括網路劇）。

美國電視劇一般攝播同步進行，傳統上以每年九月中旬至次年四月下旬為一個播出季，每周固定時間播送一集。艾美獎作為美國電視業界的最高榮譽，每年褒揚傑出的電視節目。

身為美國流行文化的重要符號，她不拘泥於熟固的選材與類型，現以精良的製作、多元的表達和對藝術的不懈追求，持續吸引全球觀眾。

⑻ 物理之中,著名人物與其發現 (高中部分)

高中教科書出現部份物理學家學術成就簡介

一、阿基米德；
1、發現了浮力定律；2、證明了杠桿定律；3、提出了精確地確定物體重心的方法；4、他還認為地球是圓球狀的，並圍繞著太陽旋轉， 5、發明「阿基米德螺旋」的揚水機。
二、牛頓：
1、建立微積分；2、發現了二項式定理。3、色散試驗。並計算出不同顏色光的折射率，精確地說明了色散現象，揭開了物質的顏色之謎。4、製成了第一架反射望遠鏡；5、提出了光的「微粒說」。6、發現著名的萬有引力定律和牛頓運動三定律。
三、焦耳：
1、發現焦耳-楞次定律；2、通過實驗否定了熱質說；3、測出了熱功當量近似值；並測得了熱功當量的平均值為423.9千克米/千卡。4、 計算出了氣體分子的熱運動速度值，從理論上奠定了波義耳-馬略特和蓋-呂薩克定律的基礎，並解釋了氣體對器壁壓力的實質。5、發現焦耳-湯姆遜效應。這個效應在低溫和氣體液化方面有廣泛的應用。焦耳對蒸汽機的發展也做出了不少有價值的工作。
四、愛因斯坦：
1、光電效應定律的發現。確立波粒二象性學說。解釋的光電效應，推導出光電子的最大能量同入射光的頻率之間的關系。
2、分子大小的新測定法，通過觀測由分子運動的漲落現象所產生的懸浮粒子的無規則運動，來測定分子的實際大小，證明原子的存在。
3、完整的提出了狹義相對論。狹義相對論最重要的結論是質量守恆原理失去了獨立性，他和能量守恆定律融合在一起，質量和能量是可以相互轉化的。使力學和電磁學也就在運動學的基礎上統一起來。
4、發現質能關系，為核能開發利用奠定基礎。
5、建成廣義相對論以；6、在輻射量子方面提出引力波理論，7、開創了現代宇宙學。
五、亞里士多德：
1、首次將哲學和其他科學區別開來，開創了邏輯、倫理學、政治學和生物學等學科的獨立研究。
2、他是形式邏輯學的奠基人，他力圖把思維形式和存在聯系起來，並按照客觀實際來闡明邏輯的范疇。
3、亞里士多德認為運行的天體是物質的實體，地是球形的，是宇宙的中心；
4、在物理學方面，他反對原子論，不承認有真空存在；他還認為物體只有在外力推動下才運動，外力停止，運動也就停止。
六、哥白尼
建立日心說。
七、笛卡兒：
1、創立了解析幾何學，為微積分的創立奠定了基礎，從而開拓了變數數學的廣闊領域。
2、對折射定律提出了理論上的推證。不過他的假定條件是錯誤的，他的推證得出了光由光疏媒質進入光密媒質時速度增大的錯誤結論。
3、對人眼進行光學分析，解釋了視力失常的原因是晶狀體變形，設計了矯正視力的透鏡。
4、比較完整地第一次表述了慣性定律；
5、第一次明確地提出了運動量守恆定律；
6、善於運用直觀「模型」來說明物理現象。運用假設和假說的方法研究物理，提倡理性、提倡科學為現代物理的研究提供範例。
笛卡兒堪稱17世紀及其後的歐洲哲學界和科學界最有影響的巨匠之一，被譽為「近代科學的始祖」。
八、伏特：
1、製造起電盤。2、設計了一種靜電計，3、發現了沼氣。並製成了一種稱為氣體燃化的儀器，可以用電火花點燃一個封閉容器內的氣體。4、發明了伏達電堆，這是歷史上的神奇發明之一。

九、伽利略：
1、在比薩斜塔上做了「兩個鐵球同時落地」的著名實驗，從此推翻了亞里斯多德「物體下落速度和重量成比例」的學說，糾正了這個持續了1900年之久的錯誤結論。
2、創制了天文望遠鏡（後被稱為伽利略望遠鏡），並用來觀測天體，他發現了月球表面的凹凸不平，並親手繪制了第一幅月面圖。人們爭相傳頌：「哥倫布發現了新大陸，伽利略發現了新宇宙」。
十、惠更斯
1、改進望遠鏡，並於1655年用新望遠鏡發現了土衛六，從此聞名於世。2、創立了光的波動學，在建立向心力概念和極光研究等方面也有重要貢獻。
十一、安培：
1、發現了安培定則： 2、發現電流的相互作用規律： 3、發明了電流計：4、提出分子電流假說
5、總結了電流元之間的作用規律——安培定律：
十二、開普勒：
1．發現了行星運行三定律，為牛頓建立萬有引力定律打下堅實基礎。因此，人們稱頌他是「天空法律創制者」、「天體力學奠基人」。
2．在1627年完成了《魯道夫星表》的編制，這是當時最完備最准確的一部星表，在以後的一百多年裡幾乎毫無修改地被天文學家和航海家尊為經典。
3．闡述了光是怎樣成像的，研究了大氣折射的計算，並且提出了折射望遠鏡的原理。開普勒望遠鏡光路圖。
十三、庫侖：
1、提出了一種可以精確測量微小力的扭秤。2、發現庫侖定律。3、提出過帶電物體因漏電而損失電量的衰減公式和分子的極化模型等，這種模型是A.M.安培提出分子電流的重要思想基礎。
十四、奧斯特
1、發現了電流對磁針的作用，即電流的磁效應。由此開辟了物理學的新領域——電磁學。
2、提出了光與電磁之間聯系的思想。
十五、法拉弟：
1、發現通電的導線能繞磁鐵旋轉以及磁體繞載流導體的運動，第一次實現了電磁運動向機械運動的轉換，從而建立了電動機的實驗室模型。2、發現了電磁感應定律。使人類掌握了電磁運動相互轉變以及機械能和電能相互轉變的方法，成為現代發電機、電動機、變壓器技術的基礎。3、發現電解第一和第二定律，為現代電化學工業奠定了基礎，4、發現了磁致光效應，成為人類第一次認識到電磁現象與光現象間的關系。5、最早提出了光的電磁本質的思想。他的思想和觀點完全正確，均為後人的實驗所驗證。6、首先提出了磁力線、電力線的概念，在電磁感應、電化學、靜電感應的研究中進一步深化和發展了力線思想，7、第一次提出場的思想，建立了電場、磁場的概念，8、否定了超距作用觀點。
十六、麥克斯韋：
1、集成並發展了法拉第關於電磁相互作用的思想，將所有電磁現象概括為一組偏微分方程組，預言了電磁波的存在，2、確認光也是一種電磁波，從而創立了經典電動力學。3、氣體運動理論、光學、熱力學、彈性理論等方面有重要貢獻。
十七：卡諾：
1、運用了理想模型的研究方法，構思了理想化的熱機——後稱卡諾可逆熱機（卡諾熱機），提出了作為熱力學重要理論基礎的卡諾循環和卡諾定理，從理論上解決了提高熱機效率的根本途徑。
2、指出了熱機工作過程中最本質的東西：熱機必須工作於兩個熱源之間，才能將高溫熱源的熱量不斷地轉化為有用的機械功；「熱的動力與用來實現動力的介質無關，動力的量僅由最終影響熱素傳遞的物體之間的溫度來確定」。
十八、開爾文：
1、創立了熱力學溫標。他指出：「這個溫標的特點是它完全不依賴於任何特殊物質的物理性質。」這是現代科學上的標准溫標。
2、與克勞修斯共同創立熱力學第二定律：「不可能從單一熱源吸熱使之完全變為有用功而不產生其他影響。」他從熱力學第二定律斷言，能量耗散是普遍的趨勢。
3、與焦耳合作進一步研究氣體的內能，對焦耳氣體自由膨脹實驗作了改進，進行氣體膨脹的多孔塞實驗，發現了焦耳－湯姆孫效應，即氣體經多孔塞絕熱膨脹後所引起的溫度的變化現象。這一發現成為獲得低溫的主要方法之一，廣泛地應用到低溫技術中。
4、從理論研究上預言了一種新的溫差電效應，即當電流在溫度不均勻的導體中流過時，導體除產生不可逆的焦耳熱之外，還要吸收或放出一定的熱量（稱為湯姆孫熱）。這一現象後叫湯姆孫效應。
5、發明了電像法，這是計算一定形狀導體電荷分布所產生的靜電場問題的有效方法。
6、推算了振盪的頻率，為電磁振盪理論研究作出了開拓性的貢獻。
7、成功地完成了電力、磁力和電流的「力的活動影像法」，這已經是電磁場理論的雛形了（如果再前進一步，就會深人到電磁波問題）。
8、 預言了城市將採用電力照明，並提出了遠距離輸電的可能性。他的這些設想以後都得以實現
9、 對電動機進行了改造，大大提高了電動機的實用價值。
10、建立電磁量的精確單位標准和設計各種精密的測量儀器。他發明了鏡式電流計（大大提高了測量靈敏度）、雙臂電橋、虹吸記錄器（可自動記錄電報信號）等等，大大促進了電測量儀器的發展。
11、研究了電纜中信號傳播情況，解決了長距離海底電纜通訊的一系列理論和技術問題。裝設了第一條大西洋海底電纜，這是開爾文相當出名的一項工作。
十九、克勞修斯：
1、發現了熱力學基本現象，得出了熱力學第二定律的克勞修斯陳述。
2、提出了熱力學第二定律的定義：「熱量不能自動地從低溫物體傳向高溫物體。」
3、推導了克勞修斯方程——關於氣體的壓強、體積、溫度和氣體普適常數之間的關系，修正了原來的范德瓦爾斯方程。
4、提出了熵的概念，進一步發展了熱力學理論。使熱力學第二定律公式化，使它的應用更為廣泛了。
5、提出了氣體分子繞本身轉動的假說。確定了實際氣體與理想氣體的區別。
6、研究了電解質和電介質。他重新解釋了鹽的電解質溶液中分子的運動；他建立了固體的電介質理論。
7、提出描述分子極性同電介質常數之間關系的方程。同時他還提出了電解液分解的假說。這一假說，後來經過阿侖尼烏斯的進一步發展成為電解液理論。
8、推導出了氣體分子平均自由程公式，找出了分子平均自由程與分子大小和擴散系數之間的關系。同時，他還提出分子運動自由程分布定律。他的研究也為氣體分子運動論的建立做出了傑出的貢獻。
9、計算出了氣體分子運動速度。後來，他確定了氣體對於器壁的壓力值相當於分子撞擊器壁的平均值。運用與概率論相結合的平均值方法，創建了統計物理學的學科。並推導出能表示受壓力影響的物體熔點（凝固點）的方程式，後來被稱為克拉珀龍-克勞修斯方程。
10、在晚年，他不恰當地把熱力學第二定律引用到整個宇宙，認為整個宇宙的溫度必將達到均衡而不再有熱量的傳遞，從而成為所謂的熱寂狀態，這就是克勞修斯首先提出來的「熱寂說」。熱寂說否定了物質不滅性在質上的意義，而且把熱力學第二定律的應用范圍無限的擴大了。
二十、玻爾茲曼：
1、應用熱力學理論，導出了熱輻射的斯特藩定律，取得了應用理論知識驗證實驗定律的一個重大成果。
2、與克勞修斯、麥克斯韋在充分研究氣體分子運動論的基礎上，開辟的一門新的理論物理學科。
3、在重力場中引進了速度分布率，並用H定理證明了速度分布率，給予熵以統計的意義；完成了輸運過程的數學理論。他用能的自發運動的觀點，解釋了熱力學第二定律。
4、建立了一系列的統計物理理論。在平衡態的統計理論中，他提出了各態歷經假說；在求宏觀平衡性質的方法研究中，他又提出了幾率法，並與麥克斯韋共同總結出了近獨立子系最可幾分布的麥克斯韋一玻爾茲曼分布律。
5、創立了系統的非平衡態的統計理論。他在研究了如何通過分子的相互碰撞而使速度分布趨於平衡態分布時，建立了H定理、它相當於熱力學中的熵增加原理，是熱力學第二定律的統計詮釋的基礎。
6、確立了非平衡態的分布函數 。 玻爾茲曼在哲學觀點上，反對馬赫的唯象論，1899年，他對馬赫的哲學理論進行過公開的批評，從而捍衛了原子論學說。
二十一、約翰.湯姆遜：
1、研究了陰極射線在磁場和電場中的偏轉，作了比值e/m（電子的電荷與質量之比）的測定，結果他從實驗上發現了電子的存在。
2、原子模型，把原子看成是一個帶正電的球，電子在球內運動。
3、與阿斯頓共同進行陽極射線的質量分析，發現了氖的同位素。
二十二、威廉•湯姆遜亦譯為湯姆生。
1、創立絕對溫標（亦稱開氏溫標）；把熱力學第一定律和熱力學第二定律具體應用到熱學、電學和彈性現象等方面，對熱力學的發展起了一定作用。
2、製成靜電計、鏡式電流計、雙臂電橋等很多電學儀器。
3、證明了電容放電是一種振盪。19世紀末論述了原子的構造。堅持用力學模型來解釋一切物理現象。
二十三、盧瑟福
1、發現了鈾放射性輻射的不同成份的α輻射和β輻射。同時預言並證實，穿透能力更強的γ射線， 1900年提出了重元素自發衰變理論。 同時發現α射線的能量比β和γ射線大99倍左右。
2、1904年總結出放射性產物鏈式衰變理論，奠定了重元素放射系元素移位的基本原理。他的發現打破了元素不會改變的傳統觀念，使人們對物質結構的研究進人了原子內部的深層次，為開辟一個新的學科領域棗原子核物理做了開創性工作。
3、對α散謝實驗的研究，提出了原子的有核結構模型。把原子結構的研究引向正確的軌道。被譽為「原子物理學之父」。
4、1919年實現人工核反應。證明這是α粒子轟擊N之後使之衰變放出了氫原子核即質子：第一次實現了改變化學元素的人工核反應。
5、他還預言了重氫和中子的存在，這在後來都得到了證實。
二十四、倫琴
在進行陰極射線的實驗時第一次注意到放在射線管附近的氰亞鉑酸鋇小屏上發出微光。經過研究，他確定了熒光屏的發光是由於射線管中發出的某種射線所致。因為當時對於這種射線的本質和屬性還了解得很少，所以他稱它為X射線，後來，人們將這種射線命名為倫琴射線。
二十五、玻爾
1、引入了「定態」和「躍遷」這兩個全新的概念。「定態」概念把經典物理學在一定邊界條件和初始條件下所允許的各種連續狀態進行篩選，只允許某些分立狀態存在，從而排除了定態之間的其他狀態，形成若干鴻溝。「躍遷」（最初叫「過渡」）則把一個定態到另一定態的變化看作一種突然的、整體的、不需時間的行為，不允許經典物理那種逐漸的、連續的、分階段動作。兩個狀態之間的能量差形成了原子發射和吸收光的機制。
2、提出了對應原理：在同一問題的經典理論與量子理論之間，總可以從形式上找到相對應的類比關系。合理地解釋了眾多的現象，如各元素的光譜與X射線譜、原子中電子的組態和元素周期表等。
二十六、玻意耳
1、證實了「空氣的彈性有能力作出遠遠超過我們需要歸之於它的事實」，並發現了氣體的體積與壓強的反比關系，建立玻意耳－馬略特定律。
2、發現了水在結冰時會膨脹。他主張熱是分子的運動。他擁護原子論假說，認為一切物體都是由較小的、完全相同的粒子組成的。
3、首先提出色光是白光的變種，表述了白光的復雜性的思想，指出物體的顏色並不是物體本身的內在屬性，而是由光線在被照射面上發生的變異引起的。第一次記載了在肥皂泡和玻璃球中產生的彩色薄膜條紋。他觀察到靜電感應現象，指出化學發光現象是冷光等。在實驗過程中研製成氣壓計。
二十七、居里夫人
1、發現釷(Th)亦具有放射性，並且瀝青鈾礦的放射性比任何含量的鈾和釷能夠解釋的要強。
2、發現了放射性元素鐳。他們最終從8噸廢瀝青鈾礦中製得1克純凈的氯化鐳，還提出了β射線（現在已知它是由電子組成的）是帶負電荷的微粒的觀點。並於1899年從瀝青鈾礦中發現放射性元素錒Ac）一起分離出純凈的金屬鐳。
二十八、查德威克，
1、發現β射線能譜是連續的。並測出了原子核的電荷，從而完全證實了盧瑟福的原子理論和關於元素的核結構以及核電荷數與元素的原子序數相等的結論。
2、他根據約里奧-居里夫婦的實驗，他敏銳地覺察到鈹福射決不是γ輻射，很可能就是盧瑟福在1920年所預言的、也是他多年尋找的——中子輻射。通過一系列實驗研究，最後終於證實了中子的存在，鈹福射即是由鈹中射出的中子組成的。從而發現了中子。
二十九、恩利克•費米
1、發展了量子統計學，用它來描述某類粒子大量聚集的行為，這類粒子人稱費米子。由於電子、質子和中子——構成普通物質的三種「建築材料」都是費米子，所以費米學說具有重要的科學意義。
2、1934年用中子轟擊原子核產生人工放射現象。開始中子物理學研究。被譽為「中子物理學之父」。
3、1941年底，費米在哥倫比亞大學主持建造了世界上第一座原子反應堆，實現了自持式鏈式反應，為製造原子彈邁出了決定性的一步。1942年12月2日，在芝加哥，費米指導下設計和製造出來的核反應堆首次運轉成功。這是原子時代的真正開端，因為這是人類第一次成功地進行了一次核鏈式反應。
三十、哈恩
1、發現鐵核受快中子轟擊也會發生裂變，核裂變的發現使世界開始進人原子能時代。
三十一、普朗克
1、找到了一個適用於電磁波譜所有波段的黑體輻射的經驗公式。在公式推導中，他提出一個革命性的假定，認為能量只能取某一基本量hv（即能量量子）的整數倍 ，h為作用量子 ，即普朗克常量。對20世紀20年代量子理論的進一步發展起了主要作用。
三十二、康普頓
1、提出了電子有限線度(半徑1.85×10-10」cm)的假設，說明密度與散射角的觀察關系。形成的電子以及其它基本粒子的「康普頓波長」概念。這個概念後來在他自己的X射線散射的量子理論以及量子電動力學中都充分地得到了發展。
2、研究關於決定磁化效應對磁晶體X射線反射的密度問題。這項研究表明，電子軌道運動對磁化效應不起作用。他認為鐵磁性是由於電子本身的固有特性所引起的，這是一個基本磁荷。這一看法的正確性後來由他在芝加哥大學指導的學生斯特思斯(J•C•Stearns)用實驗得出的結果作了更有力的證明。
3、提出光量子不僅具有能量，而且具有某些類似力學意義的動量，在碰撞過程中，光子把一部分能量傳遞給電子，減少了它的能量，因而也就降低了它的頻率。另外，根據碰撞粒子的能量和動量守恆，可以導出頻率改變和散射角的依賴關系，這也就能很好地說明了康普頓所觀測到的事實。讓人們承認：光除了具有早巳熟知的波動性以外，還具有粒子的性質。這就說明了一束光是由互相分離的若干粒子所組成的，這種粒子在許多方面表現出和通常物質的粒子具有同樣的性質。
4、發現「康普頓效應」
另：α、β、γ射線與X射線
實質上x射線就是一種光子流，一種電磁波，具有光線的特性，是光譜家族中的成員，只是其振盪頻率高，波長短罷了，其波長在1～0．01埃（1埃=10-10米）。X射線在光譜中能量最高、范圍最寬，可從紫外線直到幾十甚至幾百兆電子伏特（MeV）。因為其能量高，所以能穿透一定厚度的物質。能量越高，穿透得越厚，所以在醫學上能用來透視、照片和進行放射治療。
科學家們在放射線研究的過程中，還發現放射性同位素在衰變時能放射三種射線：α、β、γ射線。α射線實質上就是氦原子核流，它的電離能力強，但穿透力弱，一張薄紙就可擋住；β射線實質上就是電子流，電離能力較α射線弱，而穿透力較強，故常用於放射治療；γ射線本質上同X射線一樣，是一種波長極短，能量甚高的電磁波，是一種光子流，不帶電，以光速運動，具有很強的穿透力。因此常常用於放射治療。

⑼ 雷伊·達里奧的全新的思考

1985年，通過公關，世界銀行的職工退休基金同意讓橋水公司管理它們的部分資金。1989年，柯達公司也看中了橋水公司。當時，柯達公司的大部分資金都在股票市場里。
達里奧的觀點多年未變，那就是通過投資各種各樣的市場，如美國和國際債券，利用杠桿交易（用小額資金進行數倍於原始金額的投資），冒較小的風險獲取最大的收益。
「達里奧有全新的思考方式。」曾主管柯達退休基金的拉斯蒂·奧爾森說。
達里奧的部分創舉是，設立一個主要迎合機構投資者而非富豪個體的對沖基金。在橋水公司管理的大約1000億美元中，只有一小部分來自富豪，以及政府經營的主權財富基金。幾乎三分之一來自公共養老金，如賓夕法尼亞州公立學校雇員退休系統，另外三分之一來自企業退休基金，如柯達和通用公司的退休基金。
新加坡主權財富基金的首席投資官黃國松說：「他們總是不斷地創新，不斷地自我反省，不斷問自己『我們這樣做是對的嗎』。我也經常問自己，『如果橋水正在做這件事，我們是不是也應該做同樣的事呢？』」
有一些對沖基金的客戶服務只能算是「馬後炮」，橋水公司不同。它的投資人每天都可收到一份簡報，每月有業績更新報告，每季度有回顧。
「當很多人的口風非常緊時，達里奧便會覺察到使某些事情公開化的價值，那就是，這些事能夠吸引很大一筆錢。」索羅斯基金管理公司前高管、新經濟思維研究所主任羅伯特·約翰遜說。

⑽ 巴黎,我來了這句經典獨白出自哪個人物請分析其形象特徵（大學外國文學）

關於您的問題，通過網路查找巴黎，我來了可得；
《 高老頭》里的拉斯蒂涅的獨白「巴黎，我來了！」。
斯蒂涅是巴爾扎克筆下《人間喜劇》的中心人物之一。他出身沒落貴族，為了改變自己的貧困境地，早日實現飛黃騰達的夢想，他拋棄道德、良知，利用各種手段，不顧一切向上爬。最終實現了自己的夢想，成為一個被資本主義社會腐蝕的貴族青年典型。他向上爬的過程即是道德、良知喪失，人性泯滅的過程。
人性，顧名思義，人的本性．人性有兩種含義，一種含義作為中性詞在中國文化中，對人的本性有人性本善的觀點，以儒家孟子為代表；也有人性本惡的觀點，一種含義是指作為人應有的正面積極的品性，比如慈愛、善良。通常所說的人性以後一種含義居多，文章主要由後一種含義出發，從三方面對拉斯蒂涅的人性泯滅進行論述。
一、結合背景、出身說明金錢至上的資本主義社會，必然使他走向人性泯滅
（一）資本主義代替封建貴族統治是歷史的必然
十九世紀二三十年代波旁王朝復辟時期的法國，這一時期的法國，矛盾重重，動盪不安。血緣門第被重視，但資產階級的發展已是大勢所趨。政治上，在金融資產階級的政權壓迫和金錢的誘惑下，軟弱的貴族階級，早已無力和資產階級抗衡。在經濟上，貴族所代表的封建經濟已被摧垮，其經濟實力受到嚴重的削弱，資本主義已有相當程度的發展，金錢成為社會的主宰。
主人公拉斯蒂涅在1918年11月開始了他的巴黎活動,這時正是法國歷史上路易十八掌權時期,面對經歷資產階級革命,封建關系已到遭到破壞的19世紀法國的現實,路易十八不得不做出一定程度的妥協,實行君主立憲制,讓資產階級也擁有一定程度的權利。於是出現了資產階級暴發戶的女兒戰勝皇帝後裔的事,出現了銀行家夫人受到高級貴族沙龍接待的事。也就是說封建統治階級的發展需要資本產階級金錢的支撐。總之，資本主義代替封建貴族的統治是大勢所趨，是歷史的必然。
（二）貴族的出身為其走資本主義鋪平道路
拉斯蒂涅出身於安古蘭米鄉下的一個沒落貴族家庭，「平常只穿一件舊大褂……靴子已經換過底皮」。雖然貧窮，但當時是封建貴族掌控著國家政權，所以他可以憑借貴族的身份攀援到遠房表姐-----鮑賽昂子爵夫人，鮑賽昂子爵夫人是「貴族社會中的一個領袖」，她的客廳是資產階級婦女夢寐以求的地方，「能夠在那金碧輝的客廳中露面就等於有了一紙閱世的證書，其它地方便可暢通無阻」。[1]她的姓氏就像魔術棒一樣使周圍的人為之動容，所以拉斯蒂涅貴族的出身為他向上爬提供了一條便捷的道路，為他進身資產階級提供了可能。
（三）資本主義金錢至上的社會本質，人性必將走向泯滅
當時的資本主義社會狀況是怎樣的呢？布諾瓦從孤兒的盤子中搶食物，後來戰勝貴族德•雷納爾成為維利埃爾市市長。紐沁根欺騙妻子財產，進行金融投機，最後成為公爵，成為金融大亨。米許諾小姐為了三千法郎出賣了自己的鄰居，伏脫冷為了得二十萬法郎為拉斯蒂涅制定了一個殺人計劃……他們不顧廉恥，拋棄道德原則，把金錢作為衡量一切的標准，金錢成為社會的主宰。在這樣的社會里取得成功，「既不是靠美德，也不是靠才能，而恰好相反，是靠喪失美德和浪費才能。」[2]所以生活在這樣社會環境下並且急於向上爬的的拉斯蒂涅必然受到資本主義社會的腐蝕，喪失良心、泯滅人性。
二、從西歐十九世紀個人奮斗者的價值觀中的神性與人性矛盾沖突入手，解釋拉斯蒂涅是一個無神論者
（一）否定神，代之以理性，進而相信內心的隱秘性
啟蒙運動對人類精神的最重要的影響(實際上是自文藝復興起就已經開始)在於從根本上否定了神的觀念,而代之以人的理性。與中世紀神權一統天下的歐洲生活相比,這種完全不同的價值取向證明了人可以是自己的主宰。這是人的思想的大解放,也是全人類在工商業尤其是科學技術方面取得偉大成功的重要開端。但是這一解放的負面作用就是把人類內心深深地掩藏起來,因為自此神便不再過問人的內心。自此人開始象相信上帝一樣相信自己內心的隱秘性,誠如司湯達的一句名言:「上帝之所以被人原諒,因為上帝是不存在的」[5]亦如中國人的一句口頭禪:天知地知,你知我知———其中「天知地知」只算是「白」知,因為天與地對人的行為當然不會干涉;而「你知我知」才是有效的。這種內心活動的隱秘性就是人們調節自己不道德、不尊嚴的行為的杠桿:一件壞事,只有被嚷得滿城風雨時才是壞事,一聲不響犯個過失算不得過失。
這種內心活動的隱秘性,用神學的語言來說,就是欺神。人類欺神的行為也許可以追到古代的希臘,這個善於哲理化思考的民族也許從最初就以形象的哲學討論來探索人與神的關系。在希臘神話中,欺神的例子有很多,例如普羅米修斯就是第一個站在人的立場上欺神的人。普羅米修斯本身是一個神,但他既創造了人於是便實際上背叛了神。他有過不少著名的欺神之舉；他殺了一頭公牛,用板油裹著牛骨堆成一大堆,而用牛皮蓋著好肉擺成一小堆,讓大神宙斯自己挑選。還有他為人類取火的行為方式是偷,也是瞞著神做事。希臘神話中的塔坦羅斯更是一個可怕的欺神者,他殺了自己的兒子做成菜餚宴請眾神,以測試他們是否真的是神明。這些神話的背後有一個不可動搖的邏輯,就是他們都「陶醉於自己優越的並非毫無制約的智力」而終於導致神的可怕懲罰。古希臘人雖然創造了這些欺人的神話，但這些神話中破譯的邏輯恰恰是深不可欺。普羅米修斯被釘在高架索的岩石上，忍受一隻餓鷹來啄他的心臟，坦塔羅斯被罰站在沒胸的水中忍受飢渴，欺神當然是沒有好結果的，而實際上也是辦不到的。實際上，就連大宙斯自己也不可能欺騙神---他偷情的風流韻事沒有意見瞞得過赫拉。人兒古希臘的文化基調是人本主義的，人畢竟是生活的主體，而到了古希臘的晚期，神的時代早已過去，神的概念這時題實際上已經瓦解。
（二）拉斯蒂涅是一個無神論者
中世紀的歷史證明人類無法回歸失去的蒙昧,那麼人就必須在自己控制自己的道路上走下去。可是他難以控制,因為失去了神性的人竟變得那樣實際或勢利,那樣冷靜,那樣不顧尊嚴的苟且……在哲理層次上講,人的精神破產了。
人的精神的負面因素構成了十九世紀現實主義文學中個人奮斗者的主導精神, 而拉斯蒂涅就是對啟蒙運動後在資本主義取得統治地位的社會上自然成長起來的個人奮斗者，他是徹底的無神論者，因而可算坦塔羅斯使得人道主義者，他站在人自身的立場上否定神的存在。
他相信在這個充滿邪惡的社會中悟出的道理，排除了人的良知，只追求赤裸裸的利益，於是他在行為方式上便體現出一個毫無牽掛的簡潔：只要有利，便可以出賣一切，當鮑賽昂夫人問他是否能為她殺一個人的時候,這個急於投靠上流社會的青年不無真誠地說:「我能殺一雙。」他甚至再三表白這種獻身的忠誠,願意為她點燃炸葯。其實,這種貌似真誠的表白在他來說只是逢場作戲,因為不久他便在義大利歌劇院里當著鮑賽昂夫人的面大大稱贊紐沁根太太,弄得這位巴黎社交界的皇後大為不快,數次提醒他那個女人「睫毛是白的」、「手太大」、「一身高里奧氣」,等等。一個口稱敢為對方獻身的男人不會聽不出來這種酸溜溜的話音,但是拉斯蒂涅可顧不上那一套,他立刻就承認自己「已愛上」了紐沁根太太。這種為達目的不擇手段甚至不顧面子的行為說明這時的拉斯蒂涅已能夠把自己的情感排除,進而將自己的所做所為完全服務於一種目的,一種在資本主義社會里向上爬、出人頭地的目的。並且只要有必要，他的尊嚴可以隨時拋棄，例如：「他怒氣沖沖的想同伏脫冷決斗，忽然聽到對方說：『這一百萬，我來給你』，於是他那一臉怒氣立刻化為『理理毛，舔舔嘴唇，有如喝過牛奶的貓咪』。」[4] 拉斯蒂涅的行為已說明,這個意欲在上流社會里出人頭地的青年可以象精明的棋手一樣對待人生,並且象一個標準的市儈一樣對待自己內心中見不得人的隱秘,把它看作一件尚未「被嚷得滿城風雨的壞事」。
三、從他野心滋生擴張與社會環境的關系入手探討他與社會融合過程中野心與良心的較量
「關於野心，有很多解釋，《韋氏大字典》解釋為：對進取、榮譽、優越、、權利或成就渴望或慾望。英國作家約翰遜認為：若一個人生理想強烈而不惜以非正義的方式去實現時，他就變成了野心。每個人都有理想和願望。現實往往是殘酷的，而人的慾望又是難以滿足的。因此一些人被迫或主動的採取一些不道德不正義都不合法的手段。良心的一般解釋為：對是非內心的正確認識，特別是跟自己的行為行動有關的，在野心的實現過程中，只要良心未泯的人，都可能發生不同程度的內心沖突，受到良心的譴責.」[5]進而他將面對一個嚴峻的選擇；順從良心還是順從野心？我們的主人公拉斯蒂涅選擇了前者，而這一選擇的過程就是野心與良心較量的過程，這一過程主要從兩個階段進行論述。
（一）未入社會之前，野心與良心處於沉睡期
拉斯蒂涅盡管只是一個外省的沒落弟子，盡管家中精打細算的年收入也無法保障三千法郎，但至少他有機會到巴黎攻讀大學，也不乏親情的溫暖。應當說這個時期，心情是平和的，心理上是滿足的。他甚至還生活在一種優越中，他快樂而單純，野心與良心的矛盾還處於沉睡期。
（二）進入社會以後，經過「人生三課」，野心戰勝良心
「巴爾扎克用必勝生金錢權利愛情自由，所以他明了怎樣在從社會的接觸中腐化。因為社會機體內循環的不是血液，而是流動的是金力。」[6]巴黎象無情的鐵騎一樣它踐踏著拉斯蒂涅的心。
剛到巴黎時，他還是一個純潔的大學生，一心一意想憑借自己的奮斗，有朝一日飛黃騰達。很快他就意識到，只顧沒頭沒腦的用功一輩子的會出人頭地的。並且恍然悟道「有應酬交際的需要」。決定投身上流社會，他里卡行動起來。通過陳年舊普解釋了遠方表姐鮑賽昂子爵夫人。她是巴黎貴族社會的領袖，交涉界的主後。他去拜望夫人，正值她情場失意，滿腹委屈，一時怨怒之下，向他道出了上流社會的秘密。「無意中給這位整裝待發的青年上了社會教育『第一課』——極端利己主義。」[7]她懇切地告誡她的表弟：「拉斯蒂涅先生，你得以牙還牙的去對付這個社會」，「你越沒有心肝，就越高升得快」，「你毫不留情的打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當做驛馬，把它們騎得精疲力盡，到了站上丟下來；這樣你就能達到慾望的最高峰。」「社會不過是傻子跟騙子的集團。你別做傻子，也別做騙子。」鮑賽昂夫人指點拉斯蒂涅，要把女人作為向上爬的階梯。「你要是沒有一個女人關切，你在這兒便一文不值。這個女人還得年輕、有錢、漂亮。」她鼓勵拉斯蒂涅去追求年輕、有錢、漂亮的紐沁根太太，「一朝她把你另眼相看了，……那時你就走紅啦。」她還教給拉斯蒂涅對付女人的方法：「沒有弄清楚對方的底細，決不能把把你的心掏出來，……先得學會提防人家。」要使得「女人覺得你有才氣，有能耐。[8]在鮑賽昂子爵夫人的引導下，他很快領悟到:「憑著自己的熱情和才氣，加之風流倜儻的外表，去征服幾個可以做後台的美女，就可以投身上流社會了。於是為了添置一套交際用的漂亮衣服，拉斯蒂涅寫信給母親和妹妹告急。回信來了，雖說責備自己不該這樣狠心利用骨肉親情，但轉眼之間子想到能夠穿上新衣進入交際場所，他又得意非凡，外省青年的那份純真在他身上慢慢消失。」在受到子爵夫人的優待以後，他敏銳的觀察到子爵夫人姓氏的作用，所以他靠著」我是鮑賽昂子爵夫人的親戚」把這根魔術棒，有結識了伯爵夫人、公爵夫人、紐沁根太太……在於這些貴婦人交往的過程中，盡管他一再使用「著迷、傾心、心醉等字眼，卻很難說他對他們產生了真的「愛情」，然而毋庸置疑的是他把她們當成進身社會的翹板、驛馬、保護傘。他追求伯爵夫人，其原因是博取女人的歡心，而得到他的幫助和庇護。他追求公爵夫人，以謙恭而又狡獪的神態向其求教人生發跡的奧秘。，從而從失敗中得到教訓，漸漸的聰明起來。他追求紐沁根太太目的是想借她控制他坐銀行生意的丈夫，從此幫助自己發一筆大財。面對虛偽的愛情，在高老頭用最後一點錢為他購置房子時，沒有一點的良心不安，他甚至非常激動。當他利用這一跳板得到一切時，他已經在慾望和野心的引導下逐漸埋喪他的正直、善良與愛心，殘存的良心只是阻止人性向獸性轉化的最後捍衛者。
「伏脫冷給他生了人生的『第二課』 ——金錢法則課。」什麼壞事都能乾的伏脫冷，是一個想拚命爬上貴族社會的惡漢。他沒有高貴的門第，沒有巨額的資本，沒有能勾動女人的美貌，就採用粗暴的「象炮彈一樣轟進」上流社會去的方法。雖然他沒有如願以償，然而他為此付出了時間，取得了相當豐富的「經驗」。他認為拉斯蒂涅「是一個配我脾胃的漢子」，就「關心」他，「開導」他。與鮑賽昂夫人相比，他的教導是赤裸裸的強盜邏輯。他先以自己的復雜經歷去打動拉斯蒂涅，指教拉斯蒂涅要「對什麼都不服從」。他以鷹犬一樣銳利的目光透視拉斯蒂涅的心靈，勸誡他要出人頭地，不能只靠求學，要想別的辦法，要有野心。他為拉斯蒂涅盤算，即使求學成功，謀取了一個較好的職位，也不能改變貧困的境遇，提高地位。他分析資本主義社會的政治：「雄才大略是少有的，遍地風行的是腐敗。因此要掙大錢，就該大刀闊斧的干」。他鼓動拉斯蒂涅：「要作樂，就不能怕弄臟手，只消你事後洗干凈。你要有種，你就揚著臉直線往前沖。可是你得跟妒忌、毀謗、庸俗斗爭，跟所有的人斗爭。要打出路來，……不象炮彈一樣轟進去，就得象瘟疫一樣鑽進去。」[10]他向拉斯蒂涅提出了具體的建議，與維多莉小姐訂婚，殺死她的哥哥，讓她繼承父親的全部財產，很快就會成為百萬富翁。他表示一定為拉斯蒂涅付出實際行動，報酬是從維多莉小姐繼承的百萬之中提取二十萬。伏脫冷的言論大大驚駭了拉斯蒂涅。對於伏脫冷的教導，他是這樣領會的，「鮑賽昂夫人文文雅雅說得他赤裸裸的說了出來，，關於德行這強盜三言兩語告訴我的，遠過於多少人物多少書本所說的，」。當然此時代的拉斯蒂涅終究還是一個資產階級野心家的雛形，剛從貴族階級方面轉化過來。，對資產階級赤裸裸的方式，還感到不適應。雖然有動心，但尚未喪盡天良，不敢答應。他想：我要規規矩矩就清清白白用工——這才是求富貴的最後的路，但我每天可以問心無愧的上床。這是他善良人性的閃爍。但他抵擋不了金錢的誘惑，，當他發現紐沁根太太經濟拮據時，，心中就浮起了伏脫冷的計劃轉而追求太伊番小姐，耳邊不斷回響著「八十萬，八十萬」，只是後來紐沁根太太由於得到了鮑賽昂夫人的請帖的許諾，終於倒進了他的懷抱。這才阻止了他繼續與伏脫冷同謀殺人而准備提前去提通告太伊番夫人，再一次閃爍出人性之光。
子爵夫人和伏脫冷的兩堂「社會教育」可固然重要，但給拉斯蒂涅更為深刻感觸的，還是他親眼目睹的三件事情；伏脫冷的被出賣和被捕、子爵夫人被遺棄、高老頭的死。伏脫冷是一個精明強乾的強盜頭子，他看透了社會卻沒有看到的身邊就有告密者。米旭諾為了三千法郎的賞金就告發了他。這個深懂金錢威力。追求金錢的綠林草莽，結果也敗在手無縛雞之力的小女人手下，即金錢的手下。子爵夫人是社交界的皇後，和阿瞿達侯爵相愛了三年，但侯爵卻為了娶一個有百萬法郎的嫁奩的資產階級小姐拋棄了她。高貴的門第敵不過金錢，愛情關系被金錢破壞了。高老頭的死對拉斯蒂涅的觸動更為深刻。
「高老頭被女兒拋棄的悲劇給拉斯蒂涅上了人生的『第三課』——道德淪喪課。」[11]高老頭是一個出身「面條司務」的資產階級暴發戶。他曾經是個百萬富翁。他寵愛女兒，把所有的家私都分給了女兒，自己只留下一分年金。當他有錢時，女兒圍著他撒嬌；當他手中還有一點年金時，女兒經常來看望；當他耗盡了最後一點積蓄，也即將耗盡生命之際，女兒們卻忙著爭權奪勢、尋歡作樂，再也不肯來看他一眼。在奄奄待逝之際，他忍著疼痛思念女兒，傾訴著他對女兒的愛：「她們還少不了我呢。……她們需要錢，我可知道到哪兒去掙。」眼看著女兒的確不來時，他哀嘆著：「倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財產給她們，他們就會來了，會把她們的親吻來舐我的臉！」「所有的愛都被我對她們用盡了，她們對我不能再有愛的了。做父親的應該永遠有錢，應該籠絡兒女，象對付狡猾的馬一樣。」他怨恨自己：「一切都是我的錯，是我縱容她們把我踩在腳下的。」他呼籲社會：「為了父親的死，應該訂一條法律。」[12]………最後給高老頭送喪的隊伍也不見兩個女兒的身影。
拉斯蒂涅看透了上流社會女子的殘酷、自私和忘恩負義。一切的一切都證明了整個社會除了金錢的關系，一切高尚、誠實和純朴統統給摧毀了。
高老頭忘我的父愛確曾深深的打動過他，在他身上他看到了仁慈善良的美好人性。然而就是這么一個人-----父愛的化身，卻註定要毀滅，得不到真情的回報。既然美好的東西在這一世間無法生存，還留下良心干什麼？他埋葬了高老頭也埋葬了他青年的最後一滴眼淚，氣概非凡的上紐沁根太太家吃飯去了。到此他野心與良心的較量也停止了，走上了資產階級野心家的道路。
在巴爾扎克的另外一些作品裡。他的性格繼續發展，他並非是以正義同邪惡斗爭，而是以毒攻毒，不擇手段去謀取私利，以決勝負。如在《禁治產》中，他幫助有勢力的埃斯巴侯爵夫人謀奪親夫的財產。以獲取政界的支持。在紐沁根銀行中搞倒閉的得力助手，在《卡迪史王妃的秘密》中，他混到了副國務秘書的職位。再《不相知的喜劇演員》中，他最終成了政府部長。但是在《高老頭》里描寫的這一段成長歷程是最曲折最動人的。他深刻的解釋了年輕人所特有的慷慨感情如何在同社會污濁的社會風氣的影響下敗下陣去。喪失了良心,泯滅了人性。
結論
拉斯蒂涅為了實現飛黃騰達的夢想，走上了資產階級野心家的道路。可以說他的成功是以泯滅人性為代價的。然而不可否認的是，這是資本主義金錢至上的社會驅使他做出的選擇。
他的這一形象成為一類人的代表，生活在當時的「拉斯蒂涅」有四十萬多萬。通過對這一形象的分析論述，有助於我們理解資本主義社會的罪惡深淵，引起我們對於社會主義的熱愛。

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