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國內外經濟學的經典教材可以分為入門教材、中級微觀、中級宏觀和高級微觀、高級宏觀等。初級入門教材一般是針對初學者，所以大多舉案例和現象，加以文字解釋，偶爾添加二維圖案。高級教材注重數理邏輯，而二維圖案及文字已難以表達、解決所說明的問題，故多用數學證明或代數方程，夾雜現在數學工具。中級教材則介乎其中，界定甚為模糊。教材難度不同，跨度也相差很大。越是高級，則越多分歧，也越追求數理邏輯隻眼睛，反不如低級實用。下面主要對在考碩、考博中常用的國外和國內教材進行簡要說明。

一、入門教材

1、曼昆《經濟學原理》（第4版中文版為北大版）

曼昆屬於新古典凱恩斯主義學派，研究范圍偏重宏觀經濟分析。
《經濟學原理》為大學低年級學生而寫，主要特點是行文簡單、說理淺顯、語言有趣。文中應用大量的案例和報刊文摘，與生活極其貼近；復雜的數學用的很少，而且自創歸納出「經濟學十大原理」，非常方便幾乎沒有接觸過經濟學的人閱讀。通過此書，讀者可以了解經濟學的基本思維、常用的基本原理，並用於分析生活中的經濟現象，非常值得一讀。

2、薩繆爾森《經濟學》（多家版本）
薩繆爾森是新古典綜合學派的代表人物，研究范圍橫跨經濟學、統計學和數學多個領域，對政治經濟學、部門經濟學和技術經濟學有獨到的見解。目前經濟學各種教科書所使用的分析框架及分析方法，多採用有它1947年的《微觀經濟分析》，發展糅合這凱恩斯主義和傳統微觀經濟學而成的「新古典綜合學派」理論框架。他一直熱衷於把數學工具運用於靜態均衡和動態過程的分析，以物理學和數學論證推理方式研究經濟。
全書結構宏偉，篇幅巨大，可謂博大精深。讀完該書，可了解經濟學所探討問題在經濟學體系中之位置及分析框架，對經濟學有一個玩唄的人是框架。

3、斯蒂格利茨《經濟學》及系列輔助教材（人大版）
斯蒂格利茨在信息經濟學成就甚高，次數可作為前二者的補充，前二者所涉及的經濟學內容主要是以價格理論及邊際分析為基礎，不包括不對稱信息經濟學、不確定性分析部分。斯蒂格利茨之《經濟學》可填充前二者之空白。
盡管上述三位作者政策傾向不同，但教材相當可觀和公允，很適合做入門教材。

4、高鴻業《西方經濟學》（人大版）
眾多院校考研指定參考書，該書通俗易懂，很適合中國人胃口，必讀。

此外，我國宋承先、尹伯成、梁小民等編著的經濟學教材，可以選讀。

二、中級微觀教材

1、平狄克《微觀經濟學》（人大版）
該書是標準的中級微觀教材，在美國多個大學供 MBA採用。此書內容適中，主題廣泛，均是各部分理論之要點，不旁及其他分歧內容，其中定價部分較為詳細。圖形清晰，語言流暢。所採用數學工具甚淺，有函數但不涉及微分，只用差值。曲線只用標准凹形曲線，不涉及擬凹部分、線性仿射內容，成本函數也均為線性。自然的，這本書對於背景迥異的學生來說應該都是適用的。建議想此書應該通讀，可作進階只用。

2、范里安《微觀經濟學：現代觀點》（三聯版）
此書是及規范的中級微觀教材（美國哈佛、伯克等大學經濟學本科指定教材）。內容易懂而深刻，相當關注技術細節問題，比平狄克要更深一些。要求讀者有一定的數學造詣，但此書刻意避免大量應用數學公式，大部分數學推導放於附錄，微分運用相當少，適宜學完平狄克後重點閱讀。可做平狄克中各部分理論內容之拓展。

3、曼斯菲爾特《微觀經濟學》（人大版）
該書內容、難度與平狄克《微觀經濟學》相仿，惟編排次序不同。體系稍顯龐雜，不如平狄克之明晰，然也為國外通行教材。若修習平狄克有不明之處，則可先參照此教材，或先修學其他國內出版之書籍，如北大系列教材之周慧中《微觀經濟學》，北大版朱善利之《微觀經濟學》等。

三、中級宏觀教材
微觀的特點是精深，宏觀則是駁雜，因為宏觀流派很多，觀點各不相同。

1、曼昆《宏觀經濟學》（人大版）
此書秉承曼昆《經濟學原理》之優點，以簡單、淺顯為特點。雖然只用到很少量的數學知識，但對原理及內容均提煉得甚為簡潔。前半部分寫得相當清晰。可讀完薩繆爾森《經濟學》，並略懂一點微觀後直接學習。是以一個循環學習，即以此書入手，修完《全球視角的宏觀經濟學》後，再回頭重修此書，有提綱挈領之用。其缺點是作者似乎限於門戶之見，對真實周期學派、奧地利學派等其他學派提得很少。

2、多恩布希《宏觀經濟學》(人大或其他版)
此書是標準的中級宏觀教材，數正統教材。體系清楚，描述正確，通行於美國各大學多年。此書採用凱恩斯IS-LM體系為框架，對各個流派評價及描述相當公平。推薦必讀。
中國財政經濟出版社隆重推出最新的第8版新版，不僅保持了該教材的上述特點，作者還進行了精心的修改、補充。

3、薩克斯《全球視角的宏觀經濟學》（三聯版）
薩克斯成功處理了南美高通貨膨脹的問題，整本書注意細節而有條理，很適宜讀完多恩布希《宏觀經濟學》後進一步閱讀，以拓展知識。

4、克魯格曼《國際經濟學》（人大版）
此書是一本討論開放宏觀經濟的經典教材，包括國際貿易和國際金融兩個部分，滲透克魯格曼的經濟思想，所採用框架為AS-AD框架，可作IS-LM框架的補充。推薦閱讀。

此外，還有：羅伯特·霍爾《宏觀經濟學》（人大版），整本書顯得有點凌亂，適宜讀過其他中級宏觀再做印證之用，不屬必讀范圍，巴羅《宏觀經濟學》（清華影印英文版），巴羅的宏觀經濟學造詣很深，主要研究領域在經濟增長理論，不屬必讀范圍。

四、高級微觀經濟學

1、范里安《微觀經濟學(高級教程)》（經濟管理出版社）
這是范里安在《微觀經濟學：現代觀點》的基礎上的標准高級教材。每章均相當簡短但精要，閱讀時需要對中級教材有比較深入的學習。接近研究生一年級水平。推薦閱讀。

2、安德魯·馬斯—科萊爾《微觀經濟學》（中國社會科學出版社）
本書是最近十餘年來歐美經濟學接最具影響力的高級微觀經濟學教科書。原著由牛津大學出版社出版以來，受到了經濟學界的廣泛關注和好評。全書系統全面的介紹了高級微觀經濟理論的各個方面，涉及的論題豐富、信息量大，是公認的微觀經濟理論的「聖經」。本書被國外幾乎所有的一流大學採用，是經濟學專業研究生的必讀書籍。本書邏輯脈絡清晰、寫作風格嚴謹、分析方法精湛，以空前的深度和廣度闡述了微觀經濟學所有重要的論題，不僅對經典理論進行了充分論述，而且對最新理論也給予了深入的分析，並展示了一些前沿論題的研究現狀和發展趨勢。

3、平新喬的《微觀經濟學十八講》（北大版）
本書包括了消費者選擇、企業行為、市場產業組織、博弈論、信息經濟學與公共經濟學等基本內容，反映了微觀經濟學在世紀之交的最新研究成果，是作者在大量閱讀近三十年來經濟學文獻，並聯系中國實際後所寫出的一份講稿。其內容涉及微觀領域較多，引入大量的數學運算，除文字內容外，強調邏輯推理。在國內中高級教材中屬中上之作，接近國外大學本科高年級水平。最大的優點是書後附有大量需要運算的習題，均需花時間讀書和思考才能解決，很適宜學習訓練，對從中級到高級過度有幫助。

此外，還有張定勝《高級宏觀經濟學》（武大版）、蔣殿春《高級宏觀經濟學》（經濟管理出版社）等。

五、高級宏觀經濟學

1、羅默《高級宏觀經濟學》（商務版第1版，上財版第2版）
目前通用的研究生宏觀經濟學教材之一，是做經濟理論研究的較好參考書，其特色是大幅增加了對內生增長理論、真實經濟波動理論和後凱恩斯學派的市場微觀調節理論的介紹。嚴格地說，這是一本節余種基於高級之間的教材，技術難度不是很高（只是用到了拉格朗日方法），但結構清晰，敘述簡明清楚，並且和前沿接軌，是一本相當不錯的宏觀經濟學，特別是新凱恩斯主義宏觀經濟學的教材。全書深入淺出，清楚明了，尤其是基礎方法運用恰當，適合於經濟學、管理學各專業研究生的宏觀經濟學教學。對不同觀點、不同教材能夠做到恰當處理，自成體系，被國內許多院校指定為考博參考書。

2、布蘭查德、費希爾《宏觀經濟學（高級教程）》（經濟科學出版社）
即使在目前的英文是解壓是最優秀的宏觀經濟學教材之一，雖說出版於1989年，但現在讀來仍是相當前沿。此書難度很高，並且引進較早，市面已經難覓蹤跡。有精力可以讀一讀。

此外，薩金特《動態宏觀經濟理論》（中國社會科學出版社）、壟六堂《高級宏觀經濟學》（武漢大學出版社）等適合於作為高年級本科生、研究生的宏觀經濟學教材，同時也可以作為專門研究經濟學的專業人員的參考書。

❷ 時間旅行者的妻子的作品鑒賞

《時間旅行者的妻子》是一個新穎的故事，它涉及到三個層面的連動：引人入勝的科幻概念、栩栩如生的人物刻畫，以及感人至深的愛情。全書交織貫穿了亨利和克萊爾不同角度的視野和敘述，傳神地表達出克萊爾那種總是被丟下後的思念，那種不尋常的生活方式，以及她對亨利超乎一切的愛；還有這個永遠不知道自己下一刻將身在何方的男人，他的恐懼，和他對來之不易的愛情的感激之意。
小說並沒有向讀者提供愛的理由，它只提供了等待的理由：因為愛而等待。愛是不需要理由的，也許真的不需要。「我別無選擇。他就要來了。我就在這里。」
小說用精巧的構思和具有非凡魅力的形式，用簡潔生動充滿彈性的語言告訴我們，最浪漫的愛情，是一個人在對另一個人的等待中慢慢變老。
愛情的背景是一個美國現代化城市，有汽車、電腦，有彩票和股票，有漂亮的住宅和花園，有現代生活所必備的一切道具。跟所有的愛情一樣，有肉體的歡娛、情感的依戀和精神的失落。不同的是，它的精神失落如此巨大，完全超出了常人的負重能力。但這並不是悲劇，而是一首超越時空的愛情頌歌。
一個男人，一個女人，這是正常的愛情中所不可缺少的人物，《時間旅行者的妻子》也不會例外。我們將出於本能地關注他們，亨利和克萊爾。小說的視角在亨利和克萊爾之間來回交錯，看起來更像是兩個人的內心獨白。對亨利來說，這場愛情的最大煩惱在於：「我不想呆在沒有她的時空里。但我總是不停地離去，她卻不能相隨。」這也正是克萊爾的煩惱：「為何他的離去，我總無法相隨？」
煩惱的起源是亨利患上了「時間混亂症」，這讓他成為一個能夠在時間中旅行的人，他有時會出現在過去的某個時刻，甚至跟童年的自己相遇；有時會出現在未來某個瞬間，甚至與成年的自己相伴。他無法控制自己。過度勞累、噪雜的聲音、壓力、突然的起立等等，任何一件事情都有可能導致他的失蹤。在床上，在廚房，在衛生間，在汽車上，在他工作的圖書館，在他和克萊爾的婚禮上，他都會突然消失，幾分鍾，十幾分鍾，幾天，幾個月，最長時達到兩年，才會回來。他的失蹤和再現，像鞦韆一樣，在克萊爾的生活中盪來盪去，給她帶來了無窮的煩惱。克萊爾在這無窮的煩惱中苦苦掙扎、苦苦等待。只有愛，始終像盛開的玫瑰一樣鮮艷，永不變色。
亨利和克萊爾在生活中第一次相遇的時候，亨利二十八歲，克萊爾二十歲。他們一見鍾情。為了克萊爾，亨利用心地清理了自己的生活，跟他的情人英格里德一刀兩斷。三年後，他們結了婚。但對於克萊爾來說，那並不是她跟亨利的第一次見面，她六歲的時候，就見到他了，見到了三十六歲的亨利，而且此後，她還多次見到過他。
六歲的時候，克萊爾聽見亨利對她說：「我來自未來。我是時間旅行者。在未來我們倆是朋友。」十一歲的時候，克萊爾跟同學一起玩占卜板游戲，結論是，她未來的老公叫「亨利」。十三歲的時候，克萊爾對亨利的思念達到了熾熱的程度：「我極度需要他在這里，需要他用手觸摸我的身體。盡管此刻，他只是我身上的雨。而我一個人，渴望著他。」十七歲的時候，克萊爾對亨利說：「我不會離開你的，即使你總是離開我。」她「每天，每分每秒」地想念著亨利。十八歲的時候，克萊爾迫不及待地向未來的亨利獻身。二十歲的時候，克萊爾滿懷喜悅告訴她的朋友：「我愛他，他是我的生命。我一直在等他，用我的一生等他，現在，我終於等到了……」
亨利和克萊爾並不是道德上的完人。在時間旅行中，亨利總是裸體出現，他需要衣服和食物，為此他學會了偷盜，有時是搶劫。克萊爾也曾經借亨利之手，羞辱了一個欺負過他的男生。而且在婚後，為了擁有一座可心的房子和一間獨立的工作室，她容忍了亨利在彩票和股票上所作的手腳。這是作者的聰明之處。她讓亨利和克萊爾看起來更像是生活中的普通人，而不是不食人間煙火的神靈鬼怪。此外，還有親情和友情，還有嫉妒、煩惱和尷尬，都恰到好處地穿插在文本之中，像貼身內衣一樣襯托出當下的生活氛圍，幾乎無可挑剔。
結婚之後，亨利和克萊爾的生活依然被時間旅行所困擾。亨利渴望回到正常的生活秩序中來，為此他求助醫生，但毫無效果。克萊爾的忍耐也達到了極限：「我真想過去親吻他，然後再宰了他，顛倒過來也可以。」這聽起來更像是氣話。然而此後不久，真正的分別終於不可逆轉地降臨了。2007年元旦，新年的鍾聲響過之後，在時間旅行的途中，亨利被一顆來自1984年的來復槍子彈擊中。他死了。他的年齡在四十三歲上永遠地停止了。克萊爾的等待卻還在繼續。她希望亨利能來看她，從四十三歲或者四十三歲以前的年齡來看她。她終於等到了那一天。2053年夏天的一個早晨，八十二歲的克萊爾終於等到了四十三歲的亨利。她綻放出滿臉的欣喜，步履緩慢地向他走去。他把她擁入懷中。這一剎那，克萊爾一定會想起亨利臨終前留給她的那封信，想起那封信的最後一句話：「我愛你，永永遠遠。時間沒有什麼了不起。

❸ 生化5的游戲劇情是接著生化4的嗎

-- 生化危機里的T病毒和G病毒分別是什麼？ T病毒是一種通過始祖病毒蟻王提取出的一種並在洋館設計者女兒身上變異產生的一種病毒。可以利用胚胎感染進行生物武器的製造。喪屍是因為T無法進行成體病毒感染而導致的情況。 G病毒是一種由威廉 帕金研製開發的一種非常恐怖的病毒，可以利用成體宿主的身體進行異常的突變，進行DNA的從新組成並改造的恐怖病毒。 -- 生化危機1-5的具體劇情發展是什麼？ 生化危機必須追溯到1977年始祖病毒的開發，由始祖病毒產生了T病毒和T維羅妮卡病毒兩個病毒。 生化危機0 發生在1998年7月23日，安布雷拉火車遭到已經變異成水蛭人的馬庫斯博士的襲擊。 生化危機1 就是1998年7月24日洋屋事件的爆發，事情開始於在萊肯市的郊區發現女性被撕咬致死的屍體，並出現了各種殺人事件，S.T.A.R.S小組成員去調查洋屋其他的炮灰就不說了主角是我最喜歡的吉爾和克里斯。還有人氣反派威斯克，原來洋屋病毒發生泄漏，結果小隊的隊長威斯克是安布雷拉的人並且是博士的得力助手。 生化危機2 發生在生化1之後的2個月1998年9月29日新人警員 里昂 斯科特 肯尼迪 來到了已經淪陷的萊肯市，而另一方面是第一代男主人公的妹妹 克萊爾 雷德菲爾德 還有國產美女艾達 王 結果揭開了警察署長和安布雷拉公司的黑幕，原來警察署長一直受了安布雷拉公司的大量賄賂，對安布雷拉的種種人體試驗和綁架百姓的事情視若無睹，而且另一方面威廉博士的G也已經研製完成，但是他不想把成果交給公司結果慘遭射殺，臨死前將G植入體內引發萊肯市病毒大爆發 生化危機3 發生在生化危機2的前一天，既1998年9月28日萊肯市慘遭病毒侵襲已經淪陷，一代女主吉爾女王登場並宣言要保衛自己的城市。可是發現是保不住了幾番逃跑都讓追擊者阻撓，最終10月1日早上美國政府發現這個事件已經無法控制，美國軍方向萊肯市發射了核彈，摧毀整個城市。吉爾也在千鈞一發之際逃出生天。此次事件導致10萬人喪生。 生化危機 代號維羅妮卡 發生在1998年12月12日為了尋找克里斯而侵入Umbrella巴黎分公司的克萊爾被逮捕並送往位於南太平洋的洛克福德島軍事訓練所遭到監禁。12月27日 謎之組織H.C.F得知阿萊克茜亞·亞希福特和維羅尼卡病毒出現在洛克福德島，便命令阿爾伯特·威斯克率領特殊部隊前往奪取。威斯克在轟炸過程中造成病毒泄漏。克萊爾借機逃出監獄，並與年輕犯人斯蒂夫（Steve）相遇。在大廳里，阿爾弗雷德·亞希福特偽裝成阿萊克茜亞的樣子襲擊克萊爾。後來，斯蒂夫為救克萊爾忍痛射殺了變成喪屍的父親。在阿爾弗雷德的寢室，克萊爾再一次被阿爾弗雷德襲擊，斯蒂夫幫克萊爾解了圍。阿爾弗雷德氣急敗壞，啟動了自爆裝置，並將漢克早先運送來的暴君釋放，命令它殺掉克萊爾。克萊爾和斯蒂夫搭乘飛機逃離里洛克福德島，然而阿爾弗雷德操縱飛機飛往南極基地。暴君隨即出現，克萊爾與四斯蒂夫合力將暴君打下飛機。來到南極基地後斯蒂夫射傷了阿爾弗雷德。垂死之際，阿爾弗雷德喚醒了沉睡的阿萊克茜亞後死亡。克里斯收到里昂的信息後為救克萊爾也前往洛克福德島，卻遇到了本以為早已死亡的威斯克。威斯克痛恨克里斯等人，瘋狂的攻擊克里斯。但了解到阿萊克茜亞在南極基地後丟下克里斯前往南極基地。克里斯尾隨而至，救了克萊爾。克萊爾隨後前往尋找斯蒂夫，卻發現斯蒂夫被阿萊克茜亞注射了維羅尼卡病毒，變異成為怪物。瘋狂的攻擊克萊爾之後，因為對克萊爾的愛，斯蒂夫強行恢復理智，變回人類，死在了克萊爾懷里。威斯克找到阿萊克茜亞並向她討要維羅尼卡病毒。阿萊克茜亞和威斯克一交手便打跑了威斯克。克里斯和克萊爾即將逃離南極基地之際阿萊克茜亞追至，並變身為巨大的蟻後般的怪物。克里斯消滅了阿萊克茜亞並引爆了南極基地。威斯克則回收了斯蒂夫身上感染的維羅尼卡病毒。 生化危機4 發生在2004年 美國政府無限期凍結安布雷拉公司的資金導致股票大跌最終破產 而 里昂 已經是一名政府特工兼總統私人保鏢。接到了情報 克勞撒為了取得薩德勒的信任而綁架了美國總統的女兒阿什莉·格雷厄姆 帥氣老練的老酷哥里昂 前去營救，卻發現了安布雷拉在西班牙的神秘教會。最後炸毀之，當然這里少不了老情人艾達 王的照顧。 生化危機5 發生在2008年生化1男主 克里斯·雷德菲爾德 加入了美國政府成立的生化恐怖主義安全評估聯盟 BSAA 到了西非去調查種族沖突事件，帶領著新夥伴謝娃·阿洛瑪 二話不說一路殺過。沒啥劇情，最終斯維克被炸死在熔岩里？（估計下一代又活了，弄個什麼克隆體什麼的 大概猜的） -- 這些病毒到底又是誰研製的？ 原始病毒是1960年，由亞西福特第六代繼承人愛德華亞西福特（Edward Ashford)和未來的安布雷拉公司總裁奧斯威爾E斯賓塞（Oswell Spenser)進行古生物研究時從女王蟻基因中發現的.這種螞蟻攜帶著一種病毒,能夠麻痹中毒者並使其攜帶該種病毒,並受蟻後的控制,為蟻穴服務.其實說白了,就是一種麻痹神經的病毒.現實中很多昆蟲也有這種能力,比如寄生蜂,他們就可以麻痹獵物並在獵物體內產卵。 馬庫斯把病毒與水蛭DNA結合，創造出最初的T病毒。 而G病毒是威廉 伯金研製開發的新型病毒。 -- 研發這些病毒有什麼目的呢？ 研製生化兵器，比如暴君、獵殺者、爬行植物、大蛤蟆、沙蚯蚓等等的生物兵器。提供給美國政府，以及其他武器商。運用全球大規模戰爭。 -- Clair (克萊爾) 到底是誰？為什麼會跟整個事件有關？ 克萊爾是生化危機2中登場的 一代男主克里斯的妹妹 只是為了尋找哥哥來到萊肯市 遇到 萊肯市事件 並成功逃脫 成為萊肯市少數 倖存者之一 並成為一個非政府組織的成員，為了救濟受到生化武器侵害的受害者而在全球各地不斷地奔走。 -- Ada 和 Leon (里昂) 又是什麼關系？ 大概是老情人的關系了………… 這裡面有著剪不斷理還亂的事情。不過互相誰也沒有捅破這張紙，導致里昂大叔看著艾達 王十分的無奈。而艾達 王也不知道是怎麼想的。 -- Leon 的真是身份是什麼？ 1998年是9月新人警員。2002年當上政府特工。

❹ 小說《時間旅行者的妻子》哪裡有

時間旅行者的妻子

譯者:夏金 安璘 譯 作者:(美)奧德麗·尼芬格

《時間旅行者的妻子》是一個新穎的故事，它涉及到三個層面的連動：引人入勝的科幻概念、栩栩如生的人物刻畫，以及感人至深的愛情。全書交織貫穿了亨利和克萊爾不同角度的視野和敘述，傳神地表達出克萊爾那種總是被丟下後的思念，那種不尋常的生活方式，以及她對亨利超乎一切的愛；還有這個永遠不知道自己下一刻將身在何方的男人，他的恐懼，和他對來之不易的愛情的感激之意。

書評

值得等待一生的愛情

——評奧德麗?尼芬格著《時間旅行者的妻子》

耘堂

這不可能是真的。如此不可思議的生命體驗，如此不可思議的愛情，不可能在我們的生活中出現。它只能在虛構中存在，在美國女作家奧德麗?尼芬格的長篇小說中存在，在《時間旅行者的妻子》中存在。

小說並沒有向讀者提供愛的理由，它只提供了等待的理由：因為愛而等待。愛是不需要理由的，也許真的不需要。「我別無選擇。他就要來了。我就在這里。」

小說用精巧的構思和具有非凡魅力的形式，用簡潔生動充滿彈性的語言告訴我們，最浪漫的愛情，是一個人在對另一個人的等待中慢慢變老。

愛情的背景是一個美國現代化城市，有汽車、電腦，有彩票和股票，有漂亮的住宅和花園，有現代生活所必備的一切道具。跟所有的愛情一樣，有肉體的歡娛、情感的依戀和精神的失落。不同的是，它的精神失落如此巨大，完全超出了常人的負重能力。但這並不是悲劇，而是一首超越時空的愛情頌歌。

一個男人，一個女人，這是正常的愛情中所不可缺少的人物，《時間旅行者的妻子》也不會例外。我們將出於本能地關注他們，亨利和克萊爾。小說的視角在亨利和克萊爾之間來回交錯，看起來更像是兩個人的內心獨白。對亨利來說，這場愛情的最大煩惱在於：「我不想呆在沒有她的時空里。但我總是不停地離去，她卻不能相隨。」這也正是克萊爾的煩惱：「為何他的離去，我總無法相隨？」

煩惱的起源是亨利患上了「時間混亂症」，這讓他成為一個能夠在時間中旅行的人，他有時會出現在過去的某個時刻，甚至跟童年的自己相遇；有時會出現在未來某個瞬間，甚至與成年的自己相伴。他無法控制自己。過度勞累、噪雜的聲音、壓力、突然的起立等等，任何一件事情都有可能導致他的失蹤。在床上，在廚房，在衛生間，在汽車上，在他工作的圖書館，在他和克萊爾的婚禮上，他都會突然消失，幾分鍾，十幾分鍾，幾天，幾個月，最長時達到兩年，才會回來。他的失蹤和再現，像鞦韆一樣，在克萊爾的生活中盪來盪去，給她帶來了無窮的煩惱。克萊爾在這無窮的煩惱中苦苦掙扎、苦苦等待。只有愛，始終像盛開的玫瑰一樣鮮艷，永不變色。

亨利和克萊爾在生活中第一次相遇的時候，亨利二十八歲，克萊爾二十歲。他們一見鍾情。為了克萊爾，亨利用心地清理了自己的生活，跟他的情人英格里德一刀兩斷。三年後，他們結了婚。但對於克萊爾來說，那並不是她跟亨利的第一次見面，她六歲的時候，就見到他了，見到了三十六歲的亨利，而且此後，她還多次見到過他。

六歲的時候，克萊爾聽見亨利對她說：「我來自未來。我是時間旅行者。在未來我們倆是朋友。」十一歲的時候，克萊爾跟同學一起玩占卜板游戲，結論是，她未來的老公叫「亨利」。十三歲的時候，克萊爾對亨利的思念達到了熾熱的程度：「我極度需要他在這里，需要他用手觸摸我的身體。盡管此刻，他只是我身上的雨。而我一個人，渴望著他。」十七歲的時候，克萊爾對亨利說：「我不會離開你的，即使你總是離開我。」她「每天，每分每秒」地想念著亨利。十八歲的時候，克萊爾迫不及待地向未來的亨利獻身。二十歲的時候，克萊爾滿懷喜悅告訴她的朋友：「我愛他，他是我的生命。我一直在等他，用我的一生等他，現在，我終於等到了……」

亨利和克萊爾並不是道德上的完人。在時間旅行中，亨利總是XX出現，他需要衣服和食物，為此他學會了偷盜，有時是搶劫。克萊爾也曾經借亨利之手，羞辱了一個欺負過他的男生。而且在婚後，為了擁有一座可心的房子和一間獨立的工作室，她容忍了亨利在彩票和股票上所作的手腳。這是作者的聰明之處。她讓亨利和克萊爾看起來更像是生活中的普通人，而不是不食人間煙火的神靈鬼怪。此外，還有親情和友情，還有嫉妒、煩惱和尷尬，都恰到好處地穿插在文本之中，像貼身內衣一樣襯托出當下的生活氛圍，幾乎無可挑剔。

結婚之後，亨利和克萊爾的生活依然被時間旅行所困擾。亨利渴望回到正常的生活秩序中來，為此他求助醫生，但毫無效果。克萊爾的忍耐也達到了極限：「我真想過去親吻他，然後再宰了他，顛倒過來也可以。」這聽起來更像是氣話。然而此後不久，真正的分別終於不可逆轉地降臨了。2007年元旦，新年的鍾聲響過之後，在時間旅行的途中，亨利被一顆來自1984年的來復槍子彈擊中。他死了。他的年齡在四十三歲上永遠地停止了。克萊爾的等待卻還在繼續。她希望亨利能來看她，從四十三歲或者四十三歲以前的年齡來看她。她終於等到了那一天。2053年夏天的一個早晨，八十二歲的克萊爾終於等到了四十三歲的亨利。她綻放出滿臉的欣喜，步履緩慢地向他走去。他把她擁入懷中。這一剎那，克萊爾一定會想起亨利臨終前留給她的那封信，想起那封信的最後一句話：「我愛你，永永遠遠。時間沒有什麼了不起。」

我很願意承認，對這部作品的閱讀，是一次比較少見的愉悅之旅。它告訴我，對於一部精彩的小說而言，四十二萬字的篇幅，並不算長。它同時也告訴我，作為第一次嘗試長篇小說創作的作家，奧德麗?尼芬格幾乎向世界上所用的同行，都提出了關於想像力的挑戰。作者能夠巧妙地把科幻的情節和現實的人生合二為一，同時滿足了讀者的獵奇心理和感動的期待，讓我們在虛幻的漫步中流下真實的淚水。

我的閱讀在2007年5月3日的黃昏結束。當天晚上，我陪同妻子和女兒到一個名叫韓園的飯店裡吃飯。在四周嘈雜的人聲里，我突然想起了克萊爾。此時此刻，在遙遠的芝加哥，三十五歲的克萊爾在做什麼呢？

作者簡介

奧德麗·尼芬格（Audrey Niffenegger），視覺藝術家，也是芝加哥哥倫比亞學院書籍與紙藝中心的教授，她負責教導寫作、凸版印刷以及精美版書籍的製作。曾在芝加哥印花社畫廊展出個人藝術作品。《時間旅行者的妻子》是她的第一本小說。目前她居住在芝加哥。

參考資料:<a href="http://www.amazon.cn/detail/proct.asp?prodid=bkbk731774&source=world" target="_blank">http://www.amazon.cn/detail/proct.asp?prodid=bkbk731774&source=world</a>

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死神首度以豐富的感情，為讀者講述一個孤單的小女孩，如何藉由閱讀的力量，度過人生最艱困的時期。

{內容介紹}：

9 歲小女孩莉賽爾和弟弟在戰亂中被迫送到寄養家庭，但弟弟不幸死在旅途中，莉賽爾在弟弟冷清的喪禮後偷了一本掘墓工人的手冊，為的是要紀念自己永遠失去的家庭。

寄養家庭位在慕尼黑凋蔽貧困的區域，大人彼此仇恨咒罵，老師狠毒無情，戰火時時威脅人命。莉賽爾每晚抱著掘墓工人手冊入睡，惡夢不斷。養父為了讓她安眠，於是為她朗誦手冊內容，並開始教她識字。

學會認字進而開始讀書的莉賽爾，盡管生活艱苦，吃不飽穿不暖，卻發現了一項比食物更讓她難以抗拒的東西——書，她忍不住開始偷書，用偷來的書繼續學習認字。從此莉賽爾進入了文字的奇妙世界，讓她熬過了現實的苦難，也不可思議地幫助了周圍同樣承受苦難的人：讀書給躲在養父家地下室的猶太人聽，在空襲時為躲入防空洞中的街坊鄰居朗讀故事，安慰了每顆惶惶不安的心，潛移默化改變了原本粗鄙的性情。

對照著戰場上萬人之間的爭奪殘殺，莉賽爾藉由閱讀與文字所散發的力量，讓死神驚訝地睜大了眼睛，一面收取戰場上的靈魂，一面思索人性的深奧：為什麼人類一面展現殘酷的殺戮，一面又有發自內心的關愛呢？

多年以後，死神前去迎接莉賽爾的靈魂。死神坐在喧囂的大馬路旁，忍不住感嘆道：「人哪！人性縈繞我的心頭不去！人性怎能同時間如此光明，又如此邪惡！」

作者簡介

馬克斯·蘇薩克1975年出生於悉尼，30歲時已成為當代澳大利亞文學界獲獎最多、著作最豐、讀者群最廣的作家。迄今已出版：《輸家》（The Urlderdog）、《與魯本·烏爾夫戰斗》（The Figtlting RLJberl Wolfe，美國圖書館協會青少年類最佳圖書）、《得到那女孩》（Gettinlg the Girl）、《報信者》（I Am theMessenger，澳大利亞兒童圖書協會年度最佳圖書獎）。

《偷書賊》的故事源自他幼年時父母講述的情節，第二次世界大戰時他的父母曾經親眼目睹盟軍轟炸漢堡之後的慘狀，也看過納粹押解猶太人前往死亡集中營的悲劇。蘇薩克說，父母講述的情景他一直記在心裡，他知道自己總有一天會把這些故事寫成書。

伴隨著《偷書人》的出版，他被澳大利亞和美國的評論家稱之為「文學現象」。

參考資料：<a href="http://www.amazon.cn/detail/proct.asp?prodid=bkbk725704&source=world" target="_blank">http://www.amazon.cn/detail/proct.asp?prodid=bkbk725704&source=world</a>

傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進得去卻出不來的巨大原始森林。

風靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子Norwegian Wood。1987年村上春樹又以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。

「海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發香波的氣味，傍晚的和風，縹緲的憧憬，以及夏日的夢境......」這些組成了村上春樹的世界。那是一種微妙的，無以名之的感受，貼己而朦朧，撩人又莫名。讓我們一起，相逢百分百的村上春樹。

簡介：

村上春樹，一九四九年生，日本早稻田大學戲劇系畢業。受歐美文化薰陶，被譽為日本「八十年代文學旗手」，曾獲得「群像新人賞」、「野間文藝賞」、「谷崎潤一郎文學賞」，並被名評論家推舉為最具都市感受性、最能掌握時代特質與節奏的作家。

都說20歲是最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷

。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終於在一番掙扎之後發現，當一切都過於清

晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森

林》。那些平緩舒雅的文字背後，涌動著年輕時代特有的傷感和激情，說出我們

一直想說出的話，那些純真年代的——

愛的物語

關於青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相

同，在生命中深深的留下烙印。38歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子

《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命

，在不設防的時候突然出現，牽動心中微微的疼痛。即使歷經十八年的滄桑，20

歲時的風景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已

久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳氣息。

渡邊的20歲同大多數人的20歲一樣，上寄宿學校，與三兩個知交一起消磨時光，

當然還有，戀愛。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動盪的，不時有

一些驚心動魄的情節和突如其來的意外。

成長是永遠咀嚼不盡的話題。我們都有相同的體驗——戀愛中的喜悅、甜蜜、憂

傷和迷亂，對一切裝模作樣的言行舉止的不滿和嘲笑，難以和外面世界溝通的茫

然無措。

我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了

我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡邊的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆

纖細易感的心，一如我們自己。

年輕脆弱的心靈有一雙易折的翅膀。直子和木月在自我封閉的「無人島上」長大

，想要同化到外部世界中去的努力始終不能成功，最後終究要償還成長的艱辛。

木月以自殺的方式解脫，十七歲的生命嘎然停頓；直子在療養院仍然未能治癒自

己，也自行中斷了年輕的生命。生與死之間彷彿只有薄薄的一紙之隔。直子的姐

姐和初美雖然是人們眼中出類拔萃的典範，卻也有著難解的心結而走上了不歸路

。不同的道路最後卻是殊途同歸。死亡離得如此之近，帶著宿命的悲哀和鉛灰色

的沉重。

然而年輕畢竟是年輕。

渡邊的青春歲月里仍然風景無限好。除了世外桃源般的療養院里的直子，仍有一

個生動活潑的綠子為他的生活塗上一抹鮮明的色彩。渡邊和綠子在天台上喝酒唱

歌，帶著年輕特有的一份悠閑神氣觀望遠處，綠子彈著吉它唱自己寫的歌，歌詞

不知所雲又生動鮮活。渡邊去醫院探望綠子的父親，嚼著生黃瓜，聲聲脆響中散

發著質朴、新鮮的生命力的清香。對於渡邊而言，愛穿短裙、思維跳躍的綠子是

他與現實環境相聯系的媒介，正如當初木月和直子試圖通過他進入外部世界一樣

，然而渡邊卻跨過了那道鴻溝。他站在人潮洶涌的大街上，在「哪裡也不是的處

所」連連呼喚著綠子。

少年時的渡邊和許多男孩子一樣，有過朦朧的意識和暗暗的念頭。適合穿深藍色

連衣裙戴金耳環、風度高貴的初美，對於渡邊是一種從來不曾實現而且永遠不可

能實現的憧憬，是少年時代懵懂無知的「自身的一部分」。

許許多多似曾相識的片斷從眼前緩緩掠過，帶著溫暖、親切的氣息，喚起心底里

深深的共鳴。

小說以一個個片斷相連接，但並不使人覺得雜亂無章。許許多多日常生活的片斷

一一在眼前掠過，喚起熟悉、親切的氣氛，讓人產生心領神會的共鳴。氣氛存在

於片斷中，或夾雜在片斷與片斷的留白里。文字清麗雅緻，筆觸自然流暢，片斷

的接續並不妨礙流暢，反而更添加彈性，產生電影畫面的效果。

小說中的人物都帶著「都市化」的標識。人物的背景十分簡單，沒有錯綜復雜的

人際關系，主人公喜愛的爵士樂曲不斷出現，總是直接引用某個作家筆下的話語

來表達情緒，使得人物平面化、符號化。當渡邊和直子一同在街頭漫無目的地行

走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成長的創痛隱隱浮現，身旁洶涌而

過的車流和喧鬧的市聲帶著城市的氣息，周遭全然陌生的人群構成了空曠又擁擠

的環境，都市人焦灼、空虛的內心世界，迷亂、脆弱的生存狀態，在作者舉重若

輕的敘述背後得到了最好的詮釋。

Beatles樂隊的曲子在十八年後依然動人，喚醒了青春的記憶。渡邊細細梳理往事

時，感到一陣巨大的悲愴。那份傷感和悲愴源於生命中重要東西的丟失，當時絲

毫不曾察覺，意識到這一切時已是多年以後，物是人非。

人生的傷感和溫情在字里行間流淌，讓人和作者一起沉浸在那份情懷之中。成長

的艱辛和苦澀是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的場景、似曾相識的感受和體

驗輕輕撥動心弦，盪漾起一份心照不宣的默契，陣陣震撼心靈的餘音久久回響，

如縷不絕。

個人認為挪威的森林比較好看