海登股票

Ⅰ 橡樹島寶藏之謎是什麼

1795年，三個年輕人來到加拿大新斯科舍省的一個小島的岸邊，他們最初是打算在這里打打獵。在島的中心位置，他們意外發現了一棵巨大的橡樹，像素的。樹枝上還掛著一隻殘缺的滑輪。奇特的發現，使得本打算打電取樂的三個人決定探索一番。當時樹下的泥土已往下陷成坑狀，於是其中一個人開始挖掘了起來。她們很快就忘記了，一開始來打獵的。第二天。他們帶著工具回到那個。地方繼續挖掘。在向下挖了三米後，幾乎挖到了一塊像木板的東西。但當她們揭開木板後下面什麼也沒有他們繼續向下刮到24米深的地方，他們又發現了一些打磨過的椰子，裡面裝了一些木炭。再往下挖三米的地方，他們發現了一塊寫有神秘信息的石頭。下面15米深的地方。沒有價值兩百萬英鎊的財寶。在總共挖了30米深以後，這三個人遇到了堅硬的障礙。於是，疲倦了，他們決定暫時緩當地貼在挖掘工作，到次日清晨再來繼續。但是當他們第二天回來，卻發現洪水淹沒了這里，於是人們從此再也沒沒有找到這里的財寶了。

Ⅱ 電影《首殺.第一槍》百度雲資源

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《首殺》是由史蒂芬·C·米勒執導的動作片，布魯斯·威利斯和海登·克里斯滕森出演。該片講述了一個成功的華爾街股票經紀人，為了修補他和兒子丹尼的關系，帶著自己的家人來到了自己成長的小屋度假，卻目睹了一起謀殺的故事。

Ⅲ 德蒙特·穆羅尼的男友

1阿甘正傳 「FORREST GUMP」 主演：Tom Hanks 湯姆 漢克斯

2電子情書 「YOU』VE GOT MAIL」 主演：Tom Hanks 湯姆 漢克斯 Meg Ryan 梅格 瑞安

3居家男人 「THE FAMILY MAN」 主演：Nicolas Cage 尼科拉斯 凱奇 Tea Leoni 蒂 里奧尼

4公主日記I.II. 「THE PRINCESS DIARIES I II」 主演：Julie Andrews 朱麗 安德魯斯 Anne Hatthaway 安妮 哈德威

5逃跑的新娘 「THE RUNAWAY BRIDE」 主演：Juliet Roberts 朱麗葉 羅伯斯 Richard Gere 理查 基爾

6新岳父大人 「FATHER OF THE BRIDE」 主演：Steve Martin 斯蒂夫 馬丁 Diane Keaton 戴安 基頓

7BJ單身日記 「BRIDGET JONES』 DIARY I II」 主演：Renee Zellweger 雷尼 奇維格 Hugh Grant 休 格蘭特

8奔騰年代 「SEA BISCUIT」 主演：Toby McQuaire 托比 邁奎爾

9蒙娜麗莎的微笑 「Mona Lisa』s Smile」 主演：Julia Roberts朱麗葉 羅伯斯 Julia Stiles 朱麗亞 斯蒂爾斯 Kristen Dunst 克里斯滕 等斯特

10甜心先生 「Jerry Maguaire」 主演：Tom Cruise 湯姆 克魯斯 Renee Zelleweger 雷尼 奇維格

11熱血強人 「Remember the Titans」 主演：Danzel Washington 丹澤爾 華盛頓

12鐵血教練 「Coach Carter」 主演： Samuel Jackson薩姆爾 傑克遜

13重建人生 「Life As a House」 主演：Kevin Cline 凱文 克萊恩 Kristin Scott Thomas 克里斯丁 斯科特 托馬斯 Hayden Christensen 海登 克里斯滕森

14海上鋼琴師 「The Legend of 1900」 主演：Tim Roth 蒂姆 羅斯

15大話王 「Liar Liar」 主演：Jim Carrie 金 凱利

16單身插班生 「About a Boy」 主演：Hugn Grant 修 格蘭特

17風流奇男子 「Alfie」 主演： Jude Law 裘德 洛

18妙手情真 「Patch Adams」 主演： Robin Williams 羅賓 威廉斯

19變人 「Bicentennial Man」 主演： Robin Williams 羅賓 威廉斯

20貓屎先生 「As good as it gets」 主演：Jack NIckelson 傑克 尼科爾森 Helen Hunt 海倫 亨特

21完美男人 「The Perfect Man」 主演： Hilary Duff 希拉里 薘芙 Chris Noth 克里斯 諾斯

22婚禮男友 「The Wedding Date」 主演：Debra Messing 戴博拉 梅西 Dermot Mulroney 德莫特 麥隆尼

23男人百分百 「What Women Want」 主演：Mel Gibson 梅爾 吉普森 Helen Hunt 海倫 亨特

24老爸向前沖/冒牌老爸 「Big Daddy」 主演：Adam Sandler 亞當 桑德勒

25大魚 「Big Fish」 主演：Evan McGregor 伊萬 麥克格

20部最浪漫電影
1. 緣分的天空（又名「西雅圖不眠夜」） (1993)
主演：湯姆 漢克斯和美琪 萊恩
「這部電影使我們更加相信愛情的魔力，可能我們確實都有各自不同的命運，而相愛的人生命的軌跡是會交匯在一起的。」

2. 泰坦尼克號 (1997)
主演：萊昂那多 迪卡葡里奧和凱特 溫斯莉
「每個人都夢想有那種完美的愛，體會那一閃即逝的火花。而電影中那對上了年紀的夫婦一起躺在床上，彼此握著對方的手，平靜地等待亡的情景，簡直讓我感動得要。」

3. 亂世佳人(1939)
主演：克拉克 蓋博和費雯麗
「每個女人都想成為郝思嘉，周圍總是有一大群男人環繞著，而克拉克 蓋博則是每個女人的夢中情人。」

4. 卡薩布蘭卡 (1942)
主演： 亨佛萊 鮑嘉和英格麗 褒蔓
「整部電影的悲劇色彩，極度的戲劇性，英格麗 褒蔓哀傷的眼睛和無可挑剔的臉龐，簡直讓人心碎。」

5. 風月俏佳人 (1990)
主演：理察德 基爾和朱麗亞 羅撥姿
「每個人都是一顆未經雕琢的濮玉，我們所需要的只是找到合適的人來雕琢我們，使我們變成真正的閃閃發光的鑽石。這部電影給了我們找到心目中理想對象的希望。」

6. 當哈里遇上了莎莉 (1989)
主演：比爾 克里斯多爾和美琪 萊恩
「這部電影中最令人難忘的就是在新年之夜，當眾人都沉浸在慶祝新年的氣氛中，比爾 克里斯多爾向美琪 萊恩的住所跑去。他講的話更是精彩：『當你終於知道自己已經愛上某人時，你就一分鍾也不想再過沒有她的日子了。』」
7. 人鬼情未了 (1990)
主演：帕特里克 斯維茲和黛咪 摩爾
「真正的愛永遠都不會消逝。」

8. 此情可待成追憶 (1957)
主演：加里 格蘭特和黛伯拉 科爾
「每次看到加里 格蘭特知道了黛伯拉 科爾為什麼沒到帝國大廈樓頂和他見面的原因時，我就止不住自己的淚水，實在是太感人了！」

9. 羅密歐與朱麗葉 (1968, 1996)
主演：萊昂那多 懷汀和奧麗維亞 胡賽 (1968 年版本); 萊昂那多 迪卡葡里奧和克萊爾 丹尼絲 (1996 年版本)
「這部電影簡直很難用言語來形容。即使你一開始就知道結尾了也沒有關系。」

10. 天使之城 (1998)
主演：尼古拉斯 凱奇和美琪 萊恩
「有人會為愛情而放棄永生的機會，太令人感動了。」

11. 網上情緣 (1998)
主演：湯姆 漢克斯和美琪 萊恩
「這就是今天許多人的相識方式，我們自己也可能在網上碰到一個人，而在生活中我們從沒見過。美琪 萊恩和湯姆 漢克斯簡直是絕配。」

12.愛情故事 (1970)
主演：瑞安 奧尼爾和愛麗 馬克格勞

「電影向我們展示了無條件的愛的真正含義 – 照顧你所愛的人。」

13. 緣定今生 (1980)
主演：克里斯多佛 里夫和珍 西摩爾
「這部電影具有動人心弦的力量，使我們更加相信人與人之間是有緣分的。」

14. 廊橋遺夢(1995)
主演：科林特 伊斯特伍德和梅麗爾 斯特里普
「每個結了婚的女人都有這樣的幻想，只是大部分人沒有這樣的機會。只有成熟的女人才會欣賞這部電影，十七、八歲的女孩們還沒有足夠的生活經歷來真正理解影片。」

15. 辣身舞 (1987)
主演：帕特里克 斯維茲和珍尼佛 格蕾
「壞男孩和好女孩之間的故事總是引人入勝的。」

16. 當你沉睡時 (1995)
主演：比爾 普曼和桑德拉 布洛克
「當你迷戀上某人時，你就無法意識到你的真愛是誰。這部電影真實可信，還有一個令人充滿希望的大團圓結局！」

17. 希望永在 (1998)
主演：小哈里 考尼科和桑德拉 布洛克
「說明盡管你可能在感情上遭受重創，但仍然有很多人關心你，甚至更愛你。」

18. 新娘不是我 (1997)
主演：德莫特 穆羅尼和朱麗亞 羅伯茨
「真愛意味著要適時地放手，只要你愛的人幸福。而且這部影片的音響效果特別好。」

19. 龍風配（又名薩布里娜）(1954, 1995)
主演：亨佛萊 鮑嘉，奧黛利 赫本和威廉姆 霍登 (1954 版本); 哈里森 福特，朱麗 奧夢德和格萊格 金內爾 （1995 版本)
「灰姑娘的故事是存在的，王子可能還需要更聰明一點。」

20. 軍官和紳士 (1982)
主演：理察德 基爾和黛伯拉 溫格

「黛伯拉 溫格被從工廠的枯燥生活中挽救出來了，還有理察德 基爾穿上那套軍官的制服簡直帥呆了！」

20部商業電影
1、Wall Street (1987)
內部交易是違法的，不違法怎麼能夠發財。關鍵看如何違法同時可以掩蓋。不看這個影片怎麼能夠隨便進入股市。

2、Glengarry Glenn Ross (1992)
當房地產進入蕭條的時候，美國的房屋中介的銷售顧問都在忙什麼？他們如何利用資料庫，如何門到門地將房地產銷售出去。如何在蕭條期包裝房地產，如何瞄準新婚家庭的住房需求，如何對准投資需求？看了才知道，如今的美國房地產蕭條肯定不會是問題。

3、Trading Places (1983)
經濟是交易行為的代名詞。只要有交易，就需要學會評估交易是否合算，就需要透視交易對方內心的秘密。交易中學到三個核心法則，在世界上任何國家，如何地方只要有交易的地方都適用的本質法則。

4、Boiler Room (2000)
難以想像的是違法交易幾乎與證券市場形影不離。一個19歲的年輕人如此近距離地目睹財富的操縱過程，讓誰富有，那不過是一個隨機的選擇。

5、Pirates of Silicon Valley (1999)
比爾·蓋茨與斯蒂夫·喬布斯在所有方面的看法，觀點都是對立的。他們只有在一個事情上是絕對共同的，那就是盡一切可能封殺這個影片。矽谷的高科技公司是如何孵化的，是怎麼演變成今天這個樣子的，不到25歲的年輕人利用了什麼樣的市場規則，又是如何讓市場規則，讓客戶，讓競爭對手形成一個共同體的。陰謀一個接一個，層出不窮的點子籠罩在矽谷的上空。

6、The Coca-Cola Kid (1985)
不是地震中的可樂男孩，而是美國男孩的可樂生涯。作為一個碳酸飲料的營銷從業員，他不得不回答一個問題，在邊遠的澳大利亞小鎮，為什麼沒有一瓶可口可樂？營銷是生意不可缺的部分。尤其是創業中不可缺少。一個男孩用可樂創造一個事業的故事。

7、The Secret of My Succe$s (1987)
任何年輕人的夢想中都至少包括兩個絕對共同的東西，一個是金錢，一個是美女。明天早晨醒來，發現你不過就是一個北漂的時候，不過就是陷入大上海茫茫人海中的一個小小小小的水滴的時候，如何實現自己夢想中這兩個無法或缺的元素。且看美國堪薩斯的男孩在紐約飄盪的歷程。如果紐約可以代表近100年人類商業活動的中心，那麼，任何21世紀的年輕人，你不得不面對大城市的喧囂，躁動，美女可以讓你實現金錢的夢想，同樣，金錢也可以讓你品味美女的誘惑。去追求你夢想中的金錢，美女吧。

8、In Good Company (2004)
想成為全球級別的公司，怎麼能夠不看這個影片，至少5次以上呢。大公司都是通過收購來長大的。你會收購嗎？知道收購後銷售主管是怎麼想的嗎？知道銷售人員背後議論什麼嗎？聯想收購IBM失敗的核心因素就是根本沒有看懂這個影片。你看得懂嗎？當公司與公司之間發生買賣的時候，公司一元的你，位置在哪裡？

9、Barcelona (1994)
美國人的銷售方式，銷售方法真的可以同行全球嗎？一個美國銷售在西班牙的銷售經歷讓我們學到銷售的價值觀，銷售對客戶文化的處理方式，銷售對客戶關系的把握。

10、Jerry Maguire (1996)
做生意要拿出誠意來。這個影片為美國文化提供了兩條經典的短語，風行美國經久不衰。show me the money 讓我看到錢才是真的。任何生意都如此。怎麼才能看到錢，什麼情況下，你會忘記這一點，而且通常是客戶勸你忘記這一點。生意中沒有牢靠的友誼，這是你在創業前必須要牢記的教訓。做銷售，建立大客戶關系不容易。認真看上10遍吧。

11. office space 1999
公司縮減規模，預備裁員的時候，這個哥們居然不知道，而且，就在裁員開始的那天，他卻決定請假一天。他的兩個辦公室的好友已經處在被開掉的邊緣，無奈，哥們三個決定實施一個神秘計劃，將公司帳號上的錢陸續轉移，當然，通過木馬病毒的方式。然而，由於這個哥們本來對辦公室工作就沒有感覺，於是，對於裁員特別輕松，滿不在乎，公司高層偏偏就欣賞這樣的態度，他居然被留下了。
辦公室政治課實戰教材。市場經濟環境中公司遇到危機時，裁員的本質動機，員工對公司的作用的核心意義都是必須要學習的商業社會的基本規則。
12. the corporation 2003
18世紀美國法律正式通過了一個企業可以是一個個人的組織行為後，到21世紀，僅僅兩個多世紀，美國的這個公司法居然影響了全球，你可以在中國的公司法中也看到類似的描述。恰好是這樣的法律文本影響了人類社會的組織形態，這個冠之以法人的稱號橫行全球，世界每一個角度都受到影響。個人的貪婪，個人的無度，個人的慾望沒有止境地擴張，膨脹。從最深刻的本質揭示了資本主義商業規則，並無情地揭示了其存在的弊病以及可以打敗之的機會。
商業法，壟斷法，公司治理的必修課程。
13. the insider 1999
當商業秘密與巨額貨幣糾纏在一起的時候，阿爾8226;帕西諾主演的主持人面對了兩難的處境。在資本主義的商業社會，在沒有約束的情況下，金錢可以換來什麼？商業社會的本質是貨幣自由交換，只要你情我願，交換什麼都可以，哪怕是交換對公眾危害嚴重的吸煙的秘密。科學家的良知能否用錢收購，中國古語說的有錢能是鬼推磨，真的在外國對於鬼來說有效嗎？
交易中的商業價值，交易中的定價原理，商業信譽在交易中的作用都是這個影片中活生生地展示出來的，商科學生必須要理解金錢統治人類社會的必然結果，以及這種結果具備的不可逆的特性。
14. the hudsucker proxy 1994
一個緩慢敘事風格的影片。一個票房不怎麼樣的影片，一個懂商業的人說好的影片，一個社會大眾看不懂的影片。一個公司的老闆自殺了，似乎特別符合現在的蕭條期的潮流。然而，老闆自殺了，其公司還蒸蒸日上呢，董事會的實權人物開始行動，行動的目的當然是私慾橫流，監管呢？正直呢？
公司治理，企業董事會操作實戰等都是這個影片不可多得的實戰教案。學吧，從血淋淋中學到教訓，並用來治理好自己的大型企業。
15. antitrust 2001
商業社會信任容易建立嗎？誰值得信任、給錢的人值得信任嗎？給你一個錄用的機會就值得信任嗎？影片中的大型軟體公司暗指微軟，公司老闆也是用比爾蓋茨為原型的。從斯坦福錄用天才軟體工程師畢業生，然後應付已經嚴重推遲了的軟體發布日期，然而，信任卻突然成了一個問題，一個公司，法律，個人，專業性之間復雜的，糾纏不清的問題。
任何學科的學生都要看上五遍。畢業了，有的是大公司如同鱷魚一樣盯著你，不是用鱷魚般的嘴，而是用誘人的薪酬，寬松的待遇包裝起來的網，你已經准備好投懷送抱了嗎？
16. rogue trader 1998
學習銀行業務，尤其是投資業務最好的教材。一個能夠將百年老字型大小銀行一夜之間弄垮的業務模式到底是什麼？其中伴隨著一個職員怎樣的人生輝煌？如何巧妙地利用廉價的不懂業務的員工？如何利用大銀行罕見的機會？
還記得里森在巴林銀行的所作所為嗎？應該不會忘記2008年華爾街橫行的杠桿吧。學習金融，學習投資，學習銀行業基本操作的實戰教案，怎麼能夠錯過？！
17. other peoples』s money 1991
商業法，企業兼並，商業訴訟規范，商業流程，兼並重組流程等。也是一個基於美國真實故事改編的影片。美國商業自由市場中到處充滿了利己行為與利他行為的沖突，矛盾。也恰好是這些沖突和矛盾中可以學到不同的人的心思，不同的人的動機，以及各種讓人眼花繚亂的手段。
商業法的學生，商科學生，法律學生必看。
18. disclosure 1994
邁克爾道格拉斯的影片總是讓人經久不忘。這個影片的主題是性騷擾，是公司辦公室性騷擾。一個高管面對提升的機會，提升的關鍵人是他大學的女友，女友的動機並不單純，在辦公室發生了一切，一切，第二天卻在法庭相見。
商業法，辦公室行為，公司群體人際關系行為准則，公司高管提拔等都是難得的教材，生動的雷人的教案。
萬萬不能錯過的是道格拉斯的滔滔不絕，振振有詞以及慷慨激昂。
19. what women want 2000
用最巧妙的方式揭示女性所思所想的影片。天生上帝都羨慕的帥哥自以為是，從事的又是廣告行業，居然沒有機會升遷，居然老闆還是女性。一個意外，就一個小小的車禍，讓他具備了能夠閱讀女性頭腦的能力，他居然真的發現了女性竟然是這么想的。
商業心理學，女性行為學，廣告學等都是這個影片中最需要學習的亮點。
20. barbarians at the gate 1993
當一個大師級的銷售高手銷售的產品是他的公司的時候，你要小心了，因為你面對著千載難逢的機會，那就是發大財的機會。看好他的公司的股票，立刻購買，無論多少錢都要買，因為眼看著他將這個公司的股票從40推到100，一個夜晚並不漫長，一個夜晚讓有錢的更加有錢，貪婪是商業資本主義社會無法迴避的主題，當然也無法忘記，每次貪婪遇到正直，為什麼贏的總是貪婪。
現代公司政治，公司價值，投資機會，銷售技巧等都是這個影片貫穿始終的啟發。

100部校園電影

1,魔法灰姑娘〔超級推薦〕 （安妮海瑟薇主演）
2,賤女孩〔超級推薦〕（林賽羅漢主演）
3,灰姑娘的玻璃手機〔超級推薦〕
4,美人魚〔超級推薦〕 （裡面音樂也很好聽）
5,舞出我人生〔超級推薦〕 （勵志的！剛出了第二部）
6,錄取通知書
7,水瓶座女孩
8,倒霉愛神 （2006林賽羅漢主演）
9,兒女一籮筐
10,冰雪公主〔超級推薦〕
11,我的朋友是明星〔超級推薦〕
12,辣媽辣妹〔超級推薦〕 （林賽羅漢主演）
13,物質女孩〔超級推薦〕
14,瘋狂金龜車 （林賽羅漢主演）
15,平民天後〔超級推薦〕
16,公主日記(不用說勒)〔超級推薦〕（還有第二部喲！）
17,歌舞青春〔超級推薦〕[很熱的電影！]（Ⅰ和Ⅱ都喜歡）
18,律政俏佳人
19,麻辣寶貝〔超級推薦〕
20,戀愛刺客
21,美少女啦啦隊〔超級推薦〕
22,12月男孩〔超級推薦〕 （哈利波特演的喲）
23,足球尤物
24,魔法雙星
25,超完美男人〔超級推薦〕
25,勁歌飛揚〔超級推薦〕
26,紐約時刻
27,奶牛美女
28,穿PRADA的惡魔〔超級推薦〕
29,天生一對
30,高校天後〔超級推薦〕
31,像喬丹一樣
32,牛仔褲的夏天〔超級推薦超感人～〕
33,初戀的回憶〔超級推薦 欣慰～〕
34,甜心辣舞〔超級推薦〕
35,花豹美眉
36,女兵報道
37,女生向前翻〔超級推薦 很立志！〕
38,小姐好辣
39,歐洲任我行
40,留級之王
41,風雲才女(希爾頓酒店繼承人之一尼克希爾頓首部主打影片！ 這是一部有關大學女生校園生活的喜劇，影片描述大學校園里一群正處於青春叛逆期、蠢蠢欲動的特權階層少男少女平日里生活的點點滴滴…… 有點點SEX)〔超級推薦I LOVE HILTON SISTERS〕
42,誰領風騷〔超級推薦 女生的可怕和可愛〕
43,SAVED
44,瘋狂有理
45,初露鋒芒
46,美麗壞寶貝〔超級推薦(很有教育意義)〕
47, 新歡樂滿堂
48,幾乎正常
49,總統千金歐游記
50,辣妹保鏢
51,我愛貓頭鷹
52,朋友一場
53,偶像有約
54,徹夜狂歡
55,窈窕美眉
56,第1女兒〔超級推薦〕
57,被拯救者
58,對此承諾〔超級推薦〕
59,魔法保姆
60.對面惡女看過來
61,變裝拍檔〔超級推薦〕
62,虛擬偶像
63,新丁駕到
64,怪女孩出列〔超級推薦〕
65,一吻定江山
66.籃球兄弟
67,流行教母
68,魅力四射
69,美國甜心
70,超完美奪分〔超級推薦〕
80——86美國派1——6
87，小王子（韓）
88，不設防都市（韓）
89，科洛弗檔案
90，十誡
91.戀愛假期（急速推薦）
92.喬治亞法則（林賽羅漢）
93.美女與丑姑（風流女帕里斯希爾頓新作）
94.附註我愛你（新片！唯美愛情）
95.珍妮朱諾（韓國，有關懷孕少女和純情少男的）
96-100驚聲尖笑1-4（美國超級諷刺好萊塢大片大搞笑電影，極力推薦）

1.《充氣娃娃之戀》 lars and the real girl
心理學看點：孤僻症，妄想症。
雖然不是RYAN的經典之作 不過他表現得很好

2.《吮拇指的人》thumbsucker
心理學看點：ADHD Ritalin，注意缺陷與多動障礙。

3. 《大象》 elephant
心理學看點：電影以一種難以想像的時間－空間語言挑戰了傳統電影的現實主義，從這個角度，討論自然而然地進入到一個哲學層面，對一件已經發生的事實，時間已經過去，以回憶和和判斷建立的感知體系能夠還原事實本身嗎？從現象出發如何抵達真相？經驗事實是否就是事物的本質？電影的藝術虛構性與現實的真實性之間到底是怎樣的關系？這個題域從胡塞爾的現象學開始一直到德勒茲的「影像-時間理論」似乎一直在延伸，加斯想我們在這部電影中看到，任何理性，無論是意識形態的權力話語還是純粹的理論/話語推導，在現象的叢林中是多麼盲目和無知。他說，「我就像哥侖布，我對一切將一無所知」，也許正像《疾走羅拉》的開場白那樣，「電影只進行90分鍾，剩下的都是理論了！」
gus van sant 這個GAY帶給我們的全是心裡上的震撼

4. 《秘窗》 secret window
心理學看點：DID，多重人格。
johnny同學表現最好的一部 比海盜強的多了。。

5.《致命ID》 Identity
心理學看點：分離性身份識別障礙，舊稱MPD，多重人格障礙。DID 身份識別障礙 多重人格
其實每個人都是有多重人格的 問題在於你發現了多少

6. 《火柴人》 matchstick men
心理學看點：潔癖、強迫性人格。
我也有相反的封閉空間恐懼症

7.《歌西卡》 gothika
心理學看點：犯罪心理學，失憶。
最有趣的psychology branch就是criminal psychology

8. 《失眠》 insomni
心理學看點：嚴重失眠症。
睡眠障礙還是比較嚴重的事情 請大家都不要忽視

9.《異度空間》 inner senses
心理學看點：精神分裂症。
超自然現象是由心理角度造成的

Ⅳ 跪求《首殺》2017年免費高清百度雲資源,海登·克里斯滕森主演的

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《首殺 First Kill》
導演: 史蒂芬·C·米勒
編劇: 尼克·戈登
主演: 海登·克里斯滕森、泰·謝爾頓、格辛·安東尼、布魯斯·威利斯、梅根·倫納德、威廉·德莫奧、德布·G·格德勒、泰勒·喬恩·奧爾森、謝伊·巴克納、瑪吉·阿維拉、克里斯汀·岱伊、傑西·普魯特、夏洛特·柯克、羅伯特·哈維、布萊恩·鮑曼、理查德·杜恩、大衛·皮廷格、王明
類型: 劇情、動作、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 英國、加拿大、美國
語言: 英語
上映日期: 2017-07-21(美國)
片長: 97分鍾
又名: 贖金獵殺(港)、第一槍、第一殺
威爾（海登·克里斯滕森 Hayden Christensen 飾）是一個成功的華爾街股票經紀人，為了修補他和兒子丹尼（Ty Shelton 飾）的關系，威爾帶著自己的家人來到了自己成長的小屋度假。當威爾和丹尼在狩獵時，他們目睹了一起謀殺。好心的威爾把傷者帶回了家並且醫治了他，可是男子卻綁架了丹尼，並要求威爾幫助他們把錢拿回來。而與此同時，警長（布魯斯·威利斯 Bruce Willis 飾）也對此案十分感興趣，而威爾的新指令便是幫助劫匪們躲避警長的追查......

Ⅳ 股市中，瘋牛都有什麼特徵

歐奈爾選股七大法則

歐奈爾認為，選股首先要研究以前領漲個股的共性，學會分辨這只股票在「飛」起來之前其走勢什麼特徵。其他要素還包括：當時該公司發表的季度報表中每股收益如何；該股票目前的交易量；量價配合程度；股價相對強度；流通盤和市值大小；有無在市場上特別叫得響的拳頭產品或者新穎的管理方法；該公司所處的行業前景如何。

威廉•歐奈爾的股市生涯開始於1958年.他當時擔任海登.史東公司的證券經紀商,而他日後的投資策略就是在這時期成型的.歐尼爾從事交易一開始便相當成功.從1962到1963年間,他以多空交替的操作手法,將自己5000美元的資本成長到20萬美元. 1964年,他在紐約證券交易所買下一個席位，並成立一家證券公司--歐尼爾公司.目前是全球600位基金經理人的投資顧問。在1983年創辦《投資者財經日報》，該報成長迅速，是《華爾街日報》的主要競爭對手。

一.C-A-N S-L-I-M 選股七法

威廉•歐奈爾1988年以其30年來研究股市的心得和經營共同基金的實證經驗,著有<<股市賺錢術>>一書，他將他的選股藝術淬煉出C-A-N S-L-I-M的選股模式，這個選股模式可以成為你最簡單的分析手段.我們 現在來看看這七個字母分別代表什麼.

C＝Current quarterly earnings per share
最近一個季度報表顯示的盈利

大黑馬的特徵，就是盈餘有大幅度的增長，尤其是最近一季。最好的情況，就是每股收益能夠加速增長。但若是去年同季獲利水平很低，例如每股收益去年僅1分， 今年5分， 就不能包括在內。當季每股收益成長率8％或10％是不夠的，至少應在20 ％－50％或更高， 這是最基本的要求。當季收益高速增長，應當排除非經常性的收益，比如靠出售資產取得的巨額收益。

A＝Annual earning increases
每年度每股盈利的增長幅度

值得你買的好股票，應在過去的4－5年間，每股收益年度復合成長率達25％至50％， 甚至100％以上。據統計，所有飆升股票在啟動時的每股收益年度復合成長率平均為24％， 中間值則是21％。一隻好股票必須是年度每股收益成長與最近幾季每股收益同步成長。

N＝New procts,New management,New highs
新產品、新管理方法、股價創新高

公司展現新氣象，是股價大漲的前兆。它可能是一項促成營業收入增加及盈餘加速成長的重要新商品或服務；或是過去數年裡，公司最高管理階層換上新血液；或者發生一些和公司本身產業有關的事件。1953年至1993年美國股市能夠大漲的股票超過95％出現這種情況。

大多數人都不敢買創出新高的股票，反而逢低搶進越跌越多的股票。據研究，在以前數次股市的行情循環里，創新高的股票更易於再創出高價。買進股票的最佳時機是在股票突破盤整期之初，但千萬不要等到股價已漲逾突破價5－10％後，才蹣跚進場。股價走勢若能在盤整區中轉強，向上接近或穿越整理上限，則更值得投資。

買入一隻多數投資者起先都覺得有些貴的股票，然後等待股票漲到讓那些投資人都想買這只股票的時候，再賣出股票。

S＝Supply and demand
該股票流通盤大小,市值以及交易量的情況

通常股本較小的股票較具股價表現潛力。一般而言，股本小的股票流動性較差，股價波動情況會比較激烈，傾向於暴漲暴跌，但是，最具潛力的股票通常在這些中小型成長股上。過去40年，對所有飆升股的研究顯示，95％公司的盈餘成長及股價表現，最高峰均出現在實收股份少於2500萬股的公司中，流通股本越少越好，易於被人操縱，顯然易於漲升。

L＝Leader or laggard
該股票在行業中的地位,是否是行業龍頭

在大多數情況下，人們傾向於買自己喜歡並熟悉的那些股票。但是，你的愛股通常未必是當時市場最活躍的領漲股，若只因你的習慣而投資這些股票，恐怕只好看他們慢牛拖步。要成為股市的贏家的法則是：不買落後股，不買同情股，全心全意抓住領漲股。在你採用這項原則之前，要先確認股票是在一個橫向底部形態，而且股價向上突破後上升尚未超過5－10％，這樣，可以避免追進一隻漲得過高的股票。

領漲股的相對強弱度指數RSI一般不小於70，在1953年至1993年間，每年股價表現最好的500隻美國上市股票，在真正大漲之時的平均RSI為87。股市中強者恆強、弱者恆弱是永恆的規律，一旦大盤跌勢結束，最先反彈回升創新高的股票，幾乎肯定是領漲股。 所以，不買則已，要買就買領漲股。

I＝Institutional sponsorship
該股票有無有力的莊家,機構大股東

股票需求必須擴大到相當程度，才能剌激股票供給需求，而最大的股票需求來自大投資機構。但是，一隻股票若是贏得太多的投資機構的關照，將會出現大投資機構爭相搶進、 買過頭的現象，一旦公司或大盤出現這種情況，屆時競相賣出的壓力是十分可怕的。

知道有多少大投資機構買進某一隻股票並不那麼重要，最重要的是去了解操作水準較佳的大投資機構的持股內容，適於投資者買進的股票，應是最近操作業績良好的數家大投資機構所認同的股票。

M＝Market direction
大盤走勢如何,如何來判斷大盤方向

你可以找出一群符合前6項選股模式的股票，但一旦看錯大盤，這些股票約有七八成將隨勢沉落，慘賠出場。所以，必須有一套簡易而有效的方法來判斷大盤處於多頭行情或是空頭行情。

市場上能夠符合上述原則的股票僅在少數，而這些股票之中也只有2％的股票成為飆升股，但有的升幅能超過一倍，足以彌補由於選股不當造成的損失。投資者所要做到的是， 買進選中的股票，訂下你准備止損的價位（一般而言，在購進成本以下7％至8％絕對是止損的底線）。

在中國股市，威廉•歐奈爾的C-A-N S-L-I-M選股模式也是有效的，但是中國股市發展的時間還較短，投資者對有關的分析數據要做一定的調整。

二.歐奈爾訪談錄

問:傑西.利物姆有句名言:在這個市場只有兩種情緒:希望與恐懼.你怎麼理解這句話的?

歐奈爾:當股價下跌,投資者套牢虧錢的時候,他們希望股價能夠回升.但實際上他們應該真正恐懼的是他即將 虧錢.這時,他們應該迅速做出反映,止損出局.當股價上漲,投資者小有盈利的時候,他們又擔心盈利會被抹平,所以投資者往往會迫不及待地落袋為安.但實際上,股價上漲是強勢的表現.

問:在選股的時候,你從基本面分析著手還是從技術面分析著手?

歐奈爾:我認為這不是一個"是......不是"的問題,與其把自己局限在某一方面思考問題,還不如綜合這兩方面的因素:公司的基本面情況和該股票在市場中的實際表現.
了解公司基本面情況是購買這家公司股票之前必須做的一件事.因為公司的情況決定了股票的質地.這也就是區分"莨","莠"的關鍵.

問:那在分析公司基本面情況時,什麼是最重要的?

歐奈爾:我們認為公司的盈利能力是影響股價的最重要的因素.也就是說我們應該買那種盈利能力在不斷上升的公司.
根據對多年來漲幅居前的個股的研究,我們發現其中3/4的個股在股價大幅度飆升的前三年時間,其每股收益以至少30%的速度遞增.這是我遵循的一條選股原則,極少例外.

問:但對於那些沒有三年盈利紀錄的公司,你怎麼辦?

歐奈爾:對於剛剛進行首次公開發行的公司,和上市不久的公司,他們或許沒有連續三年盈利紀錄.在這種情況下, 我就會考察公司最近6個月來的盈利狀況,並與上年同期進行比較.如果該公司的盈利有顯著的增長,如50%-100%,我也會列入選股范圍.

問:其他基本面因素重要嗎?

歐奈爾:我喜歡選擇那些行業中銷售和盈利,凈資產收益率增長最快的公司.如果該公司還有新產品或新服務推出,那就更好.投資者應該知道自己所投資的公司是干什麼的,生產什麼或者提供什麼服務.當然,如果該股票有一些比較強有力的機構支持者那就更好.業績良好的機構投資者在買入股票之前,都會做詳盡的基本面分析.

問:分析技術面的因素與分析基本面的因素有哪些不同?

歐奈爾:分析技術面,就是研究股票在市場中的走勢,通常利用圖線來做這方面的研究分析.一般來講,股價走勢和成交量變化是最重要的的指標,因為這兩個因素體現了該股票的市場供求關系.通過研究圖線,你可以看出該股票目前的走勢是否出現異常,從而選擇恰當的買賣點.

問:為什麼要同時分析基本面和技術面的因素?

歐奈爾:因為量價走勢圖上的異常變化常常能夠提醒人們,該公司的基本面情況可能起了變化.每天成交量能夠說明該股票在市場上的供求關系.成交量急劇放大或萎縮,常常是股價走高或者下跌的前兆.因為,成交量的變化往往是由大機構吸納或者出貨的行為造成的.大多數職業分析師在分析個股的時候都會把基本面情況和表現技術面的量價走勢圖結合起來.

問:那你怎麼找到那些能賺大錢的股票?

歐奈爾:我們發現,歷史上的大黑馬,他們最重要相同的一點是:銷售額和利潤增長表現強勢.通常,這些股票在上漲200%-1000%之前,幾乎都表現出銷售額,利潤以及凈資產收益率的大幅度上升.這種上升表現為當前一個季度的各項指標相對於上年同期和上一個季度同類指標的增長.

問:除了季度報告中顯示的季度銷售額和利潤指標,還有其他基本面因素應該加以關注嗎?

歐奈爾:投資者還應該關注年度盈利增長情況---這是一個相對比較長期的指標.

問:你常說要買入那些處於龍頭行業的股票,這是因為什麼原因?

歐奈爾:首先,板塊的概念往往比行業來的寬泛.比如,我們常說的消費板塊,實際上就包括零售,汽車以及家用設備等行業.從1953年開始,美國股市中那些漲幅居前的個股往往都屬於某個在市場中表現強勢的行業或者板塊.

問:市場熱點在你選股時有什麼作用?

歐奈爾:一旦你發現一隻股票各項指標(如銷售額,利潤,凈資產收益率等)均符合選股標准,並且技術面也比較看好,那麼你就要觀察一下該公司所屬的行業目前在市場中的整體表現如何.只有綜合這些因素,才能發現比較理想的投資對象.

問:你常常強調要根據公司的基本面情況和該股票的技術面情況來選股,那麼你在選股的時候是否就不看大盤?是否只要股票好,就應該毫不猶豫地買進?

歐奈爾:不是的.我們常說大盤漲了或跌了,實際上是說指示大盤的指標,如標准普爾500指數,道.瓊斯指數或者是納斯達克指數漲了或者跌了.我們之所以要密切關注大盤走勢,是因為當大盤做頭,深幅回調的時候,有3/4的股票, 無論其基本面或者技術面情況如何,一樣會跟著下跌.

三.投資人常犯的十八種錯誤

一.大部分投資人連股市投資的大門都沒通過,因為他們沒訂定一套選股標准.有些人甚至不知道如何選擇好股,結果卻選擇了一些表現平平的股票.

二.在股價下跌時買進股票,這是一項相當嚴重的錯誤.買一支股價遠比前幾個月水準低的股票,看來是撿到便宜貨,然而這種作法卻可能遭到重大損失.

三.追低買進也是一項嚴重錯誤.

四.大部分投資人都傾向於買進低價格的股票.他們認為,用同樣的錢與其買50股較昂貴的股票,不如買100股或1000股較便宜的股票.事實上,你應該購買價格較高,公司營運狀況較佳的股票.你所應該注意的,不在於你可以買多少股票, 而在於你能投資多少錢,以及這筆錢所能買到的最好商品.

五.投資人初入股市時,希望大賺一筆.他們急功好利,因此疏忽了基本准備工作,而且也沒有耐心學習必要的技巧.

六.大部分投資人靠耳語,謠言,故事以及一些業餘人士的建議投資股票.換句話說,他們等於是把自己的血汗錢交給別人投資,而不願意費神確定自己真正要投資的是什麼.他們寧願相信別人的耳語,也不願嘈拋約旱木齠?

七.部分投資人買進股票,是因為看中該股的股利以及其較低的本益比.然而股利的重要性遠不如每股盈餘.事實上, 公司所支付的股利越高,其經營體質就越弱,因為該公司必須以高利的貸款來彌補股利發放後所損失的內部資金.此外, 投資人可能會由於股價下跌,而在一,兩天之內就將股利賠光.
至於本益比偏低,可能是由於該公司營運狀況不理想所致.

八.許多投資人傾向於購買上市公司名稱較為熟悉的股票.即使你曾經在通用汽車公司工作,也不表示通用汽車公司的股票值得投資.有些上市公司的名稱你可能連聽都沒聽過,然而你只要稍加研究,就會對這些公司印象深刻.

九.大部分投資人無法分辨投資資訊品質的優劣,因此把朋友,經紀商以及投資顧問視為其投資建議的可靠來源, 殊不知這些來源可能正是導致其虧損的罪魁禍首.傑出的投資顧問與經紀商就如同傑出的醫生,律師,棒球選手一樣,百不及一.

十.有98%的投資人不敢在股價創新高時買進股票,因為他們擔心已經漲得過高.然而依靠個人感覺所做的判斷絕不會比股市走勢所透露出來的訊息准確.

十一.大部分業余投資人在遭遇虧損時,都無法及時拋出持股,將虧損降到最低,卻寧願固執地等待股價回升,結果反而使虧損一直擴大到難以彌補的地步.

十二.大部分持有股票的投資人只要股價稍有上揚,便迫不及待地獲利了結,然而卻緊抱著虧損的股票不放.這樣的投資方法正好與正確的方法完全相反.

十三.大部分投資人過分擔心證交稅與傭金,反而忽略了投資股票的最終目的是賺取利潤.有些投資人甚至由於過分擔心證交稅,結果錯失許多賺取利潤的機會.

十四.許多投資人都把買賣期權(options)視為發財的捷徑,然而他們在購買期權時,卻只注意短期,低價的期權, 殊不知這種期權的風險遠大於長期的期權.

十五.大部分投資新手在下單時都會採取限價買進或賣出的方法,很少使用市價掛進或掛出的方法.然而限價下單的方式很容易讓你錯失股價上揚的列車,或及早拋出以降低虧損的機會.

十六.有些投資人經常難以作出買進或賣出的決定.事實上,他們之所以如此猶豫不決,是在於他們無法確定自己到底在做什麼.他們沒有投資計劃,也沒有一套完整的投資方法,因此對於自己的決定沒有把握.

十七.大部分投資人都無法以客觀的角度來觀察股市.他們總會挑選自己心理上較為喜歡的股票,並一心希望這些股票會使他們獲利,而忽略了股市走勢所透露出來的訊息.

十八.投資大眾經常會受困於一些不十分重要的事,而影響其投資決策,例如股利,上市公司的某項新聲明,以及經紀商和一般投資顧問公司的意見.

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Ⅶ 貝多芬其人

貝多芬，L.vanLudwig Van Beethoven（1770～1827） 德國作曲家。維也納古典樂派及向浪漫主義樂派過渡時期的代表。1770年12月16日生於波恩，1827年3月26日卒於維也納。 生平 貝多芬出生於一個貧寒的音樂家庭。祖父Lvan貝多芬是科隆選侯的宮廷歌手和樂長，在波恩頗享盛名。父親J.van貝多芬也是選侯的宮廷歌手，無多大才能，且喜酗酒滋事，後被解僱，給半俸以維持一家生活。母親是宮廷大廚師的女兒，一個善良溫順的女性，婚後備受生括折磨，在貝多芬17歲時便去世了。貝多芬是7個孩子中的第2個，因長兄夭亡，貝多芬實際上成了長子。由於父親對家庭不盡責，貝多芬不得不從小就參加工作賺錢養家。 貝多芬的音樂教育從4歲開始，第一個教師是他的父親。父親曾夢想把他培養成莫扎特式的神童，但因環境不佳，未能實現，在他幼年的幾位教師中，宮廷管風琴師C.G.內費對他幫助較大。 14歲以前，貝多芬受過普通學校教育，19歲時獲准進波恩大學聽課，在那裡攻讀了I.康德的哲學論著和古希臘文學，也接融到法國資產階級革命的啟蒙思想，對他以後的世界觀和藝術觀產生了很大的影響。他邊求學邊工作，1783年擔任歌劇院哈普西科德琴手。1784～1792年擔任宮廷副管風琴師，從1788年起又兼任宮廷樂隊的第二中提琴手。1787年4月，貝多芬赴當時歐洲的音樂中心維也納觀光，在那裡拜見了他所敬仰的W.A.莫扎特。他的即興演奏贏得了莫扎特的贊賞。但不久因母病趕回波恩，他的慈母不幸於1787年7月病逝。同年的冬季，貝多芬通過摯友F.G.韋格勒的推薦，進入波恩有名望的F.von布羅伊寧夫人家庭任音樂教師。在布羅伊寧家的客廳里，貝多芬接融到許多思想進步學識洲博的教授、文藝家，以及政府中一些較開明的人物。他們談論G.E.萊辛、J.C.F.席勒和J.w.von歌德，也談論政治、哲學和藝術。年青的貝多芬在這里受到進步思潮的影響，樹立了藝術要服務於善良正義和人道主義的藝術觀。他與布羅伊寧一家的真誠關系一直保持到最後。 波恩的瓦爾德施泰因伯爵，很欣賞貝多芬的才華，有意幫助他上進。1792年奧地利音樂大師J.海頓路過波恩，接見了貝多芬，看了他的作品，建議送他去維也納深造，並表示願意收他為學生。瓦爾德施泰因說服了選侯，讓貝多芬帶薪留學於維也納，希望他「從海頓手中接受莫扎特的精神」。 1792年，22歲的貝多芬第2次到達維也納，跟海頓學作曲。由於兩人的性格不同，不很相投。1793年冬海頓赴英國，便把這個學生交給著名的理論家J.G阿爾布雷希茨貝格爾，貝多芬向他學習對位法，受到嚴格的訓練，也跟義大利歌劇作家A.薩列里學歌曲寫作。由於有波恩方面的大力舉薦，又有出色的演奏才華，貝多芬迅速進入了維也納上流社會，他受到顯赫人物利希諾夫斯基親王和夫人的寵愛，曾一度住在親王府中。此外，金斯基親王，洛布科維茨親王魯道夫大公都是他的支持者和保護人。 1795年，25歲的貝多芬出版了他的第1號作品──3首為鋼琴小提琴和大提琴演奏的三重奏。此後5年他陸續出版了不少作品。《第八鋼琴奏鳴曲》（即《悲愴》奏鳴曲，1799年出版）是他這段時期的代表性作品。這些作品的出版使他的聲譽日漸遍及歐洲。貝多芬雖然有點怪癖，急躁易怒，但為人正直，待人以誠，結交了不少忠實的朋友，如小提琴家L.波爾、I.舒潘齊格，大提琴家N.茲邁什考爾等。他的學生為數不多，如F.里斯、K.霍爾茨，A.F.申德勒、C.車爾尼等。 貝多芬終身未婚，婚姻和戀愛問題經常使他煩惱。他追求的對象較多，但都未能結合。貝多芬死後，人們在他的衣櫃內一個秘密抽屜中發現3封熱情洋溢的情書，是寫給他的「不朽的戀人」的，但沒有收信人的姓名地址，年份也無從稽考。經多年爭論，現認為收信人是一維也納婦人安托妮·勃倫塔諾。貝多芬的少數作品是題贈給他的女弟子的，如膾炙人口的奏鳴曲《熱情》和《月光》便是。前者作於1804年，是為他的學生特蕾澤寫的，出版時題贈予她的兄弟弗朗茲。後者作於1801年，則直接贈予他的表妹朱麗葉塔。 貝多芬作曲很認真，先寫在大型草稿本上，後逐句逐段地修改。有的作品要寫數年。他還往往同時著手寫幾首作品。從他留下的大量草稿中，可看到他的作曲方法，一個動機一個主題，都經過不斷琢磨不斷發展，千錘百煉才最後成章。他常帶著草稿本和鉛筆在郊外寫作，全神貫注，連下雨也不覺察。他在家中寫作時廢寢忘食是常事。這些草稿本現已部分出版，是研究貝多芬作品的珍貴資料。 貝多芬雖然進入上流社會，與王公貴族相往來，但他完全不象海頓和莫扎特那樣，置自身於臣僕的地位。1809年貝多芬住在利希諾夫斯基親王的庄園里，親王要求他為法國侵略者將領演奏鋼琴，貝多芬斷然拒絕，冒雨回到自己的家，取下親王的胸像摔得粉碎。 1812年夏，貝多芬在捷克療養地泰普利茨會見了歌德。一日他們正挽臂散步，迎面來了皇後和一群貴族，歌德急忙松開貝多芬的臂膀，站在路旁向貴族們脫帽鞠躬，貝多芬則直沖而過，貴族們反而為他讓路。貝多芬等歌德趕上來時對他說：「我按照您的功績尊敬您，但您過份抬舉他們了。」 貝多芬一生中最悲慘的遭遇是耳聾。在他28歲時，就發現自己的聽覺有了故障，日益嚴重。他十分擔憂，又不願明告別人。加上戀愛上的挫折，使他的消極情緒在1802年達到一個高點。當時他住在維也納近郊海利根施塔特鎮，曾打算自殺，寫下了遺囑。然而他心中的音樂烈火終於燒掉這一次精神危機。大約從1815年起，由於耳聾，貝多芬無法與人對談，而不得不讓對方把話寫在紙上給他看。在貝多芬死後，人們發現這種「對話冊」400餘本（當時被他的學生、秘書申德勒據為己有）。現在這些對話冊已成為研究貝多芬的珍貴史料。貝多芬的許多重要作品都寫於全聾時期，他自己無法驗證其音響效果，所以在後期的某些樂隊作品中，在配器法上存在著某些不完善之處。有時他堅持指揮自己的作品，難免要出亂子，甚至無法進行下去而使演出中斷。盡管這樣，他以驚人的意志和毅力堅持創作和工作，畢生不懈，為歐洲音樂史增添了最光輝的篇章。 貝多芬的一生是光輝奮斗的一生，但他有時也對復雜的時局認識不清。在維也納國際會議（1814）的前後兩三年中，貝多芬所做的一些事難免給他光輝的一生投下一片陰影。1812年拿破崙的軍隊從莫斯科敗退，1813年又在維多利亞等戰役中受重創，拿破崙被迫下台，逃亡於地中海。1814年以俄國沙皇亞歷山大一世和奧地利首相梅特涅為骨乾的歐洲王朝復辟會議在維也納召開，組織了反撥歷史時鍾的「神聖同盟」。許多曾痛恨法國的侵略戰爭和拿破崙暴政的人們，誤認為從此可以實現和平，無不額手稱慶，貝多芬也是其中之一。他曾於1813年寫了那首現已被人遺忘的《惠靈頓的勝利》交響曲，歌頌英國將軍惠靈頓在維多利亞重創法軍的功績；1814年為了慶祝維也納會議，他又寫了1首康塔塔《光榮的時刻》。在會議期間他舉行了兩次慶祝音樂會，演出了《光榮的時到》《惠靈頓的勝利》和《第七交響曲》，他自任指揮，異常賣力，並以個人名義發請帖給參加會議的王公貴族，有6000人聽了他的演出。他把國王們送給他的錢購買了奧地利國家銀行的股票。他為此很高興，卻沒有發覺自己正處在逆流的漩渦中。 維也納會議後，王朝復辟空氣籠罩了整個歐洲。貝多芬的經濟和健康狀況日益下降。1816年他在筆記本上寫道，「我沒有一個朋友，我孤零零地活在這個世界上」。他的創作生涯停頓了好幾年，1817年以後，他才又拿起筆來完成了最後的幾部作品，包括著名的《第九交響曲》和《庄嚴彌撒曲》等。 在最後的年頭，他還草擬了《第十交響曲》的一些主題，可惜沒有寫多少就病倒了。1826年12月，他從外地回維也納，路上受了風寒，從此便一病不起，醫治無效，次年便與世長辭了。貝多芬的死訊震動了維也納，出殯時有2萬人為他送葬，包括F.舒伯特在內。遺體葬於維也納市內韋靈墓，終年57歲。 創作 貝多芬的創作生涯大略可分為3個時期：1800年以前為早期，1801～1814年為中期，1814年以後為晚期。貝多芬許多作品的寫作年代是先後交錯的，不能絕然按完成的年代把它們納入各個時期，例如《第二交響曲》完成於1802年，但按其風格和手法而論，應屬於早期作品。早期作品包括在波恩和1800年以前在維也納寫的一些室內樂和第1、第2交響曲等，主要沿著海頓和莫扎特的道路有所發展，尚未能獨辟蹊徑。 1801～1814年是他的創作最具有獨創性的盛期。作於1801年的《第十四鋼琴奏鳴曲》（即《月光》）就是富於獨創性，完全以形式服務於內容的一個範例。它有3個樂章。前後兩樂章肅穆庄嚴，當中一樂章玲瓏小巧。第一樂章不是照慣例用快板，也不用奏鳴曲式，標明表情為「類似一首幻想曲」，很有特點。1802年貝多芬對朋友說：「對於我到目前為止的作品，我都不滿意。從現在起我要走一條新的道路。」當時他正在寫《第三交響曲》，即《英雄》交響曲。這是應法國駐維也納大使的邀請為拿破崙寫的。當時拿破崙任法蘭西共和國的第一執政，貝多芬認為他是法國革命的英雄和人民的救星，所以樂於寫作。1804年交響曲寫成，拿破崙已於此時稱帝，貝多芬極為氣憤，他撕毀了已寫好贈款的封面，換上一張新的，並寫上「為紀念一位偉人而作的英雄交響曲」。這首交響曲從內容到形式都富於革新精神，感情奔放，篇幅巨大，和聲與節奏都新穎自由，說明作曲者所走的確是一條「新的道路」。他在素材處理和曲式結構上作了許多革新，如用1首庄嚴而冗長的葬禮進行曲作為第2樂章，用1首諧謔曲作為第3樂章，這都是前所未有的。在這時期他還寫了贈給瓦爾德施泰因的《第二十一鋼琴奏鳴曲》（1804，亦稱《瓦爾德施泰因》《黎明》）和《第二十三鋼琴奏鳴曲》（即《熱情》，1806）。前者輝煌燦爛，如朝霞滿天，無比光彩，被羅曼·羅蘭稱為「白色的奏鳴曲」。後者熱情洋溢，如浪濤洶涌，一瀉千里，被列寧稱為「絕妙的、人間所沒有的音樂」。貝多芬共作有鋼琴奏鳴曲32首，其中，《悲愴》《月光》《瓦爾德施泰因》和《熱情》最為著名，成為鋼琴音樂的不朽之作。 1808年他完成了簡潔凝練、充滿斗爭精神和勝利信念的《第五交響曲》和純真質朴、歌頌大自然的《第六交響曲》（《田園》交響曲）。《第五交響曲》第一樂章的第一主題，貝多芬曾解釋為「命運在敲門」，因此人們稱之為《命運》交響曲。第一樂章充滿矛盾，是人和險惡世道的搏鬥，樂章不長，手法異常簡潔，主題思想異常明確，大部分是自「命運」主題的4個音符發展而成。第2樂章照傳統設計，安排了一個描寫作者內心境界，優美而富於深思的慢板。第三樂章戰斗再起，進一步表現了世道詭譎、風雲變幻的情景，它的末尾用了一個長達數十小節的屬和弦，力度逐步加強，情緒逐步高漲，從而引至第四樂章勝利的爆發（第三、第四樂章是連接不斷的），它有如陰霾已被掃盡，陽光突然出現，人們終於戰勝了命運，凱歌響徹雲霄。特別在尾聲部分，勝利的意志愈益堅定，心潮愈益澎湃，不可抑制，至今仍能令聽者受到鼓舞。1812年他完成第7和第8交響曲。以個性解放和魄力巨大而論，《第七交響曲》是最令人驚異的。 貝多芬寫過6首鋼琴協奏曲（第6首未完成），《第五鋼琴協奏曲》由於內容威嚴而堂皇，後人稱為《皇帝》（1809）。他的《D大調小提琴協奏曲》（1806），曲調性極強，非常抒情而氣魄浩大，不象一般小提琴協奏曲多在演奏技巧上做文章。此外還有1首《由鋼琴、小提琴大提琴和交響樂隊演奏的三重協奏曲》（1804）。 貝多芬所作的唯一歌劇是《菲德里奧》（1805，原稱《萊奧諾拉》）。作曲者摒棄了騎士、神仙和愛情主題的劇本，而挑選這一部申張人權、平反獄的劇本，說明貝多芬具有強烈的民主思想和正義感。他對這部歌劇進行過長達數年的修改，並為它寫過4首序曲。在戲劇音樂方面，他寫過兩幕舞劇《普羅米修斯的創造物》（1801）。希臘神話中的英雄普羅米修斯敢於違抗天神宙斯的禁令，將火種偷來給予人類而遭到天神的懲罰。貝多芬歌頌了他的勇敢和對人類的愛。歌德的劇本《埃格蒙特》所描寫的荷蘭民族英雄埃格蒙特因反抗外族統治、爭取民族獨立而犧牲自己。這劇本深深地吸引了貝多芬，他為它寫了10段配樂（1810）。當埃格蒙特殉難後，樂隊中響起了配樂第10段《勝利交響曲》，這是繼哀悼英雄之後，對革命人民的鼓舞和激勵。他還為歷史劇《科利奧蘭》寫了序曲（1807），為歷史劇《雅典的廢墟》（1811）寫了配樂。 在室內樂方面。最重要的是16首弦樂四重奏，它們反映了貝多芬一生的藝術生涯。和他的交響曲一樣，前期、中期、後期的四重奏各有其特點。10首小提琴與鋼琴合奏的奏鳴曲中，最著名的是作於1801年的《F大調小提琴奏鳴曲》。由於它富於青春氣息，被後人稱為《春天》奏鳴曲。另一首作於1802年的《克魯采奏鳴曲》，氣魄奇偉，別具風格，好象兩件樂器在斗爭，有時又匯合在一起。因是贈給法國小提琴家R.克魯采而得名。貝多芬還寫過各種樂器組合的室內樂曲多首，其中作於1811年贈給魯道夫大公的《降B大調三重奏》（亦稱《大公》三重奏）最為著名。 總的來說，貝多芬中期的作品充滿奮斗向上的精神。「通過斗爭，達到勝利」這8個字可說是貝多芬的創作思想的概括。 維也納會議後，貝多芬的創作停頓了好幾年，但他不甘向命運低頭，1817年再次奮起，直至1827年逝世，這10年是他創作晚期。這時他已不象早、中年那樣朝氣勃勃了，現實生活中的種種遭遇已逐漸磨損了他的銳氣。他認識到生活的復雜，不可能達到他的理想和信念，但他沒有放棄它們，而是在創作上用另一種形式表達它們。他的最後5首弦樂四重奏和5首鋼琴奏鳴曲，與他的《英雄》《命運》《熱情》等相比，已經減少了火一般勇往直前的氣勢，在曲式上也減縮了，但所表達的思想感情更深刻、更內在，有些音樂語言好像是自己的內心獨白，不求別人的了解，這便是他晚期作品的特點。 《第九交響曲》（即《合唱交響曲》，1817～1823），是貝多芬用席勒的詩《歡樂頌》譜成的作品。前三個樂章是器樂曲，第四樂章加入人聲，用了4位獨唱者和一個大合唱隊。第一樂章描寫一片動亂凄涼的人間情景，第二樂章描寫兵荒馬亂之中，有時也流露出一線曙光；第三樂章是慢板，充滿了悲天憫人的情緒和深沉內在的哲理性探索；第四樂章最奇特：先是大段器樂，把前三個樂章的主題一一拿出來加以否定，然後由男中音獨唱者唱出「啊，朋友，不要這種音響，讓我們唱出更愉快更歡樂的吧！」（這是貝多芬加的詞，非席勒原詩），於是唱出了聲樂的「歡樂」主題，接著以重唱、合唱、獨唱、樂隊等形式淋漓盡致地演唱了《歡樂頌》。這個作品在當時引起了各種評論，最後才被肯定。H.柏遼茲認為它是貝多芬畢生的傑作，他說：「貝多芬完成了這部巨著可以死而無憾，可以對自己說『現在讓死神來臨吧，因為我的任務已經完成了』。」 綜觀貝多芬一生的創作，他在作曲技術上有許多新發展，例如他擴充了奏鳴曲式結構，加強了它的表現力。他的主題、過渡、副主題都連接得很緊湊，若一氣呵成。轉調也更自由，打破了過去各樂章之間以及主題與副主題之間的調性關系的陳規，使調性色彩更豐富，適於表現更絢麗壯觀的內容。 貝多芬作品中的引子常有重大的意義，如《悲愴》奏鳴曲第一樂章的引子，是具有獨立性格的一個樂段，它給接踵而來的第1主題創造了良好的背景和氣氛。《第七交響曲》第1樂章的引子長達80多小節，幾乎等於1首序曲。他的作品的尾聲也往往很宏偉而隆重，如《英雄》交響曲第1樂章的尾聲和《第五交響曲》末樂章的尾聲，都充分地發展了未盡的曲意，作了痛快淋漓的總結，相當於第二展開部。 貝多芬首先在交響曲中使用諧謔曲，在奏鳴交響套曲中以它代替小步舞曲。貝多芬的諧謔曲在輕快的節拍中表現嚴肅端莊，甚至是悲壯的如火如荼的情緒，他把諧謔曲寫得風起雲涌，氣概非凡，第3、第5、第7和第9交響曲的諧謔曲都具有這種筆致。 貝多芬在《第九交響曲》中加入人聲，在交響曲史上是一創舉。 貝多芬的標題音樂寥寥可數。他對標題音樂仍然側重感情的表達，他在《田園》的標題下，特別註明「感情的表達應多於景色的描繪」。 貝多芬極重視力度處理，對強弱變化的層次要求極高。例如在《f小調弦樂四重奏》中的「激動的快板」樂章中，在125個小節中他寫了95個強弱記號。為了表達感情的突變，ff與PP有時突然轉換，也有時在漸強之後突然出現PP。他很少寫正規的賦格曲，但經常在樂章中應用賦格手法，寫出具有賦格性質的絢麗樂段。他善於寫變奏曲，用於大型作品中作為慢板或末樂章。他還曾用一個主題寫成33段鋼琴變奏曲，這和他善於即興演奏有密切關系。 貝多芬集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，其創作反映了資產階級上升時期的進步思想。他通過精湛的藝術手法，大大加強了作品的感染力，把歐洲古典樂派推向新的高峰，並開辟了浪漫主義樂派個性解放的新方向。

Ⅷ 跪求《首殺(2017)》百度網盤免費在線觀看，海登·克里斯滕森主演的

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《首殺 First Kill》
導演: 史蒂芬·C·米勒
編劇: 尼克·戈登
主演: 海登·克里斯滕森、泰·謝爾頓、格辛·安東尼、布魯斯·威利斯、梅根·倫納德、威廉·德莫奧、德布·G·格德勒、泰勒·喬恩·奧爾森、謝伊·巴克納、瑪吉·阿維拉、克里斯汀·岱伊、傑西·普魯特、夏洛特·柯克、羅伯特·哈維、布萊恩·鮑曼、理查德·杜恩、大衛·皮廷格、王明
類型: 劇情、動作、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 英國、加拿大、美國
語言: 英語
上映日期: 2017-07-21(美國)
片長: 97分鍾
又名: 贖金獵殺(港)、第一槍、第一殺
威爾（海登·克里斯滕森 Hayden Christensen 飾）是一個成功的華爾街股票經紀人，為了修補他和兒子丹尼（Ty Shelton 飾）的關系，威爾帶著自己的家人來到了自己成長的小屋度假。當威爾和丹尼在狩獵時，他們目睹了一起謀殺。好心的威爾把傷者帶回了家並且醫治了他，可是男子卻綁架了丹尼，並要求威爾幫助他們把錢拿回來。而與此同時，警長（布魯斯·威利斯 Bruce Willis 飾）也對此案十分感興趣，而威爾的新指令便是幫助劫匪們躲避警長的追查......

Ⅸ 莫扎特、貝多芬、舒伯特、海頓

貝多芬祖籍佛蘭德的德國作曲家.生於波恩,祖父及父親均供職於科隆選帝侯.酗酒之父強逼他長時間地練習鍵盤樂器,望子成為莫扎特式的神童.十一歲輟學.十三歲任宮廷樂隊(指揮為內費)羽管鍵琴手,十四歲任宮廷第二管風琴師,十八歲任歌劇樂隊的中提琴演奏員.1790年,海頓在從維也納至倫敦的途中,宴邀貝多芬及其他宮廷音樂家.事後貝多芬獲准於1792年去維也納從海頓學習,此後終生定居維也納.在此之前,貝多芬曾去維也納從莫扎特學習,1787年因其母病危而中斷.隨海頓學習的時間亦不長,且師生不能合作,後貝多芬師從阿爾布雷希茨貝格、薩列里、申克.1795年於維也納首次以作曲家及鋼琴家身份登台,演奏《降B大調鋼琴協奏曲》,op.9.他雖與許多貴族,如華爾斯坦伯爵、魯道夫大公爵友情甚篤,並樂意接受個人的援助,但他反對18世紀把音樂家束縛於一個僱主手中的庇護人制度.作為維也納的自由職業音樂家,他比莫扎特的處境順利,但因個性關系備受痛苦.重聽日益加劇,1802年,當他意識到耳聾已無法醫治時,寫了哀感動人的"海利根斯塔特遺囑",打算自殺;奇怪的是這正是他創作最明朗的交響作品《D大調第二交響曲》之時.隨後幾年中,他對自己沒有希望成為大演奏家有了自知之明,因而主要投身於創作.他同疾苦的斗爭,反映在《英雄交響曲》(1804)(到那時為止是篇幅最大、感染力最強的交響曲)中.

他沒有結過婚(雖然他不斷地與一些富有的女生相愛),孤獨感日益加重,作為他的無能的侄子卡爾的監護人,為孩子操心並沒有使他的脾氣好轉.他舉止極其粗暴,與出版商之間的關系趨於劍拔弩張.到1819年,他完全失聰.在一生的最後階段,他創作了一些最偉大、最富於思想性的作品:最後五首弦樂四重奏,最後五首鋼琴奏鳴曲,第九交響曲和《庄嚴彌撒曲》.在這些作品中他超脫個人生活的痛苦而進入藝術的未來境界.雖然它們對於後世的影響是巨大的,但在當時這些作品卻並不被人理解.第九交響曲是瓦格納的靈感的主要來源之一;弦樂四重奏影響了巴托克;邁克爾·蒂皮特宣稱他得益自貝多芬的鋼琴奏鳴曲其它作品.1826年,其侄自殺未遂後,貝多芬的健康日益嚴重惡化.翌年卧床不起,倫敦愛樂樂團匯來一百鎊的支票,促使他提起精神寫作第十交響曲,但他已不不可能再有所進展; 醫生診斷致他於死命的是浮腫病.

貝多芬的創作並非一揮而就,他孜孜不倦地修改草稿直至滿意為止.他對當時的自由思想的同情表現在《愛格蒙特》、《菲岱里奧》及《第九交響曲》等作品中;法國大革命前不可設想一位作曲家會有這樣的人生觀.就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的"主觀"作曲家:寫於1800年的《C小調鋼琴協奏曲》標志著一個新世紀的黎明,顯示出與古典時期的客觀性截然不同的音樂態度.所作唯一歌劇《菲岱里奧》消耗精力比其它作品為多.他不是天生的歌劇作曲家(總的說來,他拒絕為維也納每年寫一部歌劇的邀請,是明智的),但他創作了歌劇的最大傑作之一.《菲岱里奧》提出了貝多芬最珍視的種種信念.一位忠貞而有膽識的妻子從西班牙壓迫者手中解救自己的丈夫免於被處死;這一題材由於在德國歌唱劇的樸素背景上展開,更為激動人心.《菲岱里奧》與《魔笛》(據說這是貝多芬唯一真正欣賞的歌劇)一起成為德國歌劇劇目的基石,但其主題的普遍性超越了音樂的民族性,因此在世界各地,《菲岱里奧》增被公認為是愛情與自由的象徵.

貝多芬的許多作品,特別是中期作品(如《熱情奏鳴曲》)反映出他激烈狂暴的性格,往往也反映出他對現狀的不滿足.他反對保守,但在他的作品中也有深刻的誠摯和鄉土味的純朴.思想的奔放不羈,使他不能容忍技巧上的限制,在作品中他可以對人聲和樂器毫不憐惜,如弦樂四重奏《天賦格曲》、第九交響曲的終樂章和《庄嚴彌撒曲》.從另一方面來說,他的某些慢樂章有德國人稱之為真摯親切的靜謐之感,揭示出作曲家的另外一面.這類音樂的最佳範例也許是《第九交響曲》和《A小調弦樂四重奏》,op.132中的慢樂章,後者是貝多芬的最偉大的、感人肺腑的感恩頌歌,是在大病初癒後寫成的.

Ⅹ 芝加哥七君子

傑里·魯賓(Jerry Rubin
馬克·魯德
湯姆·海登
阿比·霍夫曼（Abbie Hoffman
菲利普·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman
1968年民主黨大會在芝加哥召開，反越戰示威群眾在會場外與警察發生激烈沖突，後來有7名激進分子被控「陰謀煽動騷亂」。
1968年初，霍夫曼和魯賓成立了一個鬆散的組織，名叫「異皮士」(Yippies)。這個詞來自嬉皮士(Hippies)，但本身沒有任何含義。後來霍夫曼為了給記者們一個好聽的說法，把「異皮士」解釋成「國際主義青年黨」(YP)。這個組織的宗旨是:把致幻劑和革命精神結合起來，做一個嬉皮的革命者。
當革命家遇到嬉皮士

在風起雲涌的1968年，美國最有名的革命家名叫阿比·霍夫曼。40年後，美國最有名的導演斯皮爾伯格打算把霍夫曼的事跡搬上銀幕。

◎袁越

從SDS到Yippies

斯皮爾伯格打算拍攝的這部電影名叫《芝加哥(聽歌)七君子審判》(The Trial of the Chicago Seven)，最先敲定的演員是英國人沙查·科恩(聽歌)(Sacha Cohen)，由他來扮演「七君子」之一的阿比·霍夫曼。事實上，很可能是因為先有了科恩，才讓斯皮爾伯格產生了拍攝這部電影的沖動。

科恩在兩年前主演了一部名叫《波拉特》(Borat)的電影，扮演一名來自哈薩克的電視節目主持人，去美國拍攝一部風光紀錄片。在旅行過程中波拉特到處出洋相，極盡誇張之能事。當電影結束後，觀眾才恍然大悟，真正出洋相的其實是美國人。熟悉美國歷史的人肯定一眼就認出來了，這個波拉特無論相貌還是做派都酷似當年的那個嬉皮革命家霍夫曼。

霍夫曼出生於1936年11月30日，高中畢業後考進了著名的左派大本營布蘭戴斯大學，獲得心理學學士學位。之後他去加利福尼亞大學伯克利分校深造，導師也是一個馬克思主義者。因此，他很自然地變成了一個激進的革命家，曾經領導過多次學生示威遊行運動，還當上了著名的「學生爭取民主社會」(SDS)組織的東岸分部領導人。

1967年6月的一天，SDS的領導成員們聚集在密歇根州的一個小鎮開會，商量下一步應該怎麼走。會議進行到一半的時候，突然闖進來3個打扮奇特的傢伙，自稱是舊金山「挖掘者」(Diggers)組織的代表，特意從加州開車趕來。其中一個領頭的當眾脫光了衣服，把桌椅通通掀翻在地，然後跳上講台，對著台下目瞪口呆的代表們開始發表演講:

「你們這些本來可以去當個醫生或者律師的中產階級，你們的立場究竟是什麼？如果沒有越南，沒有古巴，你們這些新左派就毫無價值。克里姆林宮和阿拉巴馬州一樣不可救葯。別老想著組織學生遊行，鼓動黑人暴動，這個世界上唯一值得做的就是解放你們自己！個人財產才是最大的敵人，燒掉它們，扔掉它們，一切應當免費，這才是人類的出路。」

「挖掘者」組織是舊金山嬉皮士運動的幕後推手，他們主張徹底解放思想，改變資本主義生活方式和行為准則。在場的左派學生運動領導們都被這幾個瘋子嚇傻了，坐在角落裡的霍夫曼卻茅塞頓開。「挖掘者」們誇張滑稽的表演讓他突然領悟到了一個真理:去他媽的遊行示威鬧革命，這個社會需要來一次更根本的變革，一次靈魂深處的革命。不過，霍夫曼有一點和嬉皮士們很不相同。嬉皮士主張逃離這個社會，可他仍想改變世界。他相信，要做到這一點，必須依靠媒體的力量。「媒體沒有報道過的事情就等於沒有發生過。」他常常這樣說，「而一旦媒體報道過的事情，那就肯定是發生了，即使事實正好相反。現代社會的革命運動應該發生在電視上，而不是工廠里。」

他的這個想法和另一個原SDS伯克利分部的領導人傑里·魯賓(Jerry Rubin)不謀而合，兩人決定聯手玩一次行為藝術。他倆跑到紐約華爾街的股票證券交易所里，向正在忙碌著的股票經紀人狂撒紙幣，「正巧」在現場的電視攝像機對著那些搶鈔票的人一通狂拍。最後，兩人對著攝像機點燃了一張紙幣，這個鏡頭很快就通過電視屏幕傳遍了全世界，他們成了美國家喻戶曉的電視明星。
http://ent.sina.com.cn/r/m/2008-04-09/12191979938.shtml