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『贰』 古代词的意思是什么
1：古代词是古代最小的能够独立运用的语言单位。
如：落花，白云，书堂，庭轩等
2：古代词也是古代一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等。从长度分小令（59字以下）、中调（59~90）和长调（91以上）。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、声调上都有规定。
如：浣溪沙
旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。
『叁』 宋词的类别、别称、风格
宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
四种类别
宋词按长短规模分
词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只有一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
宋词按音乐性质分
词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。
宋词按拍节分
常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。
宋词词牌来源划分
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了。
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派（包括花间派）、豪放派两大类。
婉约派
代表人物
柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修、史达祖等。
代表作
柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）
晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身）
晏几道：《临江仙》（临江仙·梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）
周邦彦：《兰陵王》（柳阴直）、《蝶恋花·早行》
李清照：《如梦令》（如梦令·常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）
吴文英：《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《风入松》（听风听雨过清明）
秦观：《踏莎行· 郴州旅舍》《鹊桥仙》《浣溪沙》《望海潮》《水龙吟》
姜夔：《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》[5]
李煜：《虞美人》《相见欢》《乌夜啼》《浪淘沙令》《谢新恩》
欧阳修：《采桑子（群芳过后西湖好）》《诉衷情（清晨帘幕卷秋霜》《踏莎行（候馆梅残》）《生查子（去年元夜时）》《蝶恋花（庭院深深深几许）》
史达祖：《双双燕·咏燕》
主要特点
婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
宋词豪放派
代表人物
苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘辰翁等。
代表作
苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《江城子·密州出猎》
辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《清平乐·村居》
陆游：《谢池春·壮岁从戎》《夜游宫·记梦寄师伯浑》《卜算子·咏梅》
张元干：《贺新郎》（梦绕神州路）
张孝祥：《六州歌头》（长淮望断）
刘辰翁：《兰陵王·丙子送春》《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》
主要特点
豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘。豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
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『伍』 词是中国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠,除了这首《清平乐 村居》还有哪些
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『陆』 钢琴质保包括什么
保修范围
1. 以发票日期为准 , 自售出之日起一年内由销售商免费调律及机件整理一次。
2. 以发票日期为准 , 自售出之日起一年内免费保修范围 :
属一般质量问题的钢琴可免费更换零件和修理。
(1) 音板肋木脱胶或开裂、弦码脱胶或开裂；
(2) 键子扭曲变形或脱胶，键子表面胶片开裂；
(3) 弦槌毡粘合不牢固而脱胶；
(4) 外壳因粘合不牢而开裂和外壳油漆开裂；
(5) 踏板因材质不良造成的折断。
属下列严重质量问题的钢琴可退换。
(1) 弦轴钉松弛而无法保证标准音高；
(2) 铁板断裂；
非保修范围
1. 不按保养说明书要求而造成的钢琴损坏及故障；
2. 超出一年保修期限的正常调律及机件整理；
3. 因运输、搬动或其它意外而造成的损坏 ； ( 包括琴主或他人所造成 )
4. 因气候，环境变化，保管不当而出现故障和人为的损坏，以及不可抗拒的力量等，不属制造责任者造成的均不属于免费保修范围内。
5. 以下情况时，即使在保修期内进行维修也按实际发生的费用收费。
A. 过干，过潮及使用不当而发生的故障。
B. 最初购买后因为移动场所而受到的损伤。
C. 车辆，船舶等在不应放置的地方时。
D. 不是本公司及专卖店的人对钢琴进行内部改造，即任意地修理使钢琴受到损伤及变更室。
E. 没有本保证书的提示。
F. 任意变更本保证书的记载内容。
6、其它不可抗力因素所造成的损坏。
『柒』 为什么只告诉了姓氏
假动作的妙用与实战技术分解
综观所有的球类运动，只要包含着需要在运动中去处理球的竞技项目，就有假动作的存在和市场。篮球和足球是众多人喜爱的运动，球员们在比赛中运用漂亮的声东击西的假动作去迷惑对方防守球员，从而运球过人或传球；有时利用身体动作来虚晃一枪，骗过防守对员，从而射篮射门得分，十分精彩。但如果人们问之何种竞技项目是最具有假动作的空间和种类，那真是非羽毛球莫属了。
由于羽毛球的特点所决定，球拍轻巧灵活，正反拍面都可以击球，还有时间差、空间差、距离差、力度差，速度差、判断及反应差的存在，再加上有一幅网在整个球场的中间作为楚河汉界，所以任何的击球动作中都存在假动作和它们的运用，甚至包括在发球中（一般发球要求最严，最容易被判BALK和违规），都也有在规则允许范围内的假动作。正是这样，令得羽毛球的比赛引人入胜和趣妙无比。下面就举例综述在羽毛球比赛中较典型的假动作。
一）在发球中的假动作
羽毛球有正反手的发球。而在正手发球方面，由于引拍动作可大可小，较容易使用假动作去迷惑对手。
正手发球假动作之一、站位在发球区靠中一些，丁字步，上身朝向边线。球拍放到离身体最远的地方，以便最大距离的引拍。这样一来，对手以为你要发高远球，其心里判断和准备你要发高球，所以注意力在后场，重心就靠后了。而你在实施发球时，开始是快速挥拍，当球拍将要击球的刹那间，收力，拍面轻薄的切击球脱，发出一个正手短球，并且落点在对方接球区前场的内角或者外角，从而使得对手无法接发球抢攻和回球质量差，你就从开始就抢占主动权了。
『捌』 珠江钢琴售后部是91琴趣
钢琴售后主要是以专卖店的形式，销售，售后，学习一体化
『玖』 苹果手机用户余量不足什么意思
1.应考虑羽毛球运动的专项特点，全面安排。力量是身体训练的基础，羽毛球运动虽然不是强调发展绝对力量，但应在具有一定的绝对力量的基础上，发展速度力量和力量耐力，使之保证比赛所需的较强动作发力和常时间的奔跑、蹬跳、跨步，以及上肢的连续击球动作。发展速度素质是羽毛球运动训练的核心，应着重加强反应速度、动作速度（动作频率）和起动、制动、回动的变向、变速的移动速度。随着羽毛球运动的发展，速度耐力对羽毛球项目的意义越显重要，这就要求具有较好的有氧代谢能力。同时，也应重视发展羽毛球项目所需的肩、腰、髋、踝的关节的柔韧素质，否则，就会造成动作幅度不大，韧带僵硬，使之影响技战术水平的进一步发展。
2.身体训练要和技术、战术训练相结合。在内容的安排上必须从技术、战术的实际需要出发，不仅要从技术动作表现的形式上结合，还应以运动学、力学特征、生理生化学等几方面考虑。这样才可使专项技术得到巩固与提高，也才更有利于身体训练的效果通过专项技术转化到运动水平的提高上。
3.身体训练的安排要因时、因人、因项目而异，要从运动员的身体、比赛要求、训练条件的实际情况出发。因时而异，指在不同的周期、不同的时期、不同的阶段，都要根据训练的任务和其它要求细致考虑；因人而异，指要根据每个运动员的实际情况而区别对待；因项目而异，指要根据运动员从事的比赛项目（单打、双打或混双）的不同特点来考虑身体训练的安排。